取消文化下的艺术浩劫，有这么严重？是的！
在人际或国族间的重大纷争中，艺术曾有机会成为干戈的缓冲点，只因人们懂得在艺术之前学习谦卑。认为太高调？艺术就可能成为斗争过程的牺牲品。此时艺术家得为艺术之外的现实选边站，无论是被逼或被利诱，让创作沦为言不由衷的工具。存在一旦失去自由意识，艺术就不再是艺术。过去一世纪在历史上虽只算浮光掠影，人类真的进步了吗？
樊慰慈
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思想不短路范．克莱本：东西方冷战的时光穿越
令人印象深刻的是他在颁奖典礼上意味深远的致词，譬如一句拉赫玛尼诺夫的箴言「音乐能充实人的一生，一生却无法穷音乐之妙。」以及我专访他时，提到美苏冷战后期双方以古典音乐展开破冰行动，克莱本恳切地直视著我说：「古典音乐与奥运会是两种可以通行全球，不需翻译的语言。」
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思想不短路音乐与政治，从一个体坛历史事件谈起
据传在寄出的最后一封信中，隆请欧文斯务必到德国看他的儿子卡尔，让他知道「当我们不被战争拆散的时代是什么样子，人们在世上本可如何共处。」战后欧文斯曾到德国拍一部柏林奥运的纪录片，并见到已长大的卡尔。1980年美国以苏联入侵阿富汗为由抵制莫斯科奥运，同年欧文斯逝世前曾致函卡特总统试图劝阻杯葛行动，因为「奥运精神应被视为休战，是超越政治的。」
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思想不短路如何为艺术寻找一条不用再苦撑的道路
无论是古典音乐演出或当代画廊市场，在产品都有高度专业水准的前提下，有的活动再怎样宣传，票房或买气仍难有起色；有的却只要将招牌亮出，就有一定的票房或行情保证。所以「轻行销」其实只是个假象，并且绝非百业皆然的准绳。
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思想不短路艺术也需向马斯克取经？
如同阿瑙特的经营策略，将Dior和LV等过去一度沦为夕阳传产的品牌纳入旗下后，除了维持其经典元素及强调手工价值，企业命脉首重研发，要「创造消费者的购买欲望。」又如2008年金融海啸同时加速了无法适应社经新环境的产业淘汰，两年后宣布破产的百事达影片出租店就是一例。因此艺术不能一直吃老本，而必须思考未来。
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思想不短路艺术也能向路易威登取经？
本专栏在上月触及一个十分敏感的当代议题：高度发展下的人工智慧，势必对艺术产生多层次的影响。在音乐方面，于可见的未来人工智慧是否有可能超越、进而取代真人的演奏？笔者对此暂且点到为止，让来自不同领域的读者们从各自的经验及认知中寻找答案。本期专栏则将来个量子飞跃，拉到一个与上述议题看似风马牛不相干的视角来讨论：精致艺术和奢侈品均非民生基本必需，若说某奢侈品牌的业绩居然能打趴一票科技公司，艺术家是否能从中悟出什么？
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思想不短路人工智慧，艺术的天使或魔鬼？
人工智慧发展对艺术有何影响？这是一个多层次的问题。科技巨擘李开复近日在彭博社的节目Leaders with Lacqua专访中表示，最先被AI学习模式取代的是如生产链般的反复工作。笔者认为艺术的特性在于无中生有和机遇的本质，且人类的身心条件与AI的数位机制在对问题或任务的认知╱感知上仍有极大区别，因此人工智慧在推理和解决问题的模式上仍无法和人类相提并论。
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思想不短路区块链，艺术的枷锁或未来之钥？
第三代网路和区块链，以及虚拟╱扩增实境的技术即为构成元宇宙的三大条件。两年来本专栏无论谈到元宇宙或NFT这类议题时，重点其实都在借由虚拟和实体之对比，来突显艺术以传统模式产出的特性和难以取代的价值。但这里却要从不同角度来为NFT说些好话：区块链的加密属性及独立拥有权，或将为艺术创作者带来更佳的收入保障。
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思想不短路如何成为超越元宇宙的骇客高手？
电影《正义联盟》里，当面对未来的电脑生化科技，来自古希腊神话国度、纯靠一身神力的女超人黛安娜说：「科技就像其他任何的力量，若缺乏理智和心灵，它会摧毁我们。」如果将这句台词用在科技时代的艺术发展，不也相当贴切？
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艺术已逝？艺术万岁
距今整整三百年前，1721年时巴赫正在整理他的第一册《十二平均律》曲集，初识并结褵第二任老婆Anna Magdalena Wilcke，两年后他获聘为莱比锡圣．汤玛斯大教堂的合唱长，迈向事业巅峰。若有机会和巴赫讨论21世纪音乐的未来发展，我最想请教的并非作品风格，而是后疫情时代传统表演艺术舞台的存在空间
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焦点专题（二） Focus
嘿，少子化？别让它成为面临困境的便宜借口
其实无论在当前或未来，「少子化」绝非音乐或艺术传统产业所面临的最大挑战，也并非限于台湾一地，而是个全球性的产业问题。笔者所关注的其中一个项目，就是资本主义极致化和民主制度虚幻化之下，社会阶层趋向L型发展，中产阶级的影响力正逐渐消失的问题。
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评论重不重要？ 郝斯登的跌宕人生
回到Netflix影集结尾，暮年失意并经常受到媒体负评的郝斯登，在葛兰姆舞团首演《冥后》（Persphone）的隔天，仍耐不住翻阅纽约各大报的舞评，看到自己设计的舞服也获佳评如涌时，影星麦奎格表情压抑却又激动的神态看了令人不禁唏嘘！但他嘴里却仍叨叨著：「评论并不重要！」
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停电迷思：传统不断电
日前看到一位瑞士传产业总裁的访谈，提到随著新世代客群的投入，市场不断在演化。产品若永远走传统路线就唯有死路一条。「我只能撷取传统和未来的精华，看看它们是否契合，进而制造出一件优美的作品。唯独当事人可以拿捏这种作法的界线。」 电终于来了！但我更懂得珍惜不需插电的事物。
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NFT兵临城下，传统感观世界的最后保卫战
一年多的疫情环境也让全球不少观众日益习惯透过网路平台欣赏艺术展演的模式，甚至喜欢其廉价与便捷。当日新月异的人工智慧和虚拟科技逐渐攻占视觉、听觉，甚至嗅觉与味觉的表演领域，满足人类在这些感官享受的需求后，触觉上的回馈或将是数位世界仍待突破的终极门槛。换言之，连结于指尖和大脑顶叶间的千万个神经元，将成为人类传统感官世界的最后防线。
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天方夜谭之「漫」劫余生下的卡内基厅
有趣的是，帕罗曼本身更喜爱流行音乐，对古典音乐兴趣却不大，曾力主让流行乐重登卡内基厅舞台而引人侧目。2015年他初升任卡内基厅董事长后才8个月，就因内部纷扰请辞，一度让美国乐坛为之震荡。更有趣的是，有生意机会就不放过的帕罗曼，过去居然也曾经手过蔚为美国通俗文化经典的漫威漫画公司！但那是漫威历史上最黯淡的一页，直到脱离帕罗曼的脏手，漫威才开始迈入近十余年的光辉岁月。
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别叫蜘蛛人滚出去，让他进来一起玩
漫威影业自成一格的拍片文化也有其问题，就是导演无法全权掌控影片风格和剧情导向，多受制于上级机关迪士尼公司和部门总裁费基的想法。导演因意见相左而求去，甚至临阵被开除的情形时有所闻这也让笔者非常好奇首次拍摄超高成本科幻片，大量以绿幕取代她原本所擅长野外实景的赵婷，在导演《永恒族》的过程中是如何调适和因应漫威影业的幕后牵制？
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成熟的创意者：一个能熬过青春期的赤子
一个曾被巴黎音乐院放弃、鬼头鬼脑的边缘人，在历史洪流中被推上廿世纪初期新古典浪潮的反浪漫急先锋，百年后他的清淡小品还被用在娱乐片中给剧情提味，让观众洗脑。这整件事所反映的不仅止于艺术风格的更替，笔者更想到近半世纪全球不同势力间的分合与日趋极端的对抗。
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无限之战：快闪时代中，艺术如何沉淀
廿世纪前，古典音乐原即存活于贵族和上层社会的小众市场，只因当时社会结构的特性，让这些能品味风雅的小众族群来定位该时代的主流艺术价值。如今社会主流已转移到普罗大众，想做一个真正卓尔不群的艺术家，难道就得忍受寂寞？即连一生享尽风华的李斯特，迈入晚年艺术升华的阶段时，也曾不只一次对著身旁友人感慨道：Ich kann warten.（我可以等待！）
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色即是空、空即是色：看不见？才色！
在《天能》里，诺兰首次以鲜明的对比色调来呼应或提示剧情中不同的时间轴，红色代表往前的进行式，蓝色代表逆向的过去式。以长达两个半小时的电影而言，笔者虽认为符号性的色彩运用还是以画龙点睛为妙，太过刻意地强调且反复渲染，或许是这部电影在艺术表现上的一项瑕疵，但我能理解诺兰为何选择用这两种颜色来象征不同时间的概念及其理论背景。
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「重力」的乐思、跌宕与高潮
弹琴时借力使力地运用地心引力尚属一件较能理解的事；在音乐创作上要和重力作用相连结则属抽象的概念，它实际就是作品结构里将音乐情绪吸纳到极致的高潮。拉赫玛尼诺夫曾表示，在音乐诠释上，一首曲子必然有一个顶点，无论其位置所在或力度大小，演奏者必须能准确找到它并懂得如何有效达到那个高潮。在一首小品里这样的重心或许不难找，若是一首高潮迭起的长篇大作，哪里才是真正的重力核心呢？