长弓舞蹈剧场《BOUT》 这一回合,是他们兄弟的事 |
《BOUT》以「拳击」为概念,表现手足成长过程中经历的碰撞与冲突。
《BOUT》以「拳击」为概念,表现手足成长过程中经历的碰撞与冲突。(高智鹏 摄 长弓舞蹈剧场 提供)
舞蹈

长弓舞蹈剧场《BOUT》 这一回合,是他们兄弟的事

由张坚豪等四兄弟组成的长弓舞蹈剧场,继二○一七年邀请以色列编舞家Eyal Dadon编创从四兄弟的童年发想的《Bon 4 Bon》后,今年推出的新作《BOUT》则是由大哥张坚豪编创,透过「拳击」概念,将兄弟间成长过程中的碰撞冲突搬上舞台╱擂台,让每一次「出拳」都包藏著手足间不言自明的「对话」。

文字|郝妮尔、高智鹏
第322期 / 2019年10月号

由张坚豪等四兄弟组成的长弓舞蹈剧场,继二○一七年邀请以色列编舞家Eyal Dadon编创从四兄弟的童年发想的《Bon 4 Bon》后,今年推出的新作《BOUT》则是由大哥张坚豪编创,透过「拳击」概念,将兄弟间成长过程中的碰撞冲突搬上舞台╱擂台,让每一次「出拳」都包藏著手足间不言自明的「对话」。

长弓舞蹈剧场年度制作《BOUT》

10/26~27  14:30   10/26  19:30 

台北 华山1914文创园区东3馆 乌梅剧院

INFO  0903-722158

长弓舞蹈剧场为张家四兄弟所成立,早期频繁地与不同的舞者、艺术家合作,近年因四弟张鹤千也于北艺大舞蹈学系毕业、正式入团,团队作品开始凝练于兄弟间的情感互动上。今年将于台湾发表的最新作品《BOUT》,为大哥张坚豪编创,以「拳击」为概念,表现手足成长过程中经历的碰撞与冲突。

如拳击赛般的兄弟生活

身体是舞者的语言,是故大哥张坚豪无意中于电视上看到拳击竞赛时,留心的也是拳击手间若即若离的身体关系,姿态仿佛双人舞,彼此维持一种诗意的张力。他顺此想法发展为一出舞作,最初单纯想营造身体的冲突感。他说:「通常我们跳舞的身段都是很柔软的,可是拳击相反,它要的是刚强,我想要挑战的就是在柔软与刚强之间能否达成平衡?让观众仿佛亲临拳击赛现场,却感受不到暴力与血腥。」又,随著舞团近年的发展脉络日渐清晰,他发现一件有趣的事情:「我们兄弟的相处方式也太像拳击赛了吧!」

是家人、工作伙伴、又同为舞者,张坚豪、张坚志、张坚贵、张鹤千四人的生活紧密相依,亦始终存在一种微妙的竞争关系。彼此牵扯太深,虽明白应该划清公私两条线,却因多重身分难以转换不免造成冲突。坚豪说:「像是我跟二弟吵架,三弟四弟就会跑进来劝架。那画面很像两个拳击者靠得太近了,裁判要进来干涉一样。」渐渐的,《BOUT》从原先仅欲呈现身体之刚柔并济,进一步加入兄弟间的相处、互动方式,结构日趋完整,让每一次「出拳」都包藏著手足间不言自明的「对话」。

把成长的轨迹埋进舞作

二○一七年推出《Bon 4 Bon》,是以色列编舞家Eyal Dadon从四兄弟的童年为发想、所串起的舞作,获得英国艺术杂志网(The List)高度评价:「温和有时,激烈有时。这支舞优美地唤起了兄弟之情。」到了二○一九年的《BOUT》则进一步处理男孩成长后的蜕变,聚焦年轻气盛的冲突与依赖。张坚豪笑著说:「照这逻辑来看,可能下一出舞我们又会『长得更大』、甚至会找我爸我妈进来跳也说不定。」半是戏谑半带认真,透露他们一家寸步不离舞蹈的样貌。「距离」使得观众能看见擂台上的竞争者对彼此出拳,其狠劲与力道难分真假是为精采之处,这同时也是张家兄弟的生活指南,一面创作一面思索适合彼此的距离,使细碎的日常片段皆成为舞蹈养分。

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