PAR 表演艺术杂志

从影已逾七十年，历经五十二部电影作品，被誉为「台湾电影教父」的李行，在他八十岁时曾经这么说：「要说的、想说的话，实在是太多了……」

愈是爬梳台湾电影的背景与历程，「李行」几乎是个无所不在的名字——台语片有之，国语片亦然；他是典型大制片厂时代的代表人物，更是作者论导演中的佼佼者；他的作品蕴含著中国传统文化，其终身戮力的写实路线，却间接催生了台湾新电影时期。大格局大时代几乎是他的同义词，但他的电影主角却经常是小人物与小城故事……

且让我们把复杂的分析问题丢给学者。俗话说家有一老如有一宝，耆老与耄耋总是一个时代的百科全书——如今他即将九十岁了，就让我们以电影音乐当作一把钥匙，探访这位自诩为终身电影志工的老大师，他念兹在兹，究其一生在电影中想说的话，究竟是什么？

不论是台湾第一部国语电影《阿里山风云》（1949），还是第一部台语电影《六才子西厢记》（1955），彼时都已经脱离电影草创期的实验阶段。因此，音乐要如何被应用在电影中，以及音乐所代表的意义，如同剧本、演员、场景与镜头一般，诸如音乐如何搭配影片的风格，呈现故事与角色的意义，都已经是制片与导演所必需考量的环节。

「懂戏」的好搭档——周蓝萍

如果不是对于电影有特殊爱好的年轻朋友，可能很难想像李行的导演处女作，竟然是台语片，而且是部极为商业的喜剧片：《王哥柳哥游台湾》（1959）。身兼导演与编剧的李行，以劳莱哈台为原型创造出日后家喻户晓的王哥柳哥，透过戏谑的故事与角色，顺道介绍台湾各地名胜景点的电影，让当年的观众在开怀畅笑之余，在电影院里就能一览宝岛风光。而李行找上的作曲家，正是他过去当演员时代的旧识，两年前才以纪露霞演唱的《绿岛小夜曲》，连续两年荣获中广年度听众票选第一名的作曲家周蓝萍。

周蓝萍与台湾电影的渊源，甚至比李行还要更早。前述《阿里山风云》一片，周蓝萍正是其中的工作人员，甚至在影片中还轧上一角。该片主题曲，正是日后普遍被称为《高山青》一曲。一九四九年后周蓝萍定居台湾，在中国广播公司（中广）任职，作曲指挥合唱样样不含糊。除了与李行在《王哥柳哥》系列电影的合作，周蓝萍仍持续于电影配乐的创作，日后更被挖角到香港，并且为李翰祥导演创作出了脍炙人口的作品《梁山伯与祝英台》。不仅成为港台两地炙手可热的电影作曲家，更多次夺得金马奖最佳配乐奖。

李行与周蓝萍的发迹，正是当时许多文化人的共同背景。两人同因国共内战而徙居台湾，从各自的故乡带来专业的知识，却在新世界以在地的语言开花结果。对这位英年早逝的老友，能够创作出如此登峰造极的电影音乐，李行曾经表示周蓝萍在戏剧方面的修养，丰富了他的作曲。李行强调，周蓝萍在电影配乐上的成功，正是因为他「懂戏！」

包罗万象的杂家——左宏元

从《王哥柳哥》首执导演筒，直到六○年代的李行，主要创作多半是喜剧风格的商业片，诸如《白贼七》系列，以及象征本省外省一家亲，当年少数国台语混合（也就是今日所谓自然语）的《两相好》。直到一九六三年，他第一部以「健康写实」为题材的国语片《街头巷尾》，让他受到中影的青睐，自此李行正式结束台语片时期加入中影，迎来他人生第一个创作高峰。他进入中影后拍摄的《养鸭人家》，不仅让他首度夺得金马奖最佳导演奖，更让中影从此开启长达十五年的「健康写实」制片风潮。

一九六五年对于台湾的流行市场而言，是个极为重要的分水岭。该年上映的《婉君表妹》，是李行首度与小说家琼瑶及流行歌曲创作人左宏元合作，此后十余年，李行、琼瑶、左宏元，几乎横扫了整个台湾的流行文化。这些词曲平易近人，悉数出自一代流行音乐大师左宏元之手，直到今日众人依然朗朗上口的电影主题曲，几乎主导了整个世代的青年男女，年轻的观众很难想像，李行、琼瑶与左宏元是如何地让他们又哭又笑看电影又买唱片。而李行的「健康写实」风潮，不仅为这些电影带来某种「台制YA片」的色彩，在电影剧情与主题曲的搭配，拿到今日当作「MV」也毫不逊色。

尽管都是四九年后渡海来台，左宏元的背景却与李行与周蓝萍完全不同。来台前他几乎没有任何科班的背景，唯一与音乐扯得上边的，就是他从小到大都对各种地方戏曲十分热爱。抗战时期尽管流离失所，左宏元却仍不放弃任何一个学习当地戏曲的机会。来台后，他因缘际会地在花莲与北投四处漂泊，不论是原住民音乐，还是杨三郎的黑猫歌舞团，都让他废寝忘食地著迷。直到进入政工干校（今国防大学政治作战学院）的音乐科，左宏元才真正接触到作曲理论。自此这位自修的天才真正打通任督二脉，开启了横跨数十年的流行歌曲创作生涯。

不世出的音乐天才，音乐风格无差别的大杂家，少时各种地方戏曲的背景，恰好又符合李行对于电影配乐家的关键要求：「懂戏」，左宏元似乎生来就是个电影配乐家。尽管后来与李行不再合作，但琼瑶却始终离不开左宏元的音乐，日后制作电视剧时，两人又共同打造出了许多脍炙人口的电视主题曲。

虽然与琼瑶合作的爱情电影，为中影开创了商业上的高峰，李行却没有因此而限制了自己的创作风格。其中他一直念兹在兹的历史题材《秋决》（1972），也为李行捧回了第二座金马奖最佳导演。期间最特别的一部片，莫过于李行、胡金铨、白景瑞与李翰祥四位导演共同拍摄的四段体电影《喜怒哀乐》（1970），这是为了纾解李翰祥导演财务告急的国联电影公司，众人不收分文拔刀相助，在当时的华语电影圈传为美谈。而李行所执导的第三段《哀》，负责配乐的也正是左宏元。