自从两部大同小异的马水龙《霸王虞姬》、许常惠《郑成功》，老剧复辟的黄辅棠《西施》、陈能济《瑶姬传奇》之后，西式歌剧创作在台湾沈寂许久，和竞相发表的新戏曲、音乐剧相比，有天壤之别。歌剧的推动，本身有技术面和文化面的疑义，个人先前本以为歌剧时代已经刻上墓志铭，预言若无外力挹注，歌剧绝不可能自力在台湾复生。现在这个封印即将因《福尔摩沙信简—黑须马偕》而重启，效应值得瞩目期待。
从题材和制作来看，这部大型歌剧都是以国际规格做目标，两厅院几乎投入所有资源，无怪乎标榜为「两厅院旗舰计划」。在近年的文史溯源潮中，本剧题材不但跨过日据时代、前清时代，更首度涉足西方人「由西徂东」的历史时潮。不论是出乎伟大的宗教情操，还是冒险家开疆拓土的豪情，东西文化在台湾碰撞接触，确是精致幽微的议题。本剧动员欧美亚洲上百位顶尖艺术家参与，由NSO执行长邱瑗担任编剧、金希文作曲，施如芳填词，德籍旅法的汉柏斯（Lukas Hemleb）任导演、简文彬指挥国家交响乐团，以英语、闽南语发音演出，无疑是今年本土表演界的焦点，成果也会具有相当指标意义。
除此之外，我要特别推荐国家国乐团以廖琼枝传奇人生为题材制作的《冻水牡丹》，由这位七十四高龄的国宝艺术家现身说法，诠释自己的人生和技艺。当然廖琼枝很早就已受到肯定，我所关切的，是NCO用什么高招来诠释。据说使用了多媒体和声光，要搞得很「后现代」。我觉得近年台国也好、市国也好，都不断勇于对表演形式自我挑战，且让我们一同期待。
