随手数数，出入两厅院几乎不是十几年，就是廿几年，那些坐在红椅子上、黑盒子里的时光，他们或哭或笑、或震慑或触动，看到超逸于现实人生的林林总总，看到世界的多元缤纷，每一次都是唯一的一次，独一无二，专属于自己的魔幻时刻……
吉米布兰卡 在「灶咖」看到世界的多元
「你不会想起来第一次进家里灶咖的感受，这里已经是很自然的存在了。」
两厅院之友 金致卡 会员资历13年
「这里对我来说已经是灶咖了嘛，」走跳剧场多年的部落客吉米布兰卡熟门熟路地在实验剧场厕所门口站定，快乐地比划出欢呼的姿态。她不挑水晶灯、不挑气派回旋楼梯、也不挑剧院红绒布椅，这些辉煌殿堂元素对她来说都太熟悉了，瞧不出什么特别，也忆不起首次来两厅院的画面，剧场对她来说是厕所，也是灶咖，都是日常的不可或缺，「你不会想起来第一次进家里灶咖的感受，这里已经是很自然的存在了。」
周间是科技业的专案管理师，周末是把专案管理的职业强迫症套用在生活的剧场狂，「最高纪录是一周跑五场，周四晚场、周五晚场、周六两场、周日一场（大心）。」剧场嗨咖用跑趴的心情跑遍各大表演场，最初是为了纾解初入职场面对高压的适应不良，「我曾在竹科待了三年半，为了逃避工作和生活，当时每周都会搭新竹客运上台北看戏，通常周六日都会排满演出，看演出成为我的解脱与窗口。」
她爱看戏，嗜影集（最高纪录是on档影集一次追廿部），喜欢独自沉浸在故事里，多年来把假日全泡在黑盒子里，光是二○一八年的剧场数字是一百四十九场，平均一天2.4场，而二○○七年开始经营的看戏笔记部落格至今已写下近九百篇的文章，「剧场有好多事情可以做，不断有新的趣味。」但即便穿梭各大表演场，她依然是个彻头彻尾的室内派，「表演艺术让我看世界的面向宽广许多，让我能够注意到多元的议题。剧场、影集的内容包天包海，某种程度上就是外面世界了。」
痴情的剧场宅，靠萤幕、舞台强化生活的现实，也让「外面的世界」呈现立体且细致的面貌，让日常隐而不显的视角鲜明得不容忽视，她回忆：「比如今年TIFA慕尼黑室内剧院的《夜半鼓声》，演员在台上慷慨激昂，我在台下哭得乱七八糟，心想：『天啊！你去选总统我一定投你！』前一阵子亡国感好重，在演出的当下觉得自己好像不应该坐在这里，应该要出去革命啊！」
两厅院是世界的凸透镜，也是搜集狂的世界橱窗，「我喜欢搜集文本，两厅院会是我很好的印证管道，比如某一年会有哈姆雷特潮，我就会看不同版本的诠释。」版本藏家二○一八年最后的疯狂是搭早上八点多从韩国起飞的班机，就为了赶两厅院疯戏月．岁末电影院《李尔王—英国国家剧院现场》，「那是完全按照本演的版本，但演员很强，也好看极了。」何苦去国外跨年，在习惯的剧场，凝视喜欢的演员，就这样度过一年的最后一天才是最浪漫的事情。
浪漫的还有剧场的零距离感，「我好像挺容易开到跟表演者的1x1的，最近一次是2018TIFA 杰夫．索贝尔《断舍离的物件习题》，我当了他一天的巴黎恋人。」字典里没有「害羞」两字的吉米布兰卡，让许多观众以为她是表演安排好的暗桩，「我不害怕跟黑盒子的人接触，或许是因为近年有团队找我看彩排，那种粗糙、团队的凝聚力，比看一出完整的作品还要真实。虽然我现在的工作也是要一群人完成一件案子，但人们分散在各个国家，很难胼手胝足地『一起』完成一件事情。我喜欢整排现场的原始与粗糙，这有温度，非常手工，跟我在科技业面对的状态很不一样。」
「实际上我如何堆叠成这副德性，我也记不太清楚了。」无怨无悔的剧场狂，只务实地在今年的日常剧场专案里，多写下了「运动」与「料理」两项管理项目，理由依然深情：「这几年用以往的频率追戏真的会累，我要把自己锻练好，才能追更多的戏啊！」
小档案
今年贵庚：36岁
观剧资历：应该是22岁到现在吧，具体真的想不起来了。
第一名的演出：2010年底英国合拍剧团《春琴》，永远。我当时坐在遥远的四楼，但全场强大的能量，让我想要整个人趴下去，只不断想著「拜托！送我到一楼吧！」
喜欢的位置：没有，以预算为主要考量。
两厅院是：好～地方（大拇指）（双手翻腾）
