《Dr.唐的恋爱学分》无疑是相当「接地气」的，剧中充满各式笑点，又特别是紧密地扣连著年轻世代可能皆曾看过的《唐伯虎点秋香》，接起了观众与剧中人物之连结。导演宋厚宽也试图为这一文本找到适当的安排与调度，尽可能使用传统一桌二椅，尽可能保留歌仔戏原有的曲调，甚至是适合这一文本的合宜处理方式。然而，剧情的描写与串接，反成这部作品最致命的问题，处处看似理所当然，又处处都充满矛盾与不合理。
新声剧坊《Dr.唐的恋爱学分》
3/11 台北 大稻埕戏苑
在此，笔者不多谈「经典改编」的脉络，或许读者已得知这出戏的原型来自于元代剧作家乔吉的杂剧《李太白匹配金钱记》，又或是昆剧舞台上的《桂花亭》（即《三笑缘》中的部分情节）（注1）。不过对笔者而言，《Dr.唐的恋爱学分》所谓的「经典心翻转」仅能视为周星驰电影《唐伯虎点秋香》的延续、再创作。新声剧坊的《Dr.唐的恋爱学分》将背景设定在二○四八年，对创作者而言，那是一个AI人工智慧已经普及到可以取代人类的时代背景。剧中的叙事，很明显地延续《桂花亭》或电影《唐伯虎点秋香》中才子唐伯虎为追求华府婢女秋香而卖身为仆的情节，描写了集团小开唐小虎（陈昭薇饰）为追求女演员Selina（吴米娜饰）而应征担任其助理及一连串的剧情。
加入科技想像、翻转经典爱情 结局却令人惊诧
不过，《Dr.唐的恋爱学分》究竟要翻转经典的什么？又要藉著翻转经典说些什么？与经典作出什么对照、互文吗？新声剧坊的脸书粉丝页上提到：「《Dr.唐的恋爱学分》在经过创作群多次讨论后，决定以时下最夯的『智能AI』+『未来科技』为主要话题，最大的变数是『人心难测』，自古皆然。」（注2）然而，这部作品的风格如其戏剧顾问于善禄所写：「我们本来就没打算多正经！请和我们一起哄堂笑闹吧！」（注3）浮夸的表演与通俗的剧情，配上夸张的服装、布景，发色有粉红、鲜红、亮绿，服装又是大蓬裙、大毛领、大花圈等等，甚至有曲调改编自电影《唐伯虎点秋香》中朗朗上口的〈红烧翅膀〉，喜闹的风格以及复古、胡撇仔、未来感元素大拼贴，全剧虽嬉闹、喧哗，但仍相当具有一致性。
不过，剧中直指所谓的科技议题，以及其所谓的人心难测的主题思想，又伏藏在哪呢？剧情除了前文所述，又穿插有Selina与Nero（郑斐文饰）的女主演争斗、AI机器人9527（郭员瑜饰）协助唐小虎谈恋爱，最后因为无法承载「爱」的内涵而损坏、关机；又或是Nicole（蔡孟君饰）升堂审问Selina，并下了「禁爱令」；最后，情节走向舞台上的所有演员都是AI机器人，他们所演都是「人」的故事，让人不免惊诧。这是创作者对未来的一种想像，更是对「剧场」这一门「以人为主」的艺术是否会受到「科技」取代的叩问。在概念与创作议题的发想上，这部作品无疑在歌仔戏，又或是新编戏曲中优秀的，只是，我更惊诧的是究竟剧情是如何推演、铺陈至结尾的？甚至，与经典之间的关系在哪里？以《唐伯虎点秋香》为依傍的意义又如何呢？
喧哗与笑闹之后 如何深深刻进观众的心？
在这部作品的情节铺排中，并不容易感受到其创作初衷与关注议题在滑稽、笑闹的过程中被深化，更多的是，无法说服人的爱情铺陈、点到即止的人与机器人关系……严格来说，创作者发现了此一主题的可能性，却又在舞台上毫不间断地喧哗、笑闹，大多是情节铺叠才刚到位，却又马上在一阵笑闹中转向，不免有消费这一主题，又甚至是消费了经典改编、再诠释的意义。当然，《Dr.唐的恋爱学分》无疑是相当「接地气」的，剧中充满各式笑点，又特别是紧密地扣连著年轻世代可能皆曾看过的《唐伯虎点秋香》，接起了观众与剧中人物之连结。导演宋厚宽也试图为这一文本找到适当的安排与调度，尽可能使用传统一桌二椅，尽可能保留歌仔戏原有的曲调，甚至是适合这一文本的合宜处理方式。然而，剧情的描写与串接，反成这部作品最致命的问题，处处看似理所当然，又处处都充满矛盾与不合理。
比如剧中写到不够优秀的机器人被安排到安养院洗屎桶，又或是剧中不断提及LSD（毒品）、酒精危害人类，甚至是机器人因为「不会感染」所以被安排到「爱滋村」照料病患等，虽然这不全然是戏中的重点，但却能够明显地看到创作者不够深思熟虑，又特别是爱滋的感染问题、酒精、毒品的问题，当这些议题不经思虑地被放进剧中的同时，戏剧／曲本身所带有的教育／化功能，将带来什么样的影响？本就不够了解这些议题的观众，心中的偏见是否会因为这样的「贴标签」而持续深化，继而在「刻板」中继续「刻板」？更直接地说，到了二○四八年这些问题还流行吗？又或者，世界是否变得更好？找到更好的方式面对世界的种种不圆满了呢？
当然，笔者认同本剧是创作者对于未来的一种想像，卅年后却也不见得会变得更好，甚至一切都可能无解。但是，在面对这些议题的同时，能不能够更谨慎地思考，不将所谓的「疾病」、「危害物」贴上不明究理的标签，或许也是新编戏曲创作时必须意识的重要问题，更甚至对未来的想像，可不可以不仅止于机器人、人工智慧呢？导演宋厚宽提到：「目标就是：『让新声能把这出戏拉去外台而无违和感。』」（注4）在舞台的安排与风格的设定中，导演确是把握了其目标，不过无论是内、外台，或许都还是要回到文本创作重新思考，笔者亦相当称许演员们努力地在舞台上表现，可说是各个唱作俱佳。但，当近年新编戏曲试图开始关注新的议题，并融入当代元素、语境借以吸引新的观众的同时，仍要再深入思考戏曲本质中的「歌」与「舞」能够承载的空间与可能，如何活用「唱」又如何活用「表演」让新的议题能够有更大的发挥，除了笑闹之外，或许我们必须谨慎地思考我们该如何「有用的」笑闹，让这一笑深深地刻进观众心中。
注：
1、于善禄于其〈「小强」恋爱了？！—写在新声剧坊《Dr. 唐的恋爱学分》演出之前〉一文中即简单提到故事原型的脉络。见《Dr.唐的恋爱学分》节目单。
2、参见「新声剧坊」Facebook粉丝专页3月12日15:51贴文。
3、同注1。
4、见节目单中导演宋厚宽的话。
文字｜林立雄 剧评人
