PAR 表演艺术杂志

访谈从三缺一剧团十一月新戏聊起。

乍看戏名《退休戏剧教授和戏班子—2018邀莎翁游台湾》，不像表演，倒像是过尽千帆后以莎剧写下的人生絮语。

「退休戏剧教授」马汀尼不否认：这个名字有点跳脱传统思维，不过，「我确实是退休教授，要为戏班子（三缺一剧团）做戏，很真实。」二○一一年，马汀尼从国立台北艺术大学戏剧系退休，隐居在朋友形容为「修道院」的外双溪家，「像荷兰有风车的磨坊，只是磨的是字字句句……」去年，契诃夫《樱桃园》等五部经典翻译工作终于大功告成，陆续出版。

今年，马汀尼走出「修道院」，走进剧场。五月，参加兰陵四十《演员实验教室》演出；十一月为三缺一剧团执导新戏《退休戏剧教授和戏班子—2018邀莎翁游台湾》。兰陵四十，她将年轻岁月一段关于情感背叛与忏悔的往事赤裸裸搬上舞台；十一月新戏则以三部莎剧《罗密欧与茱丽叶》、《哈姆雷特》、《皆大欢喜》为架构，置入一九七○年代在彰化糖厂成长的童年往事，以及退休后和二哥在台东打造第二个家的温馨回忆。

两出戏都在回望人生，以戏剧写回忆录。马汀尼不讳言，年纪大了，开始想要回溯成长历程。明年即将迈入六十岁，年底这出戏，算是送给自己的暖寿礼物。

退休教授与昔日学生  借莎剧、话生命

导戏的起心动念来自北艺大学生——三缺一剧团艺术总监魏隽展邀约，希望马汀尼为剧团导西方经典，多点磨练。马汀尼原本构想：手边有五部契诃夫剧作翻译完成，现成的材料马上可用，但契诃夫对于年轻世代有点强人所难，「那就做莎士比亚吧！」

马汀尼表示，不管是翻译或导戏，不喜欢原封不动直译，而是融入自我体悟及此时此刻当代人的生活语言。「我会想：和谁说话？」不是几个世纪以前的古人，不是西方观众，而是和她一样生活在这个岛屿，有著集体记忆的台湾人。

「如果邀请莎士比亚来台湾一游，我想让他看什么？」人生的四季流转让马汀尼联想到莎士比亚《罗密欧与茱丽叶》、《哈姆雷特》、《皆大欢喜》、《李尔王》，「谁能撑起李尔王？」这出戏对三缺一来说还太沉重，先从名单剔除，《退休戏剧教授和戏班子—2018邀莎翁游台湾》概念逐渐成形。

马汀尼说，这个制作不是重演莎剧，而是「老与少、老师与学生、退休戏剧教授与现任戏班子导演间的人生杂谈、生命对话。」创作过程，马汀尼像个耆老口述历史，带领学生辈创作，生命的片断与莎剧一针一线交织，写下莎剧在二○一八年的新剧本，三段故事有著四年级生马汀尼，以及七年级生魏隽展的影子：《罗密欧与茱丽叶》置放在一九七○年代马汀尼儿时的故乡彰化和美；《哈姆雷特》恩怨情仇发生在一九九○代魏隽展的故乡基隆海港；《皆大欢喜》的亚登森林则是马汀尼退休后第二个家：后山台东。

因为父亲在台糖工作，小学毕业前，马汀尼的童年都在彰化溪州、中寮糖厂度过。但对于连五毛钱都没见过的三缺一团员，一九七○年代太过遥远，找不到情感连结，马汀尼帮团员安排一趟「七○年代时光之旅」，走访早年纺织业兴盛的彰化和美。

搬离彰化四十多年，除了溪湖糖厂转型为休闲观光糖厂，溪州、中寮已走入历史，物换星移，当车子行经糖厂遗址，马汀尼近乡情怯，儿时回忆不断翻搅：放学后，坐著运甘蔗的五分车回糖厂宿舍、本省和外省孩子一言不合干架、糖厂婆婆妈妈摸几圈麻将…那是以糖蜜成的童年，「我的童年比路易．马卢（Louis Malle，法国电影导演）的《童年再见》还精采。」马汀尼说。

《罗密欧与茱丽叶》虽是马汀尼的青春追想曲，一九七○年代马汀尼还是小学生，对于爱情懵懵懂懂，故事原型来自她的二哥，「我的文学启蒙是二哥的情书。」马汀尼总是趁著二哥还没放学，溜进他的房间躲在书桌下偷看情书，顺便评比附在情书上女生的照片。马汀尼说，二哥不只情书写得好，也很会唱歌，剧中，男主角演唱〈Help me make it through the night〉就是二哥教会她的第一首英文歌。

「糖厂岁月让我这样一个桀骜不驯，挑战男生可以打赤膊，站著小便，我也可以的女生，有了自由成长的空间。」小学毕业，随著父亲调职台北，马汀尼也向童年告别，举家搬到台北。国、高中青春期，花了很长时间适应都市生活。一次，无意间看到同学斜眼看人，马汀尼吓到：「那是多么鄙视的眼神啊！」这个乡下来的孩子，无法理解都市人的复杂，开始从小说等文学作品寻求寄托，也曾走入宗教，直到念了辅大接触戏剧，后来进入兰陵剧坊，马汀尼才从剧场找到渴望的归属感。

马汀尼形容，兰陵，是青春岁月的一首摇滚乐，过著「无父无母」的游牧生活，这对廿多岁的她，是脱离原生家庭到独立进社会很重要的踏脚石。这个摇滚精神一直跟著她，大伙儿说好要打下一块地，明天马上可以出征的认真从未改变。