PAR 表演艺术杂志

所谓的心智图，是透过一个中央关键词或想法，以辐射线形连接所有与这个中央关键词或想法有所关的事物。

二○二○关渡艺术节，僻室House peace的剧作《有关当局》透过从澳门「偷渡逃难」来台的「有为」青年、「准备要借腹生子」的客服电话员、受到「万众瞩目」拍卖直播主、想要「领养小孩」的一对同志「朋友」、一位「熟悉台北市路线」的人，并牵扯出一段前世的恋爱……试图在这些不同的角色在各个的地方与看似无关的片段故事中，因为一个人偶然发现了一把手枪，手枪跟随著故事里的人物移动到各处，由此串联并牵动了彼此的人生。

舞台上的窗口  让角色「被窥探」

《有关当局》的舞台设计透过了高低错落的舞台架构出区块型的场景，舞台后大型的破旧窗户错落有致地排列著。这一设计虽然简单，却足以提供给舞台上这些生命中都有所缺憾的角色一个展演的空间。而那一扇扇错落有致的破旧窗户，却无法成为这些角色的出口，反而成为「被窥探」的对象。诚如《有关当局》剧名的「双关」用语——所谓的「当局」，指的是置身于事件中的人，然而「当局者」与「旁观者」的界线，在现今全球化和网路发达的社会里，我们真的可以置身事外吗？

我们每一个人，都是和「事件」有所关系的人。

于是，《有关当局》透过舞台即时的影像传达出网路发达和全球化即时共感，IG的图文符或不符、直播主的直播内容、流行音乐的穿插……让观看者回到自身最熟悉的「社会场域」中，透过舞台与影像试图让表演著的形象更为「真实化」。

然而，在《有关当局》这些被「切片」化的角色故事中，却无法让观看者感同身受地接受到剧团所想传达：「当局者」与「旁观者」的那条模糊的界线。《有关当局》的故事试图透过一把「手枪」，营造出一件表面上看来毫无关系、非常微小的事情，却可能带来巨大改变的「蝴蝶效应」。然而，在这以「手枪」为中央关键词的心智图，却是一张没有被完成的心智图……

于是，观看者看不出为何澳门的「有为」青年需要「偷渡逃难」来台？而这个青年口口声声说他只想当一个「普通人」，他的「有为」之处在哪？一位客服电话员，她为何需要「借腹生子」？而后为何又想自己生下孩子的心理转折与前因后果也被略而不提。那受到「万众瞩目」拍卖直播主，也许曾遭受「网路霸凌」、也许觉得她的直播内容荒诞可笑而萌生自残的念头……但在剧情里，这些也都只是观看者自己的「也许」而已。而想要「领养小孩」的同志「朋友」，他们跨不了自己情感界线的内在原因却无人知晓。而当一位「熟悉台北市路线」的角色变成了跟踪者，再转变成无私的奉献者，这转变似乎也只是「喜欢」就可以让观众买单？最后那一段前世的恋爱，只是让故事走向「前世今生」的老套戏路上。

切片的角色人生  造就不完整的心智图

角色的人生被「切片」呈现在观看者的面前，也由于被「切片」的关系，于是角色长不出血肉与深度来，于是演员只能成为一个称职的读稿机。

也许，《有关当局》并没有想要角色立体有深度能引起观看者的共感；也许，《有关当局》就是想要透过这种被「切片」的片段化人生来阐述社会的冷漠与疏离，但是编剧没有给观看者足够的材料去缝制编剧心目中想要的那张网。

心智图是一张集中了所有关连资讯的图像，所有关连资讯都是被辐射线形及非线性图解方式接连在一起……而《有关当局》在故事的发想之初，就没有把这些角色内在的性格与情感纠结之处梳理清楚，于是造就了一张不完整的心智图。