「音乐之都」维也纳孕育出许多音乐史上重要人物，最为人熟知的就是莫札特，而「第一维也纳乐派」奠定了古典乐基础，廿世纪初「第二维也纳乐派」更解放调性将古典音乐带向「现代」与进步，这两者之间，就以舒伯特、布鲁克纳与马勒最能代表十九世纪的浪漫。长荣交响乐团的音乐会「圣神降临」与「马勒天国生活」，即以维也纳代表作曲家来安排，以莫札特的协奏曲揭幕，布鲁克纳《第八号交响曲》承继，总结在马勒《第四号交响曲》。
长荣交响乐团
圣神降临
3/15 14：30 台北 国家音乐厅
马勒天国生活
4/19 14：30 台北 国家音乐厅
INFO 02-23516977
今日在乐团音乐会常被演出的作品中，若扣除掉十九世纪的乐曲，应该就属莫札特的创作最常在音乐厅上演了。莫札特的出现，奠定了奥地利在音乐史上能够与德国平起平坐的基础，让「德奥乐派」代表古典音乐的正统与大宗，「音乐之都维也纳」更是奥地利的骄傲。
维也纳确实孕育了不少一线作曲家：古典时期的「第一维也纳乐派」或称「维也纳三杰」，奠定了西洋古典音乐的基础，并将之引导至高峰；在廿世纪初，古典音乐面临改变与否的重要转捩点，「第二维也纳乐派」三人披荆斩棘，勇敢地解放调性，将古典音乐带向「现代」与进步。然而，「第一维也纳乐派」及「第二维也纳乐派」两者几乎间隔完整的十九世纪，在这最辉煌的时代，为维也纳打下江山的又是谁呢？同样有三人代表十九世纪维也纳音乐的浪漫，以舒伯特为首，布鲁克纳最具代表性，马勒集大成。对于音乐的传统及未来，马勒的音乐作品兼容并蓄，更是引导「第二维也纳乐派」的关键人物。
长荣交响乐团在今年春天的两场音乐会，即是以维也纳代表作曲家来安排，以莫札特的协奏曲打开序幕，布鲁克纳《第八号交响曲》承继，总结在马勒《第四号交响曲》。
「圣神降临」 卢易之演绎莫札特式小调忧愁
两场音乐会皆由音乐总监葛诺．舒马富斯（Gernot Schmalfuss）指挥。第一场「圣神降临」将与国内钢琴家卢易之合作莫札特《第廿三号钢琴协奏曲》。卢易之不但是金曲奖最佳演奏奖得主，学生时期更是表现突出，除了在多项国际大赛脱颖而出，于世界各地演奏之外，更曾荣获季弗拉基金会的「季弗拉大奖」，他的维也纳求学背景也让这次演出的莫札特更令人期待。《第廿三号钢琴协奏曲》头尾乐章活泼可爱、精致童真，是最受喜爱的莫札特风格，中间乐章相对短小，对比风格却为全曲画龙点睛，是非常经典的莫札特式小调忧愁，淡淡的愁绪却让人深陷其中。
身为一位非常虔诚的天主教徒，布鲁克纳的乐曲常常让人感到宗教般的洗涤与心灵深层的思索，《第八号交响曲》即是音乐会题名「圣神降临」之来由。这是布鲁克纳规模最庞大的作品，也是他最后一首完全完成的交响曲。整部作品从庄严肃穆的氛围出发，经过漫长的旅程，各种不同的思索与晦暗，最终以纯粹灿烂的声响走向光明，仿佛全身沐浴著荣光。乐评家汉斯利克（Eduard Hanslick）对这首乐曲的评论很有意思，他提到这首乐曲的细节非常有趣，但整体却很奇怪，并解释作品「将华格纳的戏剧风格引入了交响曲」，或许也提供欣赏这部巨作的另一角度。
