PAR 表演艺术杂志

五月，新舞台成立两周年，新舞台特别安排连续一个月的「五月舞风」舞蹈系列。参与此次系列演出的除了有台北越界舞团、太古踏舞团以及来自大陆的广东实验现代舞团等现代舞蹈团体之外，还有辜公亮文教基金会「新剧团」所安排的「舞与武之美：京剧的武戏与舞蹈」。「五月舞风」四个来自不同地区、专业背景的团体，形成一个多角度的舞蹈系列节目。

窥见大陆现代舞蹈的窗口

广东实验现代舞团是大陆现代舞蹈发轫的重镇。如果您的印象里，大陆只有古典芭蕾舞及穿著古装的民间舞，那么广东实验现代舞团将让您完全改观您对大陆舞蹈发展的印象。广东实验现代舞团的演出是国内第一次欣赏到来自中国大陆的现代舞创作。该团以中国传统的文化基底出发，创造对岸中国人的新艺术观，与台湾的观众共同分享现代中国人的感情与意念。此次来台演出，是两岸年轻艺术创作者一次的交流与对话。

一九八七年，在广东省政府、美国亚洲文化基金会及美国舞蹈节的协助下，杨美琦首先引进欧美现代舞教学，创办四年制的现代舞专业班，为中国大陆培养了首批现代舞专业演员，一九九二年，在「现代舞专业实验班」成立五年后，正式成立了大陆第一个现代舞专业团体──广东实验现代舞团，由杨美琦担任团长至今。「现代舞专业实验班」广东实验现代舞团在大陆定期演出发表新作，不仅获得大陆艺术界高度的好评，更多次应邀出国，曾参加了澳门、香港、新加坡、韩国等国际艺术节、法国舞蹈节、瑞士国际舞蹈节等并赴德国及美国巡回演出，均获好评。

在广东实验现代舞团的演出里，看不到一般中国民族舞剧或大型芭蕾舞剧舞台上常见的姹紫嫣红、喧腾狂噪及铺张豪华。由于该团的舞者训练，兼具了中国传统身段、民间舞、芭蕾舞等迥异于现代舞的身体运用方式，在舞者的表演上大幅超出了现代舞的肢体范畴。此次来台演出《翅膀．水》、《卜》、《同志》、《我要飞》、《时间在空间的游曳》等六支舞码，让观众欣赏到更具力度的肢体美感。

寻找毕卡索的旅程

台北越界舞团去年下半马不停蹄地受邀在迈阿密、伦敦、香港等地参与艺术节的演出。今年上半年就紧接展开新作的筹划工作。此次新作除了罗曼菲的《骚动的灵魂》还有旅澳华裔编舞家张晓雄的作品《天堂鸟》。

《骚动的灵魂》可以视为罗曼菲寻找毕卡索的一段创作之旅。事实上，自从去年接受蒋勋的建议，以毕卡索的画作为创作题材之后，罗曼菲和越界的团员一有时间就紧抓著用来吸收、阅览有关毕卡索的一切资讯、用心感受。然而就在几乎被庞大的毕卡索淹没的时候，纽约现代美术馆呈列的一张《亚维侬姑娘》让罗曼菲停下了脚步。她看到那张面具的背后的不安，面具背候隐藏著一个骚动的灵魂。这支舞蹈运用了南管乐舞如悬丝傀儡的动作特质及无明确角色等手法，企图打破罗曼菲惯有的编舞风格，以面具脱戴，象征灵与欲相依相悖的辩证关系。罗曼菲说，这是一支从以前就想要做，一直还没有动手编作的舞，而现在，正是时候。

张晓雄第三次与越界合作所编作的《天堂鸟》则是一个寻找自我的过程。人在寻找自我的过程中，或者有时会走回原点，或走岔了路到达别的地方，但终有找到目标的时候。《天堂鸟》一开始的舞台吊满了颜色富丽的天堂鸟，舞者的动作充满激烈的舞动与跳跃式的动作，「不轻易著地」是这只舞蹈的特色。舞者在向前冲刺之后又再度返回原点重新出发，如此不断反复象征人生每一次踏出尝试、寻找目标的行径。而舞的最后，舞者却是非常安静停歇在舞台上，对张晓雄来说，这份宁静的止息并不意味已经到达终点，而是人生中的「中途站」，为迎向下一个目标而准备。

太古踏破茧！李宝春要跳舞？

太古踏舞团今年推出新作品《蛹舞》，共分〈原欲〉、〈胎生〉、〈转合〉、〈土地〉、〈海洋〉、〈蛹舞〉等六个片段。舞作有旧作重编、有全新创作，囊括了太古踏舞团创团十年来历经的数个转变期，展现林秀伟十年来对舞蹈与自然结合的尝试之后的特殊风格。〈原欲〉为三段女性独舞，取自《生之曼陀罗》、《无尽胎藏》探索生命原始与生死轮回，在女声的吟颂声中，让观众进入如催眠般的情境。〈胎生〉则为三段男性独舞，取自《大神祭》找寻土地与原始祭典的感觉以及《诗与花的独言》等，表现时间递变的轨迹。〈海洋〉则取自《感官之舞》对感官力量的探索，企图透过触觉、嗅觉、听觉、味觉和视觉等感官的感受，让观众在如梦的风景中体会人类的爱恨情苦的生命现象。

此外，新舞台「五月舞风」最后一档压轴，则是由李宝春和台北新剧团联合推出「舞与武之美：京剧的武戏与舞蹈」。听到京剧名角李宝春要跳舞，是不是让你觉得有些诧异？戏曲舞蹈与武戏最大的魅力，是将优美的身段和技巧注入角色性格的神韵。例如〈贵妃醉酒〉、〈拾玉镯〉等片段，便充份表现出剧中人物的心情。此次由李宝春领衔的台北新剧场将不再演出京剧，而是从传统出发，将京剧的身段、武功，用现代舞的手法加以重新编排，呈现与原来京剧完全不同的风貌。

（本刊编辑　陈品秀）