故事要回到近30年前，在圣彼得堡旁的芬兰湾中，看著渐行渐远的冬宫，船只很快地没入了没有陆地的水世界。当时13岁的我，第一次体会到人们对于陆地的依赖，从最后一丝陆地离开视线那分焦虑惊恐至一望无际的蔚蓝，那分无可形容的自由壮阔，碧海金光无数灼眼宝石在太阳的照耀下起升起灭，心情从前一刻无可依靠的骇怕升华为沐浴世界中的翱翔奔驰！这艘由冬宫航向夏宫的小船载著初出茅庐，第一次参加国际大赛的我。而命运的编织如带著魔法的蛛网，同行游船者居然还有《PAR表演艺术》杂志的创刊者——胡耀恒教授。忆起胡教授筚路蓝缕开创台湾艺文事业时，心中总是这么一揪。而这番偶遇也被胡教授化为一篇可爱小文刊载于报纸副刊，叙述著一位台湾教育的国中生于青少年柴科夫斯基大赛获得季军的发迹奇遇。
那是我第一次参加国际大赛。在开启国际舞台大门的同时我也看到了更多现实面，8年后我再次回到圣彼得堡于浦罗科菲夫大赛夺得季军。相较于8年前金碧辉煌的夏日回忆与母亲陪伴，8年后的圣彼得堡冰封于冷冽的2月。独自走在零下20度的涅瓦河旁，冻结的河面不时伴随著黏稠流不动的黑色岩浆，如哭音般流窜在俄国音乐中，而我的血液也随之凝结。最后我的手指在象征著荣耀的圣彼得堡爱乐厅得奖者音乐会上与乐团演出浦罗科菲夫钢琴协奏曲时还是禁不住乾冷，指肉分离，鲜血直流。但是看著座无虚席的满堂喝采，心中的感谢与感动还是无法自已。
30年恍如一瞬，各大赛事间甜蜜又痛苦的回忆仿若前世。话虽如此，走完这一遭让我深刻察觉于古典乐坛决策潮流中，竞争是无比残酷的当然实力是必要的。小时候最爱的读物之一便是日本钢琴家中村纮子所写的《柴科夫斯基大赛见闻录》，书里不仅记载著许多赛事秘辛，更提到大赛日、韩、中评审的代表权。不仅于此，千禧年前后的日、韩经纪人更是影响决定了新科得奖者的演奏版图。 2002年俄国柴科夫斯基大赛时，日本YAMAHA基金会便倾全力协助赛事，当年，上原彩子成为史上第一位女性更是第一位亚裔柴科夫斯基大赛冠军得主。另外，韩国钢琴家林东赫也因为韩国三星企业的支持在各大赛事中相继崭露头角。这些非凡的钢琴家绝对有技压群雄之处，但是我们不能否认强大的后盾带给参赛者的加持与能量。
台湾的古典音乐教育发展甚具规模，人才实力坚强，并不亚于日、韩、中，台湾古典音乐人应团结集结成一股强大的力量与创建自我的影响力。国际竞争局势是残酷的，各项改变因素与国际古典乐坛互动影响，我们必须增强建立自我的国际力量规模。然而国际古典乐界错综复杂的人脉与操作又岂是一般人能够理解的，因此何不卷起袖子，将自己经验经历传承，为下一代做一点事？而这也是当初发起「国际大师钢琴艺术节」的初衷。 2017年由「大师艺术」开办的「国际大师钢琴艺术节」过程艰辛，克服种种困难，至今已走过 8 年，历经疫情影响停办 3 年，共5届盛事。每每在艺术节开办过程中，必须要克服解决安排艺术节场地、经费、各项活动设计教学规划、师资学员的食宿旅运交通，与数十位国际大师及热情共同理念的台湾教授，近百位国际钢琴学子的各项事务安排。过程虽然辛苦但很回顾起来温馨感人，每一次透过国际评委及学院权威与台湾乐界交流及学生收获满足充实的笑容、回馈，都让我看到了更多的活力动能与希望。2015年萧邦大赛台湾仅两位代表参加初选，而2021年萧邦大赛台湾已成长至破纪录有9位代表参加初选，引起国际乐坛瞩目。其中张凯闵、林灏维都有参加两次「国际大师钢琴艺术节」的师资教学指导及音乐会的舞台演出经验机会。今（2024）年「国际大师钢琴艺术节」在疫情后首次移师高雄西子湾中山大学盛大回归，让我感触特别深。2018、19都还是孩子的林品宏、鲁直钧再次回到国际大师钢琴艺术节，如今都已是独当一面的钢琴家，也分别在去年以布二、拉二如此重量级曲目与台北市立交响乐团演出。
纵然时代正以我们不可置信的速度飞驰著，不论Apple新推出的Vision Pro或是Open AI甫于2月发表的Sora带给我们如何的惶恐与期待，好的内容永远都不会被淘汰，就如古典音乐一般。如今，当我于西子湾面对大海带著学生看大自然，传承、开阔胸襟视野的同时，我希望这些孩子知道：要有信心勇敢向进，在你的身后也有人默默地做你的后盾。
