PAR 表演艺术杂志

近年好莱坞不断推出类似《饥饿游戏》、《分歧者》、《移动迷宫》等系列电影，相关的系列小说套书及周边商品，也层出不穷，带动了新一代的大众流行文化；在这些作品当中，几乎都设定主角为青少年或年轻人，他们多半在某种不知情或被强迫的状况下，被成年人设了局，不论是参与竞赛、强制分类，要不就是当成药物的实验品，倘若没有觉醒，就是牺牲，而一旦觉醒，就会发现成人设局的恶劣阴谋，美其名曰锻炼心志、拯救世人，但实情通常却是谋取私利、丑恶不堪的政经权力结构。

所以他们必须起而反抗，为了政治正确与影片行销全球的理由，还必须集体行动（不再像是以往的「世界拯救者」美国人，单独作战，个人英雄形象，现在讲求的是集结各色人等，团队合作），一关一关地破坏阵局，过程中可能还有竞合关系、人员伤亡，但最终目的就是要扳倒操控者。现实中的青年抗暴、反霸权、兴革命的颠覆能量，经由强力的大众传媒系统，渗透转化为流行商品文化，并再回返青年的身体与意识之中，蔚为影响的循环。

二元对立的基本模式

《倾城记》看来也类似这样的故事原型，甚至是现实世界的缩影预言／寓言。借由中年危机的保险理赔专员李勋（程伯仁饰）巧遇神秘女孩王以宁（陈品伶饰），进而逐步解开其背后所牵连的「阳明应证社」庞大的组织系统，而那个系统与政府、经济、警察、科学、教育等机制几乎连成一气，对青少年如王以宁、黄志龙（张心哲饰）等，施以行为与意识控管的药物实验，长年累月，使得他们不堪其苦，面对超级巨大的压制网络，不得不想办法从中逃脱、躲藏。二元对立的基本模式，不难理解。

故事中的叙事观点也是一般观众所熟悉的，从日常、小人物、社会底层著手切入，循著李勋的视角，对王以宁的身世背景与痛苦遭遇，如挤牙膏般，一点一滴的好奇与了解，大致也跟著李勋，哀怜她的处境。反过来说，若从剧中类宗教读书会组织「阳明应证社」及其首脑殷士阳（江翊睿饰）的立场来看，他们是为了「生重病的社会、世代的对立、阶级的猜忌、高涨的物价、惊人的失业率……」，提出某种解药，认为要从人心与行为的「导正」著手，对年轻人施以药物的试验，立意可取，但方法失之偏颇。

在这个故事里，看起来只有李勋的太太（林姿吟饰）是稍微比较务实的，先生从事保险业，工时长却薪资不多，家庭生活的诸多开销，每天算计且锱铢必较，被压得快喘不过气来；然而这个人物的设定仍偏单一，主要就是经常向李勋抱怨，但相对于其他角色，已经日常许多。

剧中还有另外一位母亲，女主角王以宁的母亲王心如，几乎百分之八十五的篇幅都是由王诗淳饰演，人物的设定同样单一，就是被「阳明应证社」所洗脑了，认为自己的女儿「生病」了，不断地和社会「主流价值」唱反调，极力地要将女儿送去接受实验矫治；剧情安排不脱窠臼，也极力安排具有自由心灵的王以宁，在经历了一番痛苦与折磨之后，拚了命地逃脱，最后却是在枪火之下，不慎毙命。

看待王心如，最纳闷的是，另外百分之十五左右（在下半场的某场回忆戏）的篇幅，竟是由林姿吟饰演，（只是不同年龄而已，王诗淳应该用扮相及演技就可以交代过去），但从观众的角度，前后戏剧脉络却找不到任何合理的解释，太突兀了，一大问号。

关于「枪火毙命」，那几乎已经接近结局。王心如跟著李勋，来到王以宁躲藏之处，而心机败露的大冠（叶文豪饰）亦跟随在后，李勋原本一直以为大冠是可以依靠的警察好友，却没想到大冠也是「阳明应证社」的人。最后不可收拾的局面是，王心如对大冠开了枪，大冠也瞬间对王心如开了枪，两声枪响，却连站在较远处的王以宁也倒地身亡，李勋只能抱著她的尸体痛哭。但这两声枪响，却有三人死亡，想了半天，好像只能以王以宁被流弹打到来解释，然而这个解释，在剧场的呈现中，交代并不清楚。