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《我们在此相遇:还在水里》(蔡耀征 摄 国家两厅院 提供)
焦点专题 Focus 2024秋天艺术节专题(二)艺术家特辑╱钟适芳 观察笔记

有机的创作方式──《我们在此相遇:还在水里》

说到剧场幕后的排练,一般人想像的可能是以导演的指示和剧本为最高原则,参与人员在固定的时间点出场退场、说出台词,如此严谨且细密的反复操练,以确保演出现场顺利完成。而这次的《我们在此相遇:还在水里》,没有传统剧场经验的钟适芳采用了另一种做法,是她长期和艺术家合作历练而成,被她称为「有机」的工作方式。

要用音乐、影像和灯光等元素,说一个长达70分钟的故事,钟适芳刚开始向人说明概念时,不少人都觉得太抽象、不好理解,当中也包含参与演出的音乐家。钟适芳展开工作的第一步,往往从说故事开始。每当有新的音乐家加入,钟适芳都不厌其烦地拿出自己写好的脚本,从头说起每个部分想传达的内容是什么,问对方觉得这个地方怎么样,再从回馈中找出可以使用的新元素。

回顾2019年《我们在此相遇》的前期展演,钟适芳说当时的方式其实更传统一点,跟音乐总监Matthias也还没有那么熟,就让3位作曲家各自负责3幕戏中的一幕,自己还额外做了很多soundscape。演出结束后,Matthias对钟适芳说:我在这里啊!这些我都可以做,妳自己弄那么多干嘛?钟适芳记住了这句话,这次从前期准备开始,就让音乐家有更多的空间去发挥。

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