8月初，中华民国现代音乐协会发布了台湾作曲家曾兴魁辞世的消息，乐界闻讯也纷纷发文悼念。曾兴魁生于1946年，毕生致力于音乐创作与教育，作品融合传统乡土以及创新观念与技法，风格独树一帜。曾创立「中华民国电脑音乐协会」，为音乐创作的发展寻求更多可能性，付出莫大心力。为了纪念其贡献，本刊特邀作曲家萧庆瑜撰文，透过师徒之间的相处点滴，娓娓道来曾兴魁提携后辈的真性情。
时光倒转，回到1983年9月，师大附中音乐班。因师母陈惠文老师还在德国，曾老师来帮忙钢琴代课。
这是我第一次见到曾老师。
知道这个学生是作曲主修后，他很开心，特别指定了荀贝格的6首小品当功课，同时也当场测试键盘转调。这题目在当时有点另类：Ab大调→D大调，仅限8个和弦；再以8个和弦转回去，重点是：要好听！
我尝试弹了，他觉得还不错，便也将自己的方式写在谱纸，并说：「给妳1分钟，背起来再弹一次！」当时正值学校傍晚降旗，我们虽在琴房，也要立正站好听国旗歌。他又说：「妳还赚了1分钟可以背喔！」
我成功达阵，他又很开心了！
9个月后，附中毕业音乐会，我告诉陈惠文老师自己会发表一首三重奏，礼貌性地邀请，内心完全不敢奢望钢琴老师出席。结果，居然当天是曾老师莅临，还特别到后台向我恭喜。长大后，才清楚这是多么巨大的荣幸！
总是乐于分享
后来进入师大，也曾随曾老师学习，他常提及Berio、Nono等作曲家，说这些大师的作品有多么棒！但在那个没有网路、CD刚问世、大多人还在以卡带听音乐的年代，对学生而言，这些大师真的只是「人名」而已，几乎未曾实际聆听。
就算听了，也是还很陌生的无调性音乐与新奇锐利的声响，喜欢或不喜欢，都还谈不上。
他发现问题后，就转换方式，耐心指导，从法朗克与德布西开始，要求学生边弹奏、边读谱。自己的谱慷慨借学生，还推荐师大路的某家影印店，说那一家虽然外观是违章建筑，但纸质好，磅数也高。
半年后，我的钢琴曲《阳关三叠》完成，那是我人生中第一首曲长多于10分钟的作品，还获选「齐尔品作曲奖」第5名。
从法国回台湾后，跟他见面的机会不算多；但每次见面时，他总以法文打招呼：Bonjour（或Bonsoir），听了我的作品发表，也会特别向我说Félicitation、très bien（编按）。当然，他自己的音乐创作、及国际交流的积极参与，更是乐于分享。而在我研究梅湘音乐的过程中，他也给予了精辟的见地。
