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陈梅毛
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挑战边界表演空间
当我凝视这片空白，画面便逐渐成形。有时我会带著预先设计好的概念到现场，但是当我坐在剧场里，很快就会发现那个设计在纸上或许很有趣，但是并不符合这个空间的特质或需求。每次当我回到某个空间，它就会将我带到一个新的方向，向我展露如何运用它的新的可能。仍是同一个空间，但我已有所不同。
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特别企画 Feature
舞台与文本 分合与变奏
剧场与文学分家，可说起自现代剧场抛弃文本、导演取代剧作家地位以后；剧场与戏剧分家，也等于与文学分家。然合久必分，分久必合，发展未满百年的剧场，越来越频繁向文学借用题材、意象，或直接搬用文字，只是现代剧场运用或再现文学的方式，已与从前迥然不同。
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戏剧
戏剧、电影新讯
台湾渥克＋浊水溪公社的另类音乐剧 《天打雷劈》颠覆「惩罚万能论」 现代人还相信「善恶终有报」的古老观念吗？剧场界仅存的反对党台湾渥克剧团，继《台北错误旅游》带领观众极乐台北之后，编导陈梅毛再接再厉火力全开，新作《天打雷劈》拿中国文化中「惩罚」的观念开刀，颠覆「惩罚万能论」的社会价值观，构织通篇不太正经却又言之成理的阿毛式论述。 毕业于政大哲学系的渥克导演陈梅毛天生反骨，他的剧场更是诡辩奇想一堆，曾经让蒋公与谢雪红相遇，也让内地火红的「雷峰」登台解放同胞。《天打雷劈》则运用现代人扑朔迷离、自私自利的爱情关系作为剧情主轴，企图重新认识「报应」、「惩罚」与「自我」。陈梅毛说，我们需要一个惩罚正当化的地狱来装所有不乖的灵魂，所以我们相信报应，即使目前惩罚不到，仍相信「天」会进行相应的惩罚，于是我们寄望「天打雷劈」。但是真的有这样的报应吗？也许大家都知道其实没有，但却无法根本抛弃这样的寄望，否则我们将无法支持自己活在这样一个没有公理跟正义的社会。 本剧将以浊水溪公社的音乐、陈梅毛的诗与其一贯擅长的通俗肥皂剧桥段，构成一个音乐比重相当高的演出，浊水溪公社还将在演出中率先发表新专辑中的部分歌曲。号称台湾最黑最臭的地下乐团和台湾最「机车」剧团的组合，这样的作品，陈梅毛笑说，真是臭豆腐＋臭咸鱼，到底会更臭，还是会负负得正，就等观众进场细细品味了。 女性与政治的影像探戈 「女性影展」近百部影片上映 以「女人」为题的艺术节今年在台湾特别活跃，剧场界四年一度「女节」上半年才刚沸沸腾腾地落幕，邀集美国开档裤剧团与国内剧场界女性创作者共同发声，主题影展的年度盛事「女性影展」则紧接著在下半年登场。策展人林杏鸿表示，女性艺术呈现形式虽不同，但是关注的面向却是相近的，所以今年影展特邀集表演、行为艺术等女性艺术家共襄盛举，在华山创意文化园乌梅酒厂举办「无相 vs. 有相女性创作的政治艺语」展览，强调多元艺术形式的结合，希望将女性议题作更深入探讨。 第十一届「女性影展
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戏剧
联合资源的一种集体创作
这次诚品戏剧节的郭文泰和河床剧团，与其说是策展，不如说他们企图和四个团体进行集体创作，而资源、人才分享的精神，又有人民公社玩乐兼革命的气质。在小剧场整体社群资源不丰富，联系网络又相对密切的情况之下，这样的资源共享也许可以激荡出某些意想不到的火花来。也让风格不一的每个团体，发挥自己的主场优势，强调剧团特色，带领观众讨论剧场的每个面向。
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回想与回响 Echo
缪斯女神漫步在剧场
随著戏剧观念的改变，由文学改编而成的戏剧作品，部分改编者尝试跳脱写实主义舞台语言形式的束缚，企图在剧场中借由大量的肢体及各种语言形式，呈现出「在剧场中表演文学」、将气质浓厚的「叙述语言」融入剧场的可能性。这种将文学语言在剧场中的变奏尝试，在「台湾文学剧场」系列演出中，似乎成为一种共同努力的趋势。
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回想与回响 Echo
安那其的爱情晕眩之外，残余的艳羡？
文本的转化，若仅流于拼贴的、絮语般地移植，那么建筑在文字背后闪耀的意象又要如何脱困而去？在平板的「具象化」后，断裂的诗句，显然也失落了在纸面阅读时耐人寻味的空间感与纷陈兴味了。
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焦点
在剧场里，一个共同阅读的过程
在与原著工作的过程中，「台湾文学剧场」的五位导演都一致感受到面对一部文学作品、尝试解读它、进而转化为剧场呈现的过程中所承受的压力，这压力可能来自于喜爱的作品、尊敬的作者，也可能来自读者。
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特别企画 Feature
小剧场结盟抢攻滩头堡
「游击」了许多年，小剧场习惯于在咖啡馆、pub、实验剧场等不同的空间演出，但是对于拥有一个可以安定下来求发展的「家」， 仍是抱持无限憧憬。中正二分局彷若沙漠中的绿洲，激发了筹划多时的「台北市小剧场联盟」在八十六年七月成立，也让小剧场的未来发展大业进行得更为积极。
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特别企画 Feature
剧场中的台湾史
国立艺术学院戏剧系推出的《红旗．白旗．阿罩雾》，除了以台湾史为题材以外，其中涉及了历史、剧场美学、语言、民俗素材的运用等问题。在以下的座谈会当中，制作方面及剧场界的人士以此剧为出发点，对剧场如何处理台湾史、民俗素材、等议题提出许多意见。
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特别企画 Feature
诸神退位，群魔开始乱舞？ 小剧场工作者座谈会
从解严前夕开始有「精采」演出的小剧场，不管在演出的内容、形式、与议题上，都曾经有一新观众耳目的表现。小剧场近十年来所提出来批判的问题，不管是政治性、突破禁忌的议题、或小剧场的美学与身体上的问题，令人关切其后势的发展。本刊特别邀请数位资深的小剧场工作者，和部分新新小剧场人一起座谈。让大家在检讨实际工作所面临的问题的同时，也开始为小剧场下个十年整理出过去的脉络和可以期待的前景。
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文化政策
我们需要什么样的国家文化艺术基金会？
九月底，国家文化艺术基金会设置条例在立法院三读通过。未来基金会将在十年内募集一百亿，并取代目前文建会对国内艺文团体的补助业务功能。补助系统由「官方」转移至「民间」，基金会未来如何运作、文建会日后的定位、如何与基金会功能相辅，以为国内文化发展创造更寛广的空间，成为了艺文界近来关心的话题。由「文化环保」一连三天举行的座谈会中，在引言人背景资料的提供及与会一百多人次的热烈讨论中，本刊详实记载这个艺术界第一次自发性的意见表达与共识凝聚的过程。
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戏剧
华丽马戏的鄕愁与漂泊肉体 「台湾渥克」剧团
甫成立一年的小剧场新健将「台湾渥克」，以顚覆性的轻快笔触，描绘台湾肥皀剧社会下的庸俗喜感；马戏秀场似的表演在粗糙中活力充沛，在陈腔滥调中出人意表，在一切的胡闹、瞎闹和倒错中，观众欢乐看戏。
