爱的味道 |
《男欢女爱》的各个片段透过一位年轻女性的梦境展开、串联、结束,暗示著教人生死追寻的爱恋终究不过如梦一场。
《男欢女爱》的各个片段透过一位年轻女性的梦境展开、串联、结束,暗示著教人生死追寻的爱恋终究不过如梦一场。(刘人豪 摄 人体舞蹈剧场 提供)
舞蹈

爱的味道

除了丰富的舞蹈与戏剧片段,此剧还多次置入了访谈影像,访问走过浪漫爱的已婚熟男女对于爱情观点,提问如「爱情的最高境界?」「还记得初恋?」等等。剧终之前,舞者也各自独白自己的情爱观。于是一出丰富多彩的音乐剧面临了一个高度压缩的难题。

文字|徐玮莹、刘人豪
第289期 / 2017年01月号

除了丰富的舞蹈与戏剧片段,此剧还多次置入了访谈影像,访问走过浪漫爱的已婚熟男女对于爱情观点,提问如「爱情的最高境界?」「还记得初恋?」等等。剧终之前,舞者也各自独白自己的情爱观。于是一出丰富多彩的音乐剧面临了一个高度压缩的难题。

人体舞蹈剧场《男欢女爱》

2016/11/26  高雄正港小剧场

《男欢女爱》一出以浪漫爱为主题的音乐剧,透过紧凑的节奏、亮丽幻化的舞台视听觉设计,轻松幽默却略带讽刺的色调,带领观者品尝一桌关于现代爱情的盛宴。此作结合原创的歌曲、音乐、舞蹈、影像等舞台元素,置入服装秀的吸睛展示,诠释现代化社会中都会男女的爱欲情仇,与情不自禁地陷入情爱复杂纠结迷宫中却无法自拔的困境。这出关于情爱的轻音乐剧,成功又亲民地吸引南部大众进入歌舞剧的奇幻世界,体验剧场中魔术般的舞台奇景。

爱恋终究不过如梦一场

《男欢女爱》的各个片段透过一位年轻女性(王心怡饰)的梦境展开、串联、结束,暗示著教人生死追寻的爱恋终究不过如梦一场。然而落幕前,王心怡被闹钟吵醒后的一抹甜蜜微笑,却象征著即便是如梦似幻的爱情历险仍值得再三回味。此剧如百老汇的盛大歌舞开场预告了整场演出风格,也让节目在幕起之际就令人期待。舞台设计以床和枕头为装置,设计师吴维纬暱称整个舞台是「床的世界」,多个悬在天幕的枕头成了投影的布幕,床垫时而象征私密房间,时而成为时装秀的伸展台,或者移动式的投影幕。王心怡透过梦中梦(犹如戏中戏)的安排在剧中转化不同角色,有时幻想自己是报章杂志上有名的婚姻咨商专家,对看不惯儿子宅在家不断碎碎念的母亲提出回应,也对太完美而找不到对象的人提出建议。有时,王心怡独自吟朗著经典爱情文句,例如歌德的谚语:「廿几岁的爱情是幻想,卅几岁的爱情是轻佻,人到了四十岁时才明白,原来真正的爱情是柏拉图式的爱情。」还有时,她扮演痴痴等待情人的纯情少女,或饰演一位回首往事的女子。在短短的一出剧中,王心怡要在每个场景转换情绪甚至歌唱,或一面独白一面配合舞蹈,不论在内心情绪或是身体技术的转换上都是个不小的挑战。

相应于女主角的多变角色,舞蹈场景的变化也不遑多让。就浪漫爱的呈现上,有清纯女女之间暧昧的友谊,有男女彼此眷恋的浓情,有男男间由爱生恨的阳刚打斗气息,还有错综复杂的多角关系,与剪不断理还乱的爱恨情仇。其中一场火热的床戏舞蹈特别彰显两性间亲密关系的互动。此段舞蹈设计,女角大胆主动地与男角互动,甚至富于心机的设计男角,呈显了都会女性自我与自信的一面。在这场暗喻激情的床戏(舞)中展现的并非两情相悦之缠绵,而是肉欲胜过情欲的释放。于是,爱与性是可以分开视之的。但更令人心寒的是这场舞蹈中女角床战后不知怎么的推开男角,爱情原来可以说变就变,性关系并非未来可以共处的保证。依恋与背叛、性与爱、自我与妥协、自由与束缚是爱情游戏中始终难以理智解决的问题。

复杂多样让人难以掌握

除了丰富的舞蹈与戏剧片段,此剧还多次置入了访谈影像,访问走过浪漫爱的已婚熟男女对于爱情观点,提问如「爱情的最高境界?」「还记得初恋?」等等。剧终之前,舞者也各自独白自己的情爱观。于是一出丰富多彩的音乐剧面临了一个高度压缩的难题。剧中杂揉多项由浪漫爱到婚姻的子议题,同性或异性的性╱别议题,复杂的三角或多角爱恋关系,再加上紧凑的展演节奏与独白,在包含序曲共九幕的片段串连下,令我难以深入地掌握剧中的核心主轴,或细致地品味一段难以言喻、刻苦铭心的爱情。

或许,爱情就像此音乐剧般,交织著多种面貌、多样风情。在理智尚未清醒之时,感性仍在搅和之际,爱情,已悄悄地远离,留下的只是如梦似幻的追忆。

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