PAR 表演艺术杂志

那日的宜兰，云厚厚的，雨轻轻的。阳光，有时微微地穿透云间的缝隙，如粉末般洒落在这座已经没有了屋顶的谷仓，瞬间，著上迷蒙的色泽，像极了童话故事里某个刚醒来的清晨。

郑嘉音，撑起一把七彩大伞，站在这座谷仓的中央处，挡住了雨，似乎也正要随著风飘起──多么地轻松，与温柔。

其实，在访问的前几日，无独有偶工作室剧团（以下简称无独有偶）才不得不取消了即将在淡水云门剧场演出的廿周年制作《偶是大未来》，卷进了这波飘洋过海的疫情低潮里。二○二○年，是剧团迎接「成年」的时刻，但溺得人透不过气的挫折却也伴随而来。此时，该做些什么？

此时的整理：移动，然后定居的轨迹

从宜兰罗东火车站出发，路上多是辽阔的水田接连天空，跨越冬山河后，进入五结乡，然后钻进妈祖庙后方的巷子，才看见新旧建筑物交错的「利泽国际偶戏村」。

无独有偶在二○一三年后，从几经迁徙的北部来到宜兰，抵达这块「休息之地」（注），却未曾停歇步伐，陆续将老谷仓活化，成为剧团根据地。像其中一座排练场的墙面上，还留著过去作为储放米粮的仓库时用来计算数量的刻度。郑嘉音的丈夫、亦身兼技术总监的喻行便笑著说，那些刻度很好用，现在都可以充当舞台设计的量尺。他随手比画著，彷若想起哪个作品，就用到了哪个刻度，然后与其他剧团相比，是多么与众不同。

郑嘉音领著我们，穿梭在剧团空间里，既遗留谷仓的原本样貌，灰灰旧旧的，也有了新的功能，分工明确，包含制偶教室、缝纫教室、木工厂与排练场等，堆叠起布料、木材与工具等，还有各种制作流程里的偶，或半成品，或过去演出的物件。从制偶到排练，一气呵成。时而驻足，我扛起他们前阵子踩街游行用的大型偶，也试著去学习拉动悬丝偶的线段，却让他们像肢体障碍，摇晃而迟缓；但，一回到郑嘉音的手中，偶的生命便在此刻跳起了舞。「活了！」我在心底喊著。

在北部时，必须分别在两个略有距离的地方排练、制偶；此时的无独有偶有了完整空间，一步步收纳起行政、排练、制偶与课程等功能，其实花了他们七、八年的光阴。郑嘉音说，下一步想做的是拉近与这个社区的距离，像是搭配社区活动、使用本地食材、驻村艺术家带领民众创作等。这是种「定居」了吧。

在近期演出取消而空出的时间里，她打算领著剧团伙伴开始「整理」存放在这个空间里的所有东西。郑嘉音说，创团廿年来的累积都在这儿了（她转过头，环视著排练场周围高耸的层架）。后来的几日，从脸书照片里看到了无独有偶的众人开始搬运起戏偶与道具，甚至翻出了早年教学所翻拍的幻灯片。时间，在尘埃里倒回。

此地的痕迹，在时间里赋予其他用途，也记录著曾发生的种种，不只有创作，也有生活。