台北、东京与香港三地共同策划举办的亚洲小剧场网络，整个活动在香港的呈现最为完整，不仅增加新加坡、上海与深圳的演出团体，还开办「录影茶座」的讨论空间。此外，今年甫加入主办单位的韩国釜山庆山大学也是一别具特色的演出据点。
新加坡、上海与深圳的演出团体
香港的小亚细亚艺术节，今年除了与台北演出相同的作品外，另还邀请来自新加坡、上海、深圳的具特色团体演出。首先开幕戏便是由上海戏剧学院演出的《谁杀了国王》，脱胎自莎剧哈姆雷特，这一次以中文演出的剧作，由谷亦安导演，在形式上以中国戏曲、面具、说唱敍述、布袋木偶与即场讨论，重新面对剧中「面对生存还是毁灭，这是一个値得考虑的问题……」，在谁杀了国王的大哉问中，重新寻找杀人的艺术。
来自新加坡的「新陈代谢剧场实验室」这一次参加的《没有不在场证据》曾在一九九八年十一月在新加坡The Substation剧场首演。新陈代谢剧场实验室是一个以过程为主的舞蹈剧场。主要由Zai Kuning成立及领导，致力从传统亚洲舞蹈和习俗中寻找素材资源及进行训练，全剧完全无对白。
深圳大学艺术学院的《故事新编之铸剑篇》则是改编中国作家鲁迅的原著，故事敍述从铸剑到寻仇，对两千多年前流传在长江中下游的「干将」、「莫邪」及「眉间尺」的传说，重新演绎出「世纪末」的观点。
在香港小亚细亚艺术节的节目中，另一个受到瞩目的是日本导演寺山修司的《审判罗拉》；这是一出由影片与现场单人演出混合的表演，演出者是曾与寺山修司合作多年的森崎偏陆Henrik Motidsaki。寺山修司把剧场的精神与电影媒介相结合，形成一股诡异又灿丽的美感经验，也使得剧场的视觉经验重新被定义。「参与」过他的演出的观众，莫不留下深刻的感官记忆。这一次的《审判罗拉（剧场电影真人版）》，将在电影银幕上呈现出三个女主角的肉体行动，让银幕底下的观众按耐不住地想往银幕冲，这一幕混乱交织情况即为「罗拉」。并同时播放一部以《审判》为名、表现社会权力斗争的短片。
香港除了演出节目外，也同时举办了另一有特色的活动「录影茶座（Video Cafe）」。录影茶座一共四场，以影像放映与现场讨论为主。邀请的第一场是由菲律宾、印度、巴基斯坦、尼泊尔、斯里兰卡等南亚地区的民众剧场带来的「小剧场的民众本能」。第二场播映来自台湾放风艺术节一九九八、一九九九两年的演出实录，以「小剧场空间再定位」，呈现这一个近年来在台北相当热闹的演出景况。第三场放映在日本小剧场节的肢体语言，探讨在该剧场节中的肢体现状。第四场则是两年来小亚细亚艺术节的回顾，让来不及参与的人有机会从影像中一窥究竟。
韩国釜山新据点
小亚细亚艺术节的网路不断蔓延开来，今年也增加了韩国釜山为新的据点，在韩国演出的团体包括北京中国靑年艺术剧院的《在路上》、日本东京剧团的《老故事》、新加坡新陈代谢实验室的《没有不在场证据》、香港疯祭舞台的《母亲》以及台北光之片刻表演会社的《差异．共振#2》，整个演出由九月开始，为期一个月。演出在釜山庆山大学的艺文中心举行，釜山是韩国相当重要的城市之一，庆山大学文化中心于一九九七年开幕，包括剧场、艺术博物馆和音乐厅，値得一提的是两个小剧场的空间分别为两百三十与四百四十九年席次，空间的大小与形式，非常适合实验性的表演艺术演出。来自韩国的「汉城剧团」也将带著他们的作品《洗手间》参加在日本小爱丽丝剧场的小亚细亚艺术节，内容相当诚实地反映了韩国当代年轻人正在靑春岁月中的心路历程。
文字｜吴小分 剧场工作者
