影像中的「时间」纵度 |
牟敦芾《跑道终点》
牟敦芾《跑道终点》(台湾国际纪录片影展 提供)
艺@电影

影像中的「时间」纵度

第11届台湾国际纪录片影展(TIDF)将于五月初登场,今年的影片包含许多缅甸、菲律宾、马来西亚等东南亚与日韩中等国的纪录片也有罕见的亚美尼亚、乌兹别克、黎巴嫩、孟加拉的作品,为观众构筑一个更宏观、多样的亚洲印象。另有「想像式前卫:1960s的电影实验」专题,带影迷回顾那个压抑年代的影像实验创作,从纪录片体验「时间」的纵度。

文字|田国平
摄影|陈艺堂
第305期 / 2018年05月号

第11届台湾国际纪录片影展(TIDF)将于五月初登场,今年的影片包含许多缅甸、菲律宾、马来西亚等东南亚与日韩中等国的纪录片也有罕见的亚美尼亚、乌兹别克、黎巴嫩、孟加拉的作品,为观众构筑一个更宏观、多样的亚洲印象。另有「想像式前卫:1960s的电影实验」专题,带影迷回顾那个压抑年代的影像实验创作,从纪录片体验「时间」的纵度。

第11届台湾国际纪录片影展(TIDF)

5/4~13  台北新光影城、光点华山电影馆、府中15

纪录剧场《阅读饥饿》

5/9  19:30 台北 华山果酒练舞场

INFO  www.tidf.org.tw/zh-hant

纪录片影展像是真实世界运作缩影的大观园,那一部部的纪录片不断拓展我们的视野,满足我们对未知的好奇,那「真实」特质的迷人,不但在空间中探索世界版图的异同,在让我们在影像中体验了「时间」的纵度。今年的「台湾国际纪录片影展」有许多缅甸、菲律宾、马来西亚等东南亚与日韩中等国的纪录片,也有罕见的亚美尼亚、乌兹别克、黎巴嫩、孟加拉的作品,为观众构筑一个更宏观、多样的亚洲印象。也有长达六百四十分钟的《一个菲律宾家庭的演化》,以黑白影像纪录一个家庭十六年来的变化;更有一部《奈绪与家人的卅五年》,在两小时内让我们看见卅五年岁月的刻痕;当然陈芯宜导演的《大帐篷——想像力的避难所》也是以十年记录了樱井大造帐篷剧在台湾的点滴。

透过影像  看到压抑年代的实验创意

今年另一大亮点则是深耕挖掘一九六○年代,重磅推出「想像式前卫:1960s的电影实验」专题,六○年代的台湾正值白色恐怖,反共、反攻大陆是主流意识形态,在保守压抑的社会氛围下,却有一群文艺青年因不满战斗文艺、健康写实、黄梅调等当时蔚为主流的电影,而开启自身的「电影实验」。当中包括了一九六五年创刊为期两年多的季刊《剧场》杂志时期,除了大量翻译引介西方当代剧本、与电影评论,和七○年代的《影响》杂志不同,参与者大多有著实验与实践的精神,除杂志外还举办了两期电影发表会。

可惜的是这些作品后来大多佚失,TIDF策展团队耗时一年半,考察多方史料与拷贝下落,挖掘出这批珍贵的影片资料,包括全方位创作的黄华成的五部作品:《原》、《现代の知性の人气の花嫁》、《实验002》*、《实验003》*、《香港映画广告片》*,摄影师庄灵的《延》、《赤子》、真实电影先驱陈耀圻的《后羿》、《年去年来》、《上山》、《刘必稼》,画家韩湘宁的《今日开幕》、《跑》,白景瑞导演的《台北之晨》、摄影师张照堂《现代诗展╱1966》、《日记》*、邱刚建导演的《疏离》*,以及担任剧场杂志最后一期编辑的香港作家西西《银河系》,同时也挖出了牟敦芾在六○年代末期的电影作品《不敢跟你讲》及《跑道终点》,却因涉及师生恋与同性恋遭禁,从未在台上映过。(* 表示影片已佚失)

透过这个系列的历史影像,不但可以体会到当年高压环境下的艺术爆发,还能捕捉五十年前的城市乡村风景,或是看见画家席德进、《汉声》杂志黄永松、国学大师南怀瑾的身影,或是这些影像导演黄华成、牟敦芾、庄灵等,也都在不同影片中入镜。

林婉玉《默默行》(陈艺堂 摄)

表演艺术  在纪录影像中现身

若将焦点锁定在表演艺术中,更可以看见香港进念.二十面体的艺术总监荣念曾于一九八四年后拍的四部实验短片:《录像桌子》、《录影游戏》、《城市影像》与《石头记备忘录》。还有林婉玉继黄大旺《台北抽搐》之后的最新短片《默默行》,以柳春春剧社导演郑志忠为对象,记录他在小剧场中的修行。

中国导演吴文光于二○一○年起发起的集体创作记录计划,鼓励年轻人带著摄影机回乡,透过访谈家乡里的老人,记录关于中国一九六七至六九年的「三年大饥饿」历史事件,目前已有廿个省市的两百九十五个村子1,179位老人受访,共完成四十五部作品与六个剧场/舞蹈表演。继上届焦点单元「民间记忆计划」推出的剧场力作《回忆:饥饿》后,今年吴文光与创作伙伴们也将于TIDF带来最新纪录剧场《阅读饥饿》。一如前作,将摒弃传统剧场打灯,以手电筒制造灯光,让戏剧可以改变或延伸,也使得采访、记忆与遭遇都能恣意存在于每次演出中。同时将吴文光创作《调查父亲》时的思考脉络放入戏剧中,成为即兴表演的一部分。《阅读饥饿》将在五月九日于华山果酒练舞场演出。

 

文字|田国平 「贫穷男部落格」格主

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