明，组织了自然的月，人工的墙与人文的窗，如何选择面向精准的墙，如何开扇比例尺寸和形状适宜的窗，以引进借来的月光，创作是人的意识渗入了光的行径，如何让观众感受到作品的明，与遮蔽的选择有关。
每月为了专栏反复翻查甲骨文，觉得中文字实在美得很奢华，例如，明。
「明」有两个说法，一是太阳＋月亮，这应不用多作解释，啊就铁明亮的啊；但我宁愿相信是这解释：窗户＋月亮，月，的光透过窗户，铺在地毯，勾勒出房间琐碎的光影，美多了。
明，光亮的意思，但不只是亮，亮只有光，太直接，太绝对，太自以为是，亮难以梳理世间纹理，只会将所有差异压为同一种曝光过度的模式，不自量力地想要看清楚所有事物，结果只会自取其辱地让自己睁不开眼。
明，点出与暗黑无以名状的牵手默契
一本很有「意义」的剧本（或是剧场）像现代住宅天花板上由数个灯泡组成的顶灯——通常是最浪费电的灯具，让整间屋子通透明亮，很怕太黑太暗，风水不好，对眼睛不好，怕有脏东西，无视空间各区的独特性与功能。顶灯如同剧本中刺眼的教条、道德训诫、理所当然的社会批判，正确得让人睁不开眼，最糟的是，让剧本成为剧场的顶灯。实际上，高高在上的顶灯常制造了不符合阅读的影子，自以为照亮一切，却连眼前的事物也看不见。
明，的光只须照到适当针尖般的局部，反而更能吸引人的注意，将观者扯入巨大想像的台风眼，或是希望的想像，或是恐惧，或是浪漫，因为人与空间都有阴暗处，世界本就一半黑夜一半白天，希望永远不只是希望，希望来自痛苦，美来自于恐惧，浪漫来自失去。
明，不是定义黑暗与光明的边界，仅点出与暗黑无以名状的牵手默契，如同剧本，只是点出文字与剧场中无以言说的「 」的共处状态，如同契诃夫剧本中很有意义的台词，常常只是突显人的愚蠢行为与无奈情境。
阴暗、模糊、暧昧在这个年代，似乎背上了某种罪名，就像以「正面」思考的旗帜围出「负面」的领域加以攻击，打著正面闪亮的口号，为了不见暗黑的暴力——最阴暗且光明正大的普世行为，如同为了健康曝晒过度所引起蔓延溃烂的皮肤癌。
明，组织了自然的月，人工的墙与人文的窗，如何选择面向精准的墙，如何开扇比例尺寸和形状适宜的窗，以引进借来的月光，创作是人的意识渗入了光的行径，如何让观众感受到作品的明，与遮蔽的选择有关。
明，如纷杂有活力的社区
因此，明，是一种选择和取舍，选择才有Sense，取舍才有意境，创作优劣与否，题材和创新不是重点，爱情的奔放、人性的荒唐讲了几万年还在谈，如同明的光是借来的，莎士比亚和汤显祖的故事与角色全非创新，那为何如此不道德的文本还流传至今？即使文本本身，仍有巨大暗黑「明」的空间。
明，是情欲，是浪漫。情人总爱沉溺在微微的光里，在昏暗有气氛的方所约会，为何「昏暗」与「气氛」常被放在同一个语言篮子里？决定明的甲骨文的古人，在三千多年前的商朝时就明白了。但是即使到了二○一六，还有许多创作者、剧评和观众喜欢全亮的懂，「懂」走错了地方，不该进剧场，看表演，不就是在关灯后开始，明明是浪漫，却搞得像是走进了回答是非对错的考场。
明，也跟眼睛有关，根本就是灵魂之窗的icon，从单一墙的面相和孔洞照入一束光，或是，根本是灵魂的icon，所谓的明白、明了、明确和聪明，甚至是世界的文明和神明，全来自于不同墙的遮蔽和不同窗框的局限。
明，这沉静的景，还渗出了时间的流动。月夜，一束省思的光，一天的逝去，前日的沉淀，天亮白昼的序曲，该休息了，想睡了，进入梦，为投入下一个烈日战场前的死亡模拟。明，因著流动的感受，在这静止的瞬间，有了「下一个、之后」的时间意识和文字意义，例如明天，明年。
明，多重的意义，如纷杂有活力的社区，仿佛一枚想要逃离文字却又无法离开的甲骨文，拉扯于精准的字义与诠释空间之间，在语言与视觉间，在笔画与听觉间，在清楚与暧昧间，作了一个绝佳的剧场多面向解读的平衡示范。
