同以「嘻闹」为名，《张协〉2018》实比《Dr.唐的恋爱学分》的七彩斑斓更加留意到嬉闹背后所隐藏的悲伤与严肃，而未停留于表层，但仍著墨不深。两部作品虽都有企图重探旧有剧本的现代意涵，不管是当代意识的涉入、或是预设未来时空，并因其表演调性与演员特质而有自身的舞台魅力。但，多半未脱传统思维、缺乏向内的文本观看，并且过度陷入强调青年演员、新形式的冲突或混合作为窠臼与说词，既失去方向也未有确切目标。
文和传奇戏剧团《张协〉2018》
3/4 台北 大稻埕戏苑
新声剧坊《Dr.唐的恋爱学分》
3/10 台北大稻埕戏苑
以地方剧种的活泼调性去「戏弄」古典剧本与传统题材，是文和传奇戏剧团与新声剧坊分别对《张协状元》、《三笑姻缘》进行的「跨时空青春客家恋曲」与「反转歌仔」实验。只是，「反」了什么？「跨」了多少？是否「闹」出属于现在（now）必须选择、能够演绎这个剧本的意义呢？
时间，都去哪儿了？
巧合的是，同以爱情为题材的《张协〉2018》与《Dr.唐的恋爱学分》皆从「时间」入手。《张协〉2018》直接在剧名加上符号与年代，藉抽象符码切割想像空间，以当代视角重解这出目前被发现最早的南戏剧本。相较于《张协〉2018》仍将时空设定于古代，《Dr.唐的恋爱学分》不仅剧名已不见原著样貌，更直接创造卅年后的「近未来」，以唐小虎（陈昭薇饰）与Selina（吴米娜饰）对应唐伯虎与秋香，再创「戏中戏」的剧本结构。
但，赋予改编意义的时间似乎都失了踪，两部作品的情节仍未突破传统框架。
《张协〉2018》除略改动情节外，最有趣的编剧创发是将原本南戏的情节断裂、人物性格不一致处拼贴不同的说演方式（如客家Rap、街舞等）。既投射当代眼光，似乎也回应剧名去除「状元」一词，而回归到张协作为「人」，如何面对每个当下的选择与因果。可惜的是，结局虽带开放性，却较偏向「恶有恶报」的宿命论，亦为「南戏—传奇」这条戏曲传统里以「劝善惩恶」与「团圆旌奖」为终极诉求的二选一。于是，「何以2018」、为何「〉2018」并不清楚。
《Dr.唐的恋爱学分》少有新意，仅是将「有情人终成眷属」的常见结局，嫁接英雄救美、争名夺利的八点档情节，以及周星驰电影《唐伯虎点秋香》的挪用（如机器人命名为9527）。显然地，创作者有意探究未来科技、人工智慧等议题，却未做足准备。自电影《A.I.人工智慧》（2001）以来，反复探讨人与机械的情感差异、内在构成，并表现「对未来渴求却又恐惧的矛盾」；近期些的剧场作品，亦有蔡柏璋《Solo Date》（2016）藉科技形式回应人的价值。
但，此作不仅停留在「到底什么是人类可做，而机器不行」的基础问答，最后回应亦是「机器人懂不懂爱」的二元解读，甚至出现「真正的病毒是人心」之类的陈腔滥调。时间设定的失能、场域想像的贫乏是《Dr.唐的恋爱学分》的主要问题，包含机器人的方盒造型与机械语音、夸张造型的高科技眼镜、将爱滋村看护与养老院洗屎桶视为较低下的职业等陈腐、狭隘内容比比皆是。纵然历史与戏剧不一定得／会符合进步史观，却也难以容忍「以喜剧之名」不知所云。
