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丁乃筝
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戏剧 掀开校园霸凌的潘朵拉之盒
《花吃花》 残酷的真实青春物语
二○一七年拿下第五届乌镇戏剧节「青年竞演」单元最佳戏剧奖的《花吃了那女孩》，是武汉传媒学院老师杨哲芬以校园霸凌为背景编导之作，表演工作坊导演丁乃筝以此卅分钟短篇为基础，发展为长篇作品《花吃花》，找来简嫚书、孟耿如担纲，重新诠释这部冲击人心的青春残酷物语。
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戏剧
短打节奏的生活教战 再现岛屿众生百态
表演工作坊新作《台北男女》改编自二○○三年的荒谬喜剧《乱民全讲》，剧情从当年的社会观察报告，进展为现代男女夹缝中求生存的生活教战手册。《台》剧由丁乃筝执导，她以《乱民全讲》为基础重新改写剧本，进到排练场再与演员即兴发展，几乎全新的演员组合，将以「短打」的节奏，带著观众笑看现下岛屿的众生百态。
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编辑精选 PAR Choice
《这是真的》 与张爱玲共舞爱情
继二○○一年与香港导演林奕华合作《张爱玲，请留言》之后，导演丁乃筝再续「张」缘，以张爱玲的极短篇《爱》为本，编导新作《这是真的》，全剧以爱情为轴线，画出一个圆弧，情境与场景拼贴，游走写实非写实之间，没有逻辑明确的起承转合故事，也没有贯穿全戏的角色或情节。并邀来舞者陈武康、苏威嘉和叶名桦，与谢盈萱、时一修与刘美钰三位剧场演员，一同探索舞蹈剧场的变换可能。
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专题
丁乃筝 在香格里拉的电影初体验
在二月底上档的电影《这儿是香格里拉》，片名让人感到熟悉这不是与表演工作坊资深演员兼编导丁乃筝所导的音乐剧同名吗？没错，这正是丁乃筝的首部银幕导演处女作，虽然与之前的音乐剧同名，却是完全不同的故事。而且第一次当电影导演的她，就挑战在高原拍摄，期间种种艰苦历程，却完全没吓倒她，她还说「拍电影是件太迷人的事情，做电影导演太有意思，拍了一部就想继续拍。」
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演员的库藏记忆回味，人生啊！
思念过去的人和事，从来没有停止过。端详熟睡的妻子和小孩，也一直是我爱做的事。明明是很辛苦的路途，我却没有气馁过；看到赢的时候，却有莫名的躁进。
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戏剧
生命轮环的失落
香港版《如》剧因为演员经验的相对接近，这种落差的影响就能调至最低。目前表坊版中有些演员的颜色毕竟是太亮了，这固然是精采的演出；然而整体却也就无法调和出一种温柔婉约的色泽。
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特别企画 Feature
《如梦之梦》答客问
特殊的剧情结构、特殊的演出长度、特殊的舞台空间，让《如梦之梦》成了一出重制难度非常高的戏，既使如此，《如梦之梦》将第三度搬上舞台，本刊特邀曾担任《如》剧第一版演出执行制作、本身也是导演的资深剧评人傅裕惠，专访「造梦者」赖声川，谈谈他如何「把剧场变成道场」。
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特别企画（二） Feature
悠悠半生缘
张爱玲，这位中国现代文学史上的孤绝才女，永远是个话题。拿起放不下，因为文字里俱是丝丝扣扣的情又淡淡远远的冷。 《半生缘》是张爱玲的成名作，好缘份不一定有好尽头，没有在对的时间做对的决定，错过了也就如剧中人曼桢对世钧所说：「我们回不去了。」细细叨叨、分分合合的人物与沧桑，只有半生缘。 去年，两岸三地合作在香港演出的《半生缘》，将在六月搬上国家剧院，鬼才创作者林奕华大胆以「念书读本」的方式排演这出戏，三个小时的戏里，没有一个字不是从小说里拿出来的。 女主角顾曼桢由台湾演员刘若英出任，男主角沈世钧由北京国家话剧院廖凡扮演，而姐姐顾曼璐则由表演工作坊的丁乃筝担纲。本刊特邀该剧导演林奕华现身说法，以「性格，决定了爱情与命运」的角度切入，解读这部小说。 从前年的《张爱玲，请留言》到这次的《半生缘》，台湾女演员丁乃筝和林奕华合作上了瘾，她如何在这一出戏里，打破观众对顾曼璐的刻板印象。PAR走进排练场，与丁乃筝一起寻找剧中人。
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特别企画（二） Feature
演出「张爱玲」，颠覆「顾曼璐」
想到和林奕华排戏的初体验，心中的惶然仍让丁乃筝记忆犹新。不过，从合作《张爱玲，请留言》的忐忑到如今诠释《半生缘》中顾曼璐的优游自在，丁乃筝的演员生涯不仅打开另一扇窗，同时对于演员寻找角色的过程似乎更有一番新体验。
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台前幕后
贝克特的烙印
对赖声川而言，贝克特的剧作就是他的老师，他说：「贝克特教我太多太多东西了，要发掘贝克特、完成贝克特都来不及了，怎么可能还去断章取义地借用他、完成自己的艺术表现！」
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台前幕后
歌舞寻觅桃花源
为了做一出属于台湾的歌舞剧，表演工作坊一切力求完美。「做戏不只是要去强调题材的特殊或是随著风气而走，而是在心里早已存著一个好戏的标准。」因此丁乃筝以做最好戏的准备，全力要到达心中的「香格里拉」。
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戏剧
两条既平行又交叉的线
《我》剧有非常一统的结构，面对以「本我」与「男身」对话为主调的内容，编导选择以正反呼应或左右相对的二分结构。
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戏剧
巧合和巧盒
《我》剧从一开始即使用对衬结构（Symmetrical pat-terns）一贯到底。剧情、对话、分景、视觉交叉线、音乐运用、人物，甚至次要角色的安排，皆束缚在前、后呼应，重复相对、互补的框架之中，镜面分隔的意象（mirroring images），引伸出实、幻之间主、客体的并置，篡升或消长。在现代戏剧创作中，很难再找到比《我》剧更工整，更可被预料的结构。
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回想与回响 Echo
路还远，夜还长
导演在剧场中的「全观」功能，应以「引导」为主。然而「一桌二椅」整套的活动，是根本的「导演核心论」，演员被视为工具和棋子，缺乏整体可观的表现。
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即将上场
《运将、黑道、狗和他的老婆们》
表演工作坊九七春季公演推出这出号称「摸到政治边缘的荒谬爱情喜剧」的新戏《运将、黑道、狗和他的老婆们》。 剧中敍述一位暗地里坐享齐人之福的运将，在一次偶然机会中，救出了被关在狗笼子里的黑道大哥大，由于一张挂在狗脖子的纸条，卷入了黑白两道的恩怨里，成为媒体及警方追逐的焦点。这位博爱的运将如何保住两座金屋中的大小娇娇？ 导演萧艾以娱乐诙谐的方式呈现人生的切面，而非直接在舞台上昭吿宣言。因此这次演出不论是资深演员乾德门或舞台新秀李建常、范瑞君、尹昭德、林如萍等，都在丁乃筝、萧艾的导演之下，完成一出具爆发力的作品。
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台前幕后
《情圣正传》：凡夫俗子的脱轨情想
《情圣正传》主人翁最大的悲哀来自于生命的平凡。最有趣的部分则是平凡生活的脱轨出错。
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即将上场
表演工作坊「意外」登场
表演工作坊新作《意外死亡（非常意外！）》由金士杰执导，结合创意总监赖声川联手编剧，赵自强、丁乃筝、冯翊纲等担纲演出。 经过许多「意外」改编过程，《意外死亡（非常意外！）》将《一夫二主》式的义大利艺术喜剧现代化，与当代时局巧妙融合，拼凑出极具创意的表演形式。全剧敍述一个看似神经病，但自称是「生活中扮演各种角色」的无厘头演员，在一次奇袭中被警察逮捕后，便趁机假扮成各种人物大闹警局，在警局跳楼自杀「意外死亡」。主角千变万化的造型，配合上机智逗趣的对白与肢体，穿梭在各种罗生门式的假设情境中，在快速疯狂的喜剧情境中，抽丝剥茧，一步一步逼出了社会的现实真相。
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戏剧
狂恋启示录 评《恋马狂》
表演工作坊向台湾观众介绍经典名剧的心愿，果然有个好的开始。放眼举步维艰的台湾剧坛，《恋马狂》的演出应该是敲破种种舞台迷思的一阵棒喝。
