本次讲座缘起于今年国家两厅院与「京都国际舞台艺术祭」（Kyoto Experiment）的合作交流计划，由台湾艺评人余岱融赴日参访Kyoto Experiment、日本艺评人山﨑健太来到台湾的秋天艺术节，希望透过交流活动开启双方艺评的对话。本次的讲座的主题为「艺起聊聊吧：台日艺评人交流对谈」，并由余岱融、山﨑健太进行对谈，分享他们在两个艺术节中看见艺评及创作实践的不同样貌。
希望改变的现状：山﨑健太的艺术评论之路
首先由日本艺评人山﨑健太介绍目前日本艺术评论的现状，他从10年前开始从事艺术评论，5年前则开始参与剧场的营运。在日本的艺术评论界，会经常针对一些少数族群的议题进行交流，例如性别、年龄，以及移民的身分认同等。这次参访秋天艺术节，能有机会与台湾的剧团进行交流，对他来说也是十分珍贵的经验。
山﨑健太提到，日本在艺术评论方面的媒体资源其实相当匮乏，尤其是针对「戏剧」的评论。目前主要有3本杂志可以发表相关评论，第一个是《悲剧喜剧》（Tragedy and Comedy），它是日本最知名的艺术杂志之一，曾经是每月出版的杂志，现在则改为双月刊。第二个为《La Teatro》，这本杂志至今仍是纯纸质媒体，目前是以月刊的频率发行。最后则是由AITC Japan出版的《Theatre Arts》，出版的频率为一年出版一本。
除了上述传统的纸媒，还有一些艺术评论相关的网站，分别是Theatre Arts、Artscape及由京都国际艺术祭主理的SPIN-OFF。但真正以戏剧评论为主的其实只有Theatre Arts而已，即使如此，在2023年在此网站上关於戏剧类的评论也仅有13篇。虽然今年度的数据尚未出来，但目前大约有超过20篇。即使在数量上比起去年多，但以一整年度而言并不算多。第二个网站ArtScape，山﨑健太虽然也在此写过几篇表演艺术相关的评论，但它刊登的主要是美术相关的评论。由上述戏剧评论的发表数量及频率来看，意味著在戏剧领域的评论，实际上几乎没有可供艺评人发表的地方。
因此，山﨑健太决定成立自己的评论平台，并将之名为「纸背」。《纸背》在实体杂志与网路皆有经营，实体杂志自2017年5月开始出刊，每期会介绍3个作品，每个作品都会有两篇评论，以期提供不同的观点。网路平台的部分，则是自去年11月开始运作，每月会选择一、两个作品发表不只一篇的评论，一样也是为了能够呈现出多元的观点，让读者能汲取到不同的想法。
不过，经营《纸背》对山﨑健太来说并不容易，实体杂志的成本主要由他自费负担，网路媒体的经费则依赖于一些补助。但日本并没有针对艺术评论人的直接补助，对年轻世代的评论人来说，观看演出将会迫使他们面临极大的经济压力。即使能申请到补助，通常也只能负担三分之二的费用，这也时常让山﨑健太感到不安，因为明年是否能够再次获得补助并不确定。
山﨑健太认为，以目前日本艺术评论的现状来说，面临著几个根本性的问题。首先，能够发表艺术评论的平台非常有限，这让年轻世代的评论人难以找到投稿机会。第二，因为几乎没有针对评论人的补助，导致许多年轻人因为经济压力选择放弃，留下的多是社会地位与年龄都较高的评论人。最后，某些年轻人的作品不被理解，尤其是在性别和性向的议题，社会接受度仍然较低，他认为这也让日本艺术评论的业界显得较为狭隘且并不健康。
所以，在这样的情况下，山﨑健太希望能够借由自己的力量去推动一些改变。对他来说，来到台湾最开心的事情是能够认识许多酷儿艺术家及其作品，这些都是在日本是相对较难实现的。他也进一步希望能够以艺术评论人的身分，将这样的作品介绍到日本，借以改善日本艺术评论的环境与风气。
