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叶利尼克的《怒》由慕尼黑室内剧院制作首演,长达四小时的演出,演员在台上尖叫嘶吼歌唱。(Thomas Aurin 摄 慕尼黑室内剧院 提供)
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叶利尼克新剧作《怒》 强烈迸发剧场政治力

近年以剧本为创作主力的诺贝尔奖作家叶利尼克,新作《怒》甫于四月中在慕尼黑室内剧院首演,由多次执导其剧作的史戴曼导演。《怒》以《查理周刊》惨案为出发,写此刻的欧洲纷扰,难民危机,极端伊斯兰,极端排外分子,寻常老百姓,各阶层的愤怒都被她写入笔下,整个剧本以艰涩的德语,不断辩证愤怒的各种层面。演出长达四小时,演员在台上尖叫嘶吼歌唱,凌乱的舞台空间里,怒气蒸腾。

近年以剧本为创作主力的诺贝尔奖作家叶利尼克,新作《怒》甫于四月中在慕尼黑室内剧院首演,由多次执导其剧作的史戴曼导演。《怒》以《查理周刊》惨案为出发,写此刻的欧洲纷扰,难民危机,极端伊斯兰,极端排外分子,寻常老百姓,各阶层的愤怒都被她写入笔下,整个剧本以艰涩的德语,不断辩证愤怒的各种层面。演出长达四小时,演员在台上尖叫嘶吼歌唱,凌乱的舞台空间里,怒气蒸腾。

诺贝尔文学奖得主艾芙烈.叶利尼克(Elfriede Jelinek),不仅写小说,剧作也是她这些年来的创作主力。她的新作《怒》Wut由柏林「戏剧盛会」(Theatertreffen)的常客名导史戴曼(Nicolas Stemann)执导,四月十六日在慕尼黑室内剧院(Münchner Kammerspiele)首演,迅速引来剧评热烈讨论。

《怒》维持叶利尼克的剧作特色,角色众多且复杂,没有所谓的「剧情」,没有清晰的舞台指示,没有任何传统写实佳构剧元素。巴黎发生《查理周刊》恐怖攻击,叶利尼克写下了《怒》,整个剧本以艰涩的德语,不断辩证愤怒的各种层面,省思极端伊斯兰恐怖主义的怒,德国社会的怒,极右派的怒。剧本完成后,巴黎再度遭到恐攻,布鲁塞尔机场被炸。史戴曼已经多次挑战叶利尼克的剧本,这次两人再次合作,瞄准各阶层的怒气出手,继续把剧场的批判刀刃磨利。

剧作家的政治书写

叶利尼克本人不喜人群,不爱出席活动,不喜欢解释作品,但她非常关心欧洲的社会变动,笔下的剧作总是反映纷乱的争议时事,笔锋晦涩但热烈,总是戳中社会的政治伤口,许多德语剧场的导演都视她的剧作为生涯挑战。她的剧作直指争议,有很明显的反资本左倾自由主义,在这个不安的欧洲时刻,果然引起了极右派的注意。四月十四日晚间,维也纳大学演出叶利尼克的另一出关于难民的作品《被保护者》Die Schutzbefohlenen,剧场里坐了将近七百位观众,演出进行当中,突然有三十到四十名极右派冲进剧场,在舞台上喷洒假血,举著新纳粹的旗帜,在剧场散发印有「多元文化杀人」(Multikulti tötet)的排外传单,现场观众只能大喊「纳粹滚出去!」抵抗这些干扰演出的极右派分子。当天晚上,台上有叙利亚、伊拉克、以及阿富汗的难民参与演出,他们与许多观众都受到新纳粹分子的攻击而受伤。

新纳粹在维也纳盯上了剧场,表示这些极端分子发现,剧场原来并不是娱乐场,而是参与政治的场所,于是集结冲入剧场,以暴力威胁剧场人。虽然这攻击让人担忧,某些程度上也肯定了剧场的政治力道,剧场未死,暴力之下反而更加茁壮。

《怒》延续叶利尼克以戏剧批判政治的企图,以《查理周刊》惨案为出发,写此刻的欧洲纷扰,难民危机,极端伊斯兰,极端排外分子,寻常老百姓,各阶层的愤怒都被她写入笔下。叶利尼克的剧场,就是个政治涉入的辩论场。

四小时的《怒》

《怒》是史戴曼第九次挑战叶利尼克的剧作,这位活力十足的当代名导完全不怕剧作家艰涩的语言,每次两人合作都激出新的表演火花。史戴曼接受媒体访问时表示,其实他自己导过叶利尼克那么多次了,每次看她的剧本都还是有理解的困难,这次也不例外,所以他毅然决定把《怒》搬上舞台,他表示,透过与演员一起排练,叶利尼克那些很难背诵、理解的大段文字书写,就会逐渐清晰。结果《怒》顺利排完,成为一出长达四小时的吵闹剧作。

慕尼黑室内剧院是德语剧场近几年非常受到瞩目的当代剧场,拥有非常坚强的导演、演员、戏剧顾问与幕后工作人员,《怒》的首演,让观众再次看到这个剧场强悍的制作功力。长达四小时的演出,演员在台上尖叫嘶吼歌唱,凌乱的舞台空间里,怒气蒸腾,性别的、宗教的、移民的、种族的、极端的、平民的怒都在台上多音复唱,是一出极为复杂的政治剧,导演不选边站,但呼喊自由。

《怒》在歌德学院的赞助下,整本剧本翻译成英文,于慕尼黑室内剧院演出时,就有英文字幕,希望让这股剧场怒气翻过语言的围墙,让更多人感受到。只是,叶利尼克的剧场书写翻译成英文,保证也是让人一头雾水。要「懂」叶利尼克,一定得进剧场,那样的怒气,需要剧场人来完成。

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