竞技场就是体育的主舞台，即使灿烂辉煌，在场上的职业生涯其实非常短暂。再穿越回音乐界，虽然也有各项比赛，无论是否要靠电眼判决，竞赛就难免牵涉各种人为因素；但绝大多数的比赛只是年轻演奏家踏上职业舞台的垫脚石。对音乐家而言，若参赛得奖成了生涯巅峰，反而像个悲剧。在职业舞台上一场场的演出才是真实的，而且这个生涯的寿命往往会远远超过运动员的黄金岁月。
2024巴黎奥运从开幕典礼到赛事过程都写下不少纪录，但在不同人的心目中，又各有其印象最深刻的事件或津津乐道的点滴。从小不爱运动却很喜欢看各种体育竞技的我，偶而会将各种运动项目的特性与音乐演出行为之间做横向连结，甚至当成音乐美学课程的一个单元论述。因此有时若对运动赛事提出独特观点，或许难免有种音乐工作者职业病上身的味道！这次虽然并未将眼睛紧贴萤幕狂追奥运，但我特别注意到两起事件，说来让读者们听听这种职业病是否有点严重，或所提出的观点其实还蛮有道理的？
相对于过程千变万化的球赛或颇具艺术表现的体操项目，田径赛事应属奥运中最直白的竞技，比的不外乎一翻两瞪眼的最快、最远或最高。而其中极具代表性的百米赛跑，过程短促却爆发力十足，常让观众看得血脉贲张。目前的世界记录为已退休的牙买加名将、闪电人博尔特（Usain Bolt）在2009年柏林世锦赛中创下的9.58秒。不同于博尔特创纪录时一马当先，将其他选手狠抛于后的精采画面，巴黎奥运百米决赛的参赛者实力相当，第1名与第8名选手的成绩只差0.12秒，其中前4名跑者更是几乎同时抵达终点，形成另一种精采又刺激的场景。
音乐比赛也搬出电眼、电耳当评审好吗？
问题来了，赛场即时的告示萤幕显示前两名选手成绩同为9.79秒（第3名9.81秒），但经过官方设置的电眼计时比对，最后判定美国的莱尔斯（Noah Lyles）胜出，原本在复赛中领先的牙买加跑者汤普森（Kishane Thompson）仅以0.005秒之差屈居第二。由于赛跑是以选手抵达终点时胸部触绳而非脚踩线为依据，有评论者打趣说就看谁的胸部较大来分胜负！但0.005秒是个既不能以肉眼区别，也无法用情绪感受的冰冷机械数据。奥运若属人类在体育竞技和运动精神上的至高象征，就应该以如同艺术般的境界及更高的人文主义来看待，何不将以9.79秒同时抵达终点的两位选手并列冠军？况且在上届东京奥运的男子跳高项目，确曾发生两位选手PK到难分轩轾而同获金牌的感人结局。难道当时硬要搬出电眼，检视两者在跳过2.37公尺的最终高度时，谁的臀部抬得比较高一点吗？
穿越至专业音乐比赛的场景，其实当评审要辛苦多了，既没有「电眼」辅助，标准也相对抽象，除了譬如明显的错音等失误。我曾跟其他老师开玩笑说，若要体恤音乐比赛评审连日久坐的辛劳，就让一群选手同时上台，听到鸣枪后一起开始演奏指定曲，只要途中没有撞倒栏杆，最先演完的就是冠军。当然，速度本身绝非评量音乐的唯一尺度。俄国钢琴家贝尔曼（Lazar Berman）即曾表示过去刚到莫斯科音乐院求学时，同学们在琴房里拿出马表对赌，比谁能将指定乐曲最快弹完？「年少无知才会干这种事，以为音乐就像在踢足球。我那时只知道手指、速度、正确音符，却对音色没啥概念。」
音乐与运动竞技的最大歧异
另一个事件发生在女子体操个人单项的地板操决赛，过程更显曲折。由于美国教练于颁奖前一刻提出申复，要评审重新检视排名第5的切尔斯（Jordan Chiles）的比赛录影，以证明她的动作难度系数应得更高分。结果翻案成功加了0.1分，让现场正雀跃喜获第3名的罗马尼亚选手柏波苏（Ana Barbosu）顿失铜牌！事后罗马尼亚向国际体育仲裁组织据理上诉，两天后国际体操协会及国际奥委会又先后裁定美国应缴回铜牌，并重新安排仪式颁奖给柏波苏。美方对此当然群情激愤，身为体操传统强国的罗方也不甘示弱，但提议奥委会乾脆打三块铜牌，让第3、4、5名的选手皆大欢喜！柏波苏本人则表示：「无意针对其他运动员找碴，问题出在评审的计分与决定。」
每当看到类似事件报导，我都不禁为所有运动员捏把冷汗，竞技场就是体育的主舞台，即使灿烂辉煌，在场上的职业生涯其实非常短暂。再穿越回音乐界，虽然也有各项比赛，无论是否要靠电眼判决（笑），竞赛就难免牵涉各种人为因素；但绝大多数的比赛只是年轻演奏家踏上职业舞台的垫脚石。对音乐家而言，若参赛得奖成了生涯巅峰，反而像个悲剧。在职业舞台上一场场的演出才是真实的，而且这个生涯的寿命往往会远远超过运动员的黄金岁月。
（本文出自OPENTIX两厅院文化生活）
