有趣的是，帕罗曼本身更喜爱流行音乐，对古典音乐兴趣却不大，曾力主让流行乐重登卡内基厅舞台而引人侧目。2015年他初升任卡内基厅董事长后才8个月，就因内部纷扰请辞，一度让美国乐坛为之震荡。更有趣的是，有生意机会就不放过的帕罗曼，过去居然也曾经手过蔚为美国通俗文化经典的漫威漫画公司！但那是漫威历史上最黯淡的一页，直到脱离帕罗曼的脏手，漫威才开始迈入近十余年的光辉岁月。
前阵子看到一项让我有点讶异的财报数据，就是近年愈来愈夯的国际职业电竞游戏（E-Sports）市场的年度营收，正以大约20%的年增幅成长，预估2022年将逼近20亿美元。但让我讶异的不是这个金额大小的本身，而是电竞商品和票房的实际收入只占总营收不到一成，广告及各类赞助合计竟超过六成！这数据让我感到讶异的点，是它推翻了过去误以为只有曲高和寡的精致艺术才需要靠赞助，流行娱乐靠大量观众粉丝的支持就能赚饱的迷思。
把玩于权贵阶级掌中的精致艺术
话说回来，历史所留下的精致艺术，无论是明年即将揭幕的开罗大埃及博物馆里展出的法老王古文物，或故宫博物院馆藏的中国历代艺术瑰宝，或巴赫、贝多芬谱出的古典乐章，其生产之初绝大部分也都是靠王公贵族或上流社会的「赞助」而产生，并无所谓什么票房。幽默地讲，那类作品问世时也有「票房」，只是要被引申解释为当初赞助者个人点头按赞的数量。
时至近代，某些高价的当代艺术品和尊贵的国际古典音乐厅堂，背后也多得靠富豪巨贾支撑。譬如纽约卡内基音乐厅董事会的前任董事长朗．帕罗曼（Ronald O. Perelman），就是个颇具争议性、身价曾达美金200亿的投机富商，他所涉足的事业横跨重机具、制药、美妆、赌博、娱乐等。帕罗曼自1988年即担任卡内基厅的董事，十多年前曾一次捐赠古根汉博物馆和卡内基厅各2000万美元，后者的受赠款主要供作音乐教育推广之用。为酬庸这位恩公，该厅的主舞台还以他为名，称为Perelman Stage，有时会让不察的观众误以为是指小提琴名家帕尔曼（Itzhak Perlman）！因为卡内基厅的大厅确实是以曾任该厅总裁的20世纪小提琴巨匠史坦（Isaac Stern）命名：Isaac Stern Auditorium。
有趣的是，帕罗曼本身更喜爱流行音乐，对古典音乐兴趣却不大，曾力主让流行乐重登卡内基厅舞台而引人侧目。2015年他初升任卡内基厅董事长后才8个月，就因内部纷扰请辞，一度让美国乐坛为之震荡。更有趣的是，有生意机会就不放过的帕罗曼，过去居然也曾经手过蔚为美国通俗文化经典的漫威漫画公司！但那是漫威历史上最黯淡的一页，直到脱离帕罗曼的脏手，漫威才开始迈入近十余年的光辉岁月。
