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哈姆雷特
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关於戏剧的五四三顺叙与倒叙
正在工作的影集剧本，遇到了顺叙还是倒叙的问题，而且是在已经都写完了差不多全部的分集大纲、一半的分场大纲，陆续完成剧本时遇到了这个问题。因为是改编，第一直觉选了跟原著不同的叙事方式，为了开头就跟原著做出差别，主角的过去透过来回跳接回溯来阐述。 但因为太担心与原著过度相像，导致特别著重在现在这个时间线，现在这个时间线最多的事件是餐厅经营，但不管主角做什么，如果没有过去发生的事情奠定基础、给予动力，都很难让人有感。「没有复仇感。」「要看到主角被踩得多低，才能同理他要复仇这件事。」「没有看到敌方出招有多强大，对于主角的反攻旧没有感觉。」大致收到了这些回馈，看这个戏的观众对于「经营餐厅」不一定感兴趣（不一定是职人剧），但对「怎样透过开餐厅来复仇」感兴趣。 但复仇，得先让人对角色共情。 而Netflix的创意人才投资暨发展总监Chris Mark在一次工作坊中提问，假如亚里斯多德有Netflix会如何归纳戏剧要素？ 他提到，观众共鸣是跟著人物，而非剧情，观众之所以入戏，取决于他们能否跟角色连结，了解人物动机，如果观众不觉得人物有趣，他们就不会在意角色有没有得到他们想要得到的东西。 怎样的故事与媒介，通常就会有最适合的叙事方法。 复仇，比如《哈姆雷特》，就是先看到国王的鬼魂出现，再看到王子一直为此而痛苦，以及他对于要不要复仇的各种犹疑，历经失去爱人、发疯、误杀大臣，最后才走完这个两败俱伤复仇经历，但奠基于《哈姆雷特》的《狮子王》，与其接近《哈姆雷特》，其实更接近《基督山恩仇记》先展现主角究竟失去了什么，大家才会期待他把失去的事物夺回；王子在各种猜测跟只有他自己一个人的「查案」中，必须演一场戏中戏来确定自己心中的猜疑，《狮子王》建立在强烈的父子羁绊、辛巴是不是害死木法沙的愧疚、最后要给辛巴反攻的伙伴，所以过去的事情很多，辛巴长大后可能的帮手（彭彭、丁满、娜娜、妈妈）、敌人（叔叔、土狼），都必须先在故事内建立。《哈姆雷特》的犹豫是戏的主体，发现父王可能被害死之后造成王子的种种困境，是「发现沙滩有尸体然后怎么了」之叙事，由一个发现引起的连串变动，《狮子王》则是从辛巴这个角色、他的成长、他的失去慢慢说起，让人共情。 要让人共情的复仇故事，还是得
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焦点专题 Focus 当乐圣遇上莎士比亚
穿越时空的共鸣
十八世纪末至十九世纪初在德语地区兴起的浪漫主义文学思潮及莎士比亚热，身在这样的热潮中，贝多芬也被莎剧描述的丰富世界与人性情感所吸引，除了自身拥有多版本的莎剧全集德文译本，还数次想送莎翁全集给心仪对象，可见他也是铁粉之一。而他也常以莎剧场景或角色编织入乐，《科里奥兰》、《罗密欧与茱丽叶》、《哈姆雷特》、《马克白》、《暴风雨》等，都能在其经典中觅得踪迹
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封面故事 Cover Story
五出戏码 寻探独特风格
为何克里斯多福．鲁宾能以卅多岁之龄，就在剧坛立足并树立自己的独特风格？本刊特邀克里斯多福．鲁宾选出自己的五出作品《沃伊采克》、《那一个晚上》、《一百秒（为何而活）》、《第一个坏人》与《哈姆雷特》，介绍给台湾观众，透过他的作品自述，也能让读者看到这位才华洋溢的导演，是如何思考作品与创作。
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全球抢先看 World Stage
一步一舞台 踏出疆界、迈向无限
即将在二月廿一日揭幕的第四十七届香港艺术节，以「一步一舞台」为主题，为观众带来在创作历程上位处不同阶段的艺术家，呈献多个在不同发展阶段的重要制作。本刊特邀前台北艺术节艺术总监、现任卫武营国家艺术文化中心戏剧顾问耿一伟，以专业眼光切入今年的缤纷节目，选出他心中不可错过的绝妙演出，与读者分享他独到的「个人意见」！
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艺活志 Behind Curtain
那有王子不照镜
正是在他认真地玩著「我不能输」的游戏时，我恍然明白《理查三世》近年在莎翁剧作中名列「最受欢迎排行榜」前茅不是没有原因，理查三世的悲剧，就是现代人最能认同的悲剧：没有被人欲望的外表，就不会被爱；不会被爱，便等于没有价值；没有价值，又为何要苦苦与生存抟斗？要与生存搏斗，唯一办法，就是宁可扭曲内心的自我，也不能接受自己的外表丑陋 。
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演出评论 Review
世界即舞台 人生即扮演
主角自我调侃，经典自我毁灭，这一笑，让观众更加跳出情境，看似解除了这悲剧的悲剧性，然而，仔细一瞧，始终置于中央的妆台及两侧的衣架，早就点破了情境、解放了此戏，而戏谑舞台、笑看人生的视角，更是将全剧抬升到了一个更大的规定情境剧场。于是，随著全戏落幕，舞台上的百般人生也就此落幕，世间所有束缚个体的规范和情感都消亡殆尽
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艺活志 Behind Curtain
要炸药，不要炸鸡
这位导演的「设计」于我，都是以「眼见为凭」make believe的平面时间，绑架了角色，观众，和《哈姆雷特》作为戏剧所需要的立体时间，也就是经由创作，让被看见的事物，从眼睛折射到内心，再成为领会的过程。 「看见」，从不代表能让人有所领会，就如烟火漂亮，但当一切都是刹那光辉，它们便只是带来「口感」的炸鸡，香脆滋味，却绝对不是炸药。
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编辑精选 PAR Choice
破茧而出 看艺术家如何开启新生命
年关将至，在欢喜迎新春的时节，NSO也让乐迷聆赏作曲家创新之时的挣扎与灿烂。在「英雄再起」音乐会中，特邀当红钢琴家王羽佳演出巴尔托克人生的第一首钢琴协奏曲《第一号钢琴协奏曲》；下半场则有让萧斯塔可维奇作曲生命得以再生的《第五号交响曲》，及NSO本乐季驻团音乐家狄恩的最新歌剧《哈姆雷特》中的歌曲，让台湾乐迷在该歌剧正式世界首演前得以一听为快。
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特别企画 Feature
展现矛盾震惊观众 捕捉时代精神
来自立陶宛的奥斯卡．柯尔斯诺瓦承继了俄国剧场大师梅耶荷德与立陶宛重量级导演瓦特库斯的剧场美学，强调肢体剧场的戏剧性张力，他说：「我们就是要直接，要把所有不必要的东西，像演员的自恋或无意义的道具，都从舞台上去除，并利用空间与服装来激化动作与音乐我们试图展现矛盾，借此震惊、娱乐、影响观众，让他们思考他们在舞台上所目睹的。」此次来台的《哈姆雷特》，具体展现了他的美学意图，也捕捉时代的精神。
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城市艺波 Cities & Arts
康柏拜区《哈姆雷特》 预演开始话题不断
因为主角班乃迪克．康柏拜区的高人气，巴比肯中心制作的《哈姆雷特》去年票券开卖就创下秒杀奇迹，八月初终于开始预演。因为太受瞩目，连媒体也不顾与剧团间的默契，抢先刊登评论与剧照，甚至看预演的观众也违规拍照、录影，就是想在社群网站中抢得爆料先机，致使班乃迪克．康柏拜区还要亲自出马呼吁：大家别再拍了啦！
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演出评论 Review
跨文化的新文本建构
这次蜷川剧场来台演出的《哈姆雷特》，虽于他为旧作，但由饰演王子的藤原龙也创造出新的角色诠释，更为接近当今日本年轻人在人格退化与社会责任之间的精神分裂状态，蜷川要处理的不是正文本中To be or Not to be的哈姆雷特，而是当代日本年轻人无法割断「伊底帕斯情结」的症候群反应。因此，当蜷川把莎剧剧场转化为十九世纪末日本的下阶层庶民活动的广场围观《哈》剧时，已是同时在意味著西欧现代性与日本民众的关系。
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演出评论 Review
哈姆雷特的市场旋风
这出戏是以沿用「歌舞伎」的戏中戏，作为中场休息的切割点。在这里，一贯地，我们总是受到很赏心悦目的场景。毕竟，日本文化中的传统元素是那般不可抗拒。但，却也很容易引发我们探究，到底是怎样的一种美感经验，在召唤著我们的向往呢？若是「异国情调」的吸引，当真便会连带影响到戏的尾端，当西洋剑术登场对峙时，我们像在欣赏偶像剧的剑术对垒，蹦跳的是粉丝的心，而不是哈姆雷特对命运的悲剧性一搏。
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特别企画（二） Feature 访蜷川幸雄《哈姆雷特》男主角
藤原龙也：《哈姆雷特》是我的人生中难度最高的作品
清秀俊朗的脸庞，明亮却透出深沉的眼眸他就是藤原龙也，十五岁就出道演出蜷川幸雄的《身毒丸》，廿一岁首度扮演蜷川舞台上的哈姆雷特，也是日本戏剧史上最年轻的哈姆雷特。在舞台上精湛逼人的演技，连蜷川幸雄都赞誉他：「鬼气逼人的演技，令人无法动弹。」睽违十二年再度扮演哈姆雷特，并将首度来台登上国家剧院舞台的他，在日本首演前抽空接受本刊电子邮件访问，简洁地道出他对《哈姆雷特》这个作品与角色的感想，与他对发掘自己的伯乐蜷川幸雄的感觉与观察。
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特别企画（二） Feature
新登场！最新《哈姆雷特》剧照特急版 抢先看一
蜷川幸雄最新版《哈姆雷特》甫于一月廿二日于日本首演，这是蜷川导演庆祝八十大寿之作，也是他第八度挑战《哈姆雷特》这个剧本。演员卡司除了搭档多年的老班底平干二朗，还有他一手提拔的藤原龙也，以及老牌演员凤兰、美丽女星满岛光。蜷川幸雄历经岁月淘洗的智慧与功力，将如何呈现在暌违廿二年的台湾观众面前，著实令人期待！赶在二月号截稿之前，本刊取得此次演出最新剧照，特以纸上秀形式呈现，以向读者。
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特别企画（二） Feature
新登场！最新《哈姆雷特》剧照特急版 抢先看二
蜷川幸雄最新版《哈姆雷特》甫于一月廿二日于日本首演，这是蜷川导演庆祝八十大寿之作，也是他第八度挑战《哈姆雷特》这个剧本。演员卡司除了搭档多年的老班底平干二朗，还有他一手提拔的藤原龙也，以及老牌演员凤兰、美丽女星满岛光。蜷川幸雄历经岁月淘洗的智慧与功力，将如何呈现在暌违廿二年的台湾观众面前，著实令人期待！赶在二月号截稿之前，本刊取得此次演出最新剧照，特以纸上秀形式呈现，以向读者。
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特别企画（二） Feature
新登场！最新《哈姆雷特》剧照特急版 抢先看三
蜷川幸雄最新版《哈姆雷特》甫于一月廿二日于日本首演，这是蜷川导演庆祝八十大寿之作，也是他第八度挑战《哈姆雷特》这个剧本。演员卡司除了搭档多年的老班底平干二朗，还有他一手提拔的藤原龙也，以及老牌演员凤兰、美丽女星满岛光。蜷川幸雄历经岁月淘洗的智慧与功力，将如何呈现在暌违廿二年的台湾观众面前，著实令人期待！赶在二月号截稿之前，本刊取得此次演出最新剧照，特以纸上秀形式呈现，以向读者。
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特别企画（二） Feature
新登场！最新《哈姆雷特》剧照特急版 抢先看四
蜷川幸雄最新版《哈姆雷特》甫于一月廿二日于日本首演，这是蜷川导演庆祝八十大寿之作，也是他第八度挑战《哈姆雷特》这个剧本。演员卡司除了搭档多年的老班底平干二朗，还有他一手提拔的藤原龙也，以及老牌演员凤兰、美丽女星满岛光。蜷川幸雄历经岁月淘洗的智慧与功力，将如何呈现在暌违廿二年的台湾观众面前，著实令人期待！赶在二月号截稿之前，本刊取得此次演出最新剧照，特以纸上秀形式呈现，以向读者。
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演出评论 Review
哈姆雷特的追寻与顿悟
也许在追寻的过程中，说故事（不论是他人的或自身的）总比赤裸裸地揭露内心容易得多。夹杂在演员施冬麟与真实人生的施冬麟之间，创作者施冬麟相较之下没了那种说故事时的自在。每一次呐喊著梅菲斯特，却都带著同样质感的歇斯底里，让戏剧结构的流动每每在此停滞，而观众也陷入了和创作者一般的焦虑中。
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艺视窗 News环球剧场推《哈姆雷特》两年环绕世界
【台湾】 第33届行政院文化奖即日起受理推荐 第33届行政院文化奖即日起展开推荐受理作业，至102年8月23日止。行政院文化奖是由官方主办、国家最高之文化奖项，表扬国内外杰出文化人士的终身成就。文化部成立后首度以新业务职掌的大格局办理行政院文化奖得主遴选作业，举凡：文学、电影/影像、美术、工艺、博物馆、文化资产、音乐、戏剧／戏曲、舞蹈、历史、文化创意产业、流行文化等，均涵括在受奖人提名范畴内。 行政院文化奖评审作业过程，除经提名人以书面提名外，尚须经提名委员以外三名委员审查同意，提出全体委员会议，经三分之二以上之委员出席及出席委员四分之三以上通过后，报请行政院长核定。受奖人除可获颁「文化奖章」及奖金外，文化部亦规划推广活动以表彰其在文化领域之成就与贡献。 合于条件者，请备齐相关表件，经由符合资格之提名人以书面具名推荐，迳寄100台北市中正区北平东路30之1号，文化部综合规划司吴佩璇小姐收，电话02-33436355。推荐提名规定及书表参文化部网站www.moc.gov.tw。 「舞在一起．触动城市工作坊」招募学员 由台北市文化局主办的「舞在一起．触动城市工作坊」，即日起展开学员招募。该活动从引导身体触感及认识身体结构出发，透过游戏过程，带领学员体会「接触即兴」的魅力，开发肢体律动，共同以街区印象和五感能量进行创作。 活动将由黎美光、于明珠、郑伊雯、许程崴、余彦芳、洪绍晴等授课，时间为9月1日与8日两天晚上6点到9点，地点在新北投七一园区大排练室。活动全程免费，为确保报名者权益，报名时需先缴交500元保证金，于活动结束后退还。学员须完成两堂学习课程，并于9月15日于台北街角与古舞团一起表演工作坊成果。活动详情可参网页www.cityyeast.com，或电洽02-25792528。 北市文化局「表演艺术专案补助」即日起受理申请 为因应105年「台北艺术中心」的启用，今年首度开办的「表演艺术专案补助计划
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城市艺波 Cities & Arts
伦敦：回顾去年剧坛 虽不景气仍有亮眼佳作
回望二○一○年，由于英国政府大幅删减公共预算，不仅影响到艺术单位的津贴补助、学费的高涨，镇日裁员抗议的新闻占据版面，表演艺术市场多少也遭受波及，伦敦城笼罩在低迷氛围中。所幸，英国媒体点醒我们，若是仔细检视伦敦去年一整年在表演艺术上的表现，还是有些亮眼的新星及佳作诞生。
