舞蹈家 Danang Pamungkas，出生于印尼中爪哇梭罗，拥有深厚传统舞背景。艺术学院毕业后，于梭罗的旺古尼嘉蓝宫（Mangkunegaran Palace）学习爪哇传统舞，成为核心舞者。2008 至 2011 年期间为云门２专职舞者，之后返回印尼发展个人编舞生涯。在云门２期间，Danang 深入了解现代舞，也在那时候，认识了同为舞者的王宇光。
两人先后离团后，再次聚首。王宇光说，现在的自己和 Danang 非常不一样，「他的身体能力这么好，他还是一名每天6点起床送小孩上学的 45 岁爸爸！」但要说两人很像的地方，王宇光也很肯定地说有：「就是，我们都曾经愿意为了一个未知的远方，把自己纵身投进去过。」
是什么让王宇光出发前往印尼钓鱼，途中搭上一艘航行了10几个钟头、不知道要去哪一座岛屿的铁船？又是什么让 Danang 当年带著一只行李箱，就飞往无法想像的台北跳舞？在《人之岛》的排练场上，他们很常一起思考的是：「是什么让我们想要离开？」
「而我最羡慕 Danang 的，就是他真的好爱跳舞——他用一辈子好专心在舞蹈上。我没办法，真的，我不是这样的一名舞者。」那 Danang 呢？他眼中的王宇光是什么模样？
我是 Danang
Danang：小时候有个舞蹈老师，来到我住的乡下，想要找喜欢跳舞的小孩子，我就去学。学了之后发现我很喜欢，在印尼国庆日时上台表演，很有成就感，那是我第一次演出。高中、大学也都继续接触舞蹈，后来在梭罗的旺古尼嘉蓝宫学习爪哇传统舞。在传统舞里面，我感觉到宁静，它让我的内心变得非常丰富。
加入云门２之前，我有在学校接触过现代舞，但不是太深。在印尼，当一个年轻的艺术家、编舞家，会非常希望可以到国际上看看，甚至到国外工作，但机会真的很少。当我听到云门舞集要到印尼办征选，马上就去了。来台湾，签下3年的工作约，我就以3年为学习目标，留了下来。
Q：听宇光分享过，Danang 来台湾的时候，行李箱里放了爪哇舞的传统面具和衣服？
Danang：它们就像是我的身体的一部分。其实我当时有一个想法，我要永远记得，爪哇舞是我喜欢的文化，作为一名舞者，我一定要把这个文化带过来，让更多人看到。所以我准备了面具，还有很多服装，也许有一些机会可以在台湾表演或分享。
而且，传统的面具和衣服在我身边，也像是在陪伴著我，给我安全感，也让我更有自信。
Q：来到台湾，成为舞团的职业舞者，跟你想像中的一样吗？
Danang：在舞团的3年真的很忙，要很努力的学习……我以3年为目标，在合约满之前不要被解雇，而当合约满的时候，我要成为一个艺术家、舞蹈家，带著学会的东西回到爪哇。
只是真的回到爪哇之后，我发现自己还不是「新的」。回到故乡，新的 Danang 才刚刚要开始准备诞生，因为回到这里，原本有的人脉都没有了，所有都要重新累积，连我跟传统舞的关系也是。即便所有的动作都还是可以做到位，体能也很好，但内心有一种感觉不见了，我很清楚知道自己必须把它找回来。
回去之后，我没有一刻停下来，也把在云门学到的太极和大家分享。不断地练习之后，我才感觉到自己的舞蹈中，不论是爪哇舞或是现代舞，有一股新的能量出来了，新的 Danang 是由现代舞和宫廷舞结合的，到这个时候，我才感觉自己变成新的了。
我想起来林怀民老师跟我说过一句话，他要我记得回到自己的初衷。当时我不知道他在讲什么。但现在我明白了。不管你是谁，你一定要回到初衷，你才可以知道你是谁、你要去哪里，你才可以安全地回家。
所以我回到梭罗，我跳传统舞，我回到我自己的身体里面，不断精进——只有练习，才能增加你的品质、照顾你的品质。
再次相遇
Q：后来你跟宇光先后离开云门，再次见到宇光，就是他参加流浪者计划来到印尼。你听到他要来钓鱼，有吓一跳吗？
Danang：我第一个想法是，怎么这么好啊！申请到一笔经费，来做跟创作没有关系的事情，这个太好了，因为其实不管你有意识或没有意识，这些经验都还是会被带到舞台上面。但是我自己对钓鱼没有经验，我只能帮忙推荐认识的朋友，告诉宇光可能可以去哪里钓鱼。
其实以前在舞团，跟宇光没有特别亲近。而且宇光这个人酷酷的、话不多。但他来到梭罗的时候，我觉得他有些东西不一样了。他第一次来的时候，我带他去做梭罗人每天都会做的事情——发呆。就去找一个地方，在那里什么事都不做，只是抽烟、聊天。让他像梭罗人用非常轻松的步调过生活。
我也有邀请宇光看我们宫廷舞的练习，那时候我是想跟他分享，宫廷舞的学习，和在舞蹈学院的学习是很不同的。像宇光他们在学舞的时候，会有很精准的节拍，但在宫廷舞是没有的。资深的舞者会站在前面，学习就用眼睛去看，即便还很茫然，身体就要跟著动、用耳朵去听。你就是要慢慢地去学习。所以一个小时的宫廷舞，大约要花一整年的时间学习，但学了之后，永远都不会忘记了，舞蹈已经记到身体里了。
我们一起到处走走的时候看到一个很有趣的活动，在田中央有一个舞蹈表演，有很多年轻的舞者，他们戴著面具、在那个雨蒙蒙的地方跳舞。这件事让我们都很震撼，那时候宇光突然说，我们应该要一起做些东西。其实当下我只觉得我是在陪朋友旅行，没想到宇光回去了之后，他还在想，后来就真的得到卫武营的支持，开始发展作品。
差异
Q：宇光说过，再一次和你一起跳舞，他超痛苦的，因为他的身体已经不是舞者的状态了。当你看到他的身体状态时，你怎么想像要和他一起站上台？
Danang：再一次一起工作，其实也感觉得到他的身体是没有在练习的状态。但我没有太在意，这就是生活，他选择的不是身体上的训练，而是心智上的训练。
只是，我知道他的身体状况之后，当宇光说他要跳舞——大家就笑翻了。记忆中，宇光在云门就是酷酷的，所有的动作都做得非常到位的一名舞者，那现在，他变回了小孩，要像小孩一样地重新学习，重新开始——大家笑他，不是嘲笑，就是好笑而已。因为他的身体已经不是舞者的身体了，很不一样。他很辛苦，不只是舞步记不起来，他也非常容易疲累，但每次发生这样的事，我们就是笑，用笑带过去。虽然他的身体有很多变化，但你绝对感觉得到，他还是一样热爱舞蹈，这是肯定的。
Q：在排练《人之岛》时，你们都怎么进行？认识这么久，排练时气氛如何？有吵架的时候吗？
Danang：我们在排练时什么都可以聊，讨论这个动作来自哪里？或是聊台湾或印尼有什么样的现象？在其他地方旅行驻村的时候，当地的居民、文化给我们带来什么灵感？——但我呢，非常讨厌王宇光很常非常地严肃。他严肃的时候，没有笑容，但他发疯的时候就跟小朋友一样。所以我们在排练的时候，会在严肃和好玩之间来回。在混乱的笑闹中，我们也时常找到一些线索。
Q：在你眼中，宇光是一名怎么样的编舞者？什么样的人？
Danang：宇光是一个很简单的人。从他穿的衣服你就知道了，永远都是黑白，永远都让自己简简单单。而作为一个编舞者，他非常聪明、敏感，他的眼光很有品味，会看到很对的重点，非常小但很有力道的东西。他当然是一个非常厉害的人。所以，其实我心里也有一个疑问，为什么他选择跟我一起跳舞？为什么是我？我是很受宠若惊的。
跟宇光相处到现在，我们不单单是朋友而已，我们之间有一个很强的连结，像兄弟一样。这个作品对我们来说非常重要，我只希望这个作品，可以让观众感受到我们的身体、我们的生命，我们一起在舞台上的意义。
＊采访日期：2024/9/12
