山峸制作设计很热血，数小时的访谈，成员们忧虑产业结构，忧虑同业生计，言谈不离「改善工作环境」、「留住产业人才」，冲劲十足。恍惚间，我想起今年4月1日，这个由袁浩程号召剧场设计系毕业的同窗颜尚亭、吴重毅共同创立的剧场空间设计、制作团队，在官方FB发了一则贴文，宣布成立「山峸艺术集团」。
潜入舞台布景的无中生有基地
01 因仓储需要成本，一般剧团演出结束，道具大多半卖半相送，2020年疫情期间，山峸首度将仓储整理完工，在今年5月疫情升温前，此道具间已可靠租借费用自给自付租金。道具出租间有绘景的木头、花砖、水泥等材质的背板，都是过去演出所留下的布景，留待未来循环使用。
02 木工厂、绘景工厂紧邻山峸制作设计的办公室，设计师与技师可密切配合。袁浩程说，此法比照北艺大剧场设计系的空间配置标准，木工技师完成造型后，直接推到隔壁，请绘景师上色，不仅省下时间、交通、搬运成本，也让沟通更有效率。
03 山峸设有设备齐全的的涂料工厂，一整柜的特殊色，每色基本储备3罐涂料，整柜成本约莫5万，袁浩程说：「这是我们以前的梦想，很想要什么喷漆都有，试色就很方便。」他们曾接过指定了近50种色号的专案，绘景师耗时数日调配出精准的色调，历经层层工法，调漆、稀释、平涂、上光，得精准确认颜色才能进行绘制布景。
04 透过自制滚轮，绘景师调整漆的厚度、滚轮的吸水量、施力度，以呈现不同的画面颗粒，绘制出不同的质感。吴重毅、黄金燕指出，不同形式的滚轮可以做出不同的质感，他们通常利用垂手可得的碎布，靠手感捆绑出不同的滚轮造型。
