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黑夜白贼
相关文章 16 篇
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焦点专题 Focus
脱去笑的外衣 愤怒依旧蠢动
《拉提琴》不像过去的本子，泼辣直接，到底这出戏是要说什么？纪蔚然抽著烟，在沙发上侧身而坐，一下子把右腿叠在左腿上，一下子又把左腿叠在右腿上：「戏里的史文龙和刘三是台湾社会的两个典型，我想探讨的是台湾知识分子的困境。」
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特别企画（二） Feature家，「好久不见！」
国族历史如轴， 家族私史如卷， 家族书写宛如一只座标， 作者摊开「家」这张航海图时需要冒险的勇气， 因为这是深掘家庭秘密的探险， 也是一趟开启发现自我的航程， 旅程结束却也是全然的新生。 在西方的舞台上，从希腊悲剧到当代戏剧， 剧作家无不从家族的崩裂探索时代的变更， 从最小的关注点影射最大的社会层面。 在台湾的剧场里，剧作家纪蔚然的作品与时代亦步亦趋， 从九六年《黑夜白贼》起，掀起书写家族的剧场作品风潮， 许多创作者纷以不同族群、不同世代、不同性别切入， 凝视「家」这个主题，且提供我们一个独特格局视野的想像。 家，果真是人生舞台永远的三棱镜， 一个家族的故事搬上舞台， 似乎就折射出千万家族的故事， 让你看戏，也看到自己、以及你的家 家，「好久不见！」
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总编辑的话 Editorial
简文彬时代与纪蔚然障碍
因为简文彬，我们有机会重新或第一次，全面地、认真地认识马勒。 马勒的一生过得不顺，在许多生命的重要时刻，不是遭逢家人过世的打击，便是乐坛同侪的排挤，以及病魔过早的缠身；生前以指挥家之名获肯定，死后方以作曲家扬名，他所处的年代在十九世纪和二十世纪交替之际，在作曲家短短五十余年的生命里，对「末世纪」生死繁枯的疑惑，都写在九部交响曲、外加未完成的第十号交响曲中。马勒说：「我的时代终将来临。」一句话里，作曲家的寂寞与豪情尽在其中。 这一次的「发现马勒」系列，号称是国家交响乐团音乐总监简文彬超过十年的酝酿，这位近年来不断端出「全套」系列挑战台湾音乐会惯例的指挥家，也正透过一连串的节目规画、曲目安排创造「简文彬时代」。他不断地思索乐团存在的本质问题，并试图以实践来寻找答案：「服务！为专业服务，也为社会服务。让NSO成为是被社会需要的。」于是我们在音乐厅里看到NSO与跨界艺术家的合作，我们也看到走出音乐厅殿堂，在太鲁阁山脚下与乐迷共度的NSO。「简文彬时代」的来临，不只是复活了马勒，一个勇于和社会对话的指挥家，也复活了乐团在社会里存在的意义。 本来是为了「发现马勒」而制作此期的专题，但「发现简文彬」似乎成了采访过程中另一个有趣的部分。这位不修边幅，笑声粗犷的青年指挥家没有他所说的那么「简单」，在很多简单的细节里，让人看到他的认真和仔细，他可以从书包里掏出零散的纸头，但却在纸头里看到他无时无地对乐团管理的思考；他在回答问题时，是谨慎缓慢的，但一旦确定了，就会出现他充满爆发力的手势和语气。 除了「简文彬时代」之外，「纪蔚然障碍」是十一月台湾表演艺术舞台上另一个瞩目的重点；这位台湾最「职业」的剧作家自一九九六年起以《黑夜白贼》开始他的「家庭三部曲」，随著社会、时代的变化，在「家庭三部曲」里陆续呈现了家庭价值从虚匮、背叛到崩解的时代状态，十一月十八日起在国家剧院演出的终部曲《好久不见》，由马汀尼执导，林强担任音乐设计，「家庭三部曲」的完成，将标举著台湾当代戏剧发展中被崭新定位的「纪蔚然障碍」一道难以跨越的戏剧创作高度。
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特别企画（二） Feature 从通俗文化到舞台黑盒子
家，剧场里永远的三棱镜
谁家的那本难念的经，值得搬上舞台，演给大家看？ 是易卜生那闹妇女革命的《玩偶之家》？还是预告家庭价值崩解的《黑夜白贼》？ 是把家族与国族镕于一炉的《京戏启示录》？还是女人发声的《记忆相簿》？ 一个家族的故事搬上舞台，似乎就折射出千万家族的故事，让你看戏，也看到自己、以及你的家。
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特别企画（二） Feature纪蔚然障碍
我们可以清楚看到，家的主题，如何从《黑夜白贼》的「代父」，到《也无风也无雨》的「弑父」，到《好久不见》的「无父」，做了完整的开展，而家这个主体也从（假）坚固、出卖（背叛）、以至于支离破碎；而人的存在挣扎，也从家庭的裂壳，社会的暴力，提升到存在的层次。悲剧的阴影笼罩不去。多年前，伟大的跳远选手贝蒙在奥运会中创下高悬的纪录，后世难以打破，称之为「贝蒙障碍」。我们则可以说，「家庭三部曲」已经构筑了台湾现代戏剧史上的一道「纪蔚然障碍」。
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特别企画（二） Feature
《好久不见》中的万语千言
好久不见，是潘越云唱过的一首歌，「让一声好久不见／代替我万语千言」。有一天，纪蔚然这样哼起来，因此有了一出叫做《好久不见》的戏，那其中的人们，生活像一张快照，生命如同碎片，他们说起好久不见，心里却撇撇嘴，能不见就不见。《好久不见》，其中有那万语千言。
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复合风
家族再聚，却见分裂
前两部《黑夜白贼》与《也无风也无与》，皆从一个家庭开始，然后逐步呈现它的崩解。但在《好久不见》中，纪蔚然则选择逆向操作。
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剧场思考
说「母亲」，何必太沉重？
当代台湾剧场的母女关系往往被塑造成亲密仇敌，基调沈重，而且常不小心就流于讨论，忘记了以戏剧的手法包装。讨论母女关系的戏，有轻盈的可能吗？
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台前幕后
带刺的语言
关于创作，纪蔚然认为一个好作品必需要「带刺」，也许立场不够政治正确、也许论调不为人所接受，可是一个不带刺的作品，就是一个甚么都没有的作品。一个作品若只想讨好观众，就容易丧失自己的特色。他想看到带刺的作品，也坚持写出带刺的作品。
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异人馆
揭自己的疮疤 游「戏」人生纪蔚然
从《黑夜白贼》的父亲仅剩「虚位」，到《也无风也无雨》的父亲「蒸发」成谜，纪蔚然不仅自问，也遭受外界多方的质问，「一般剧作者都在揭露别人的问题，我则是揭自己的疮疤。」不过他或许就是要藉著艺术作品，掀起令人瞥见都要惊讶不已的「冲突」内里，才凸显出他的「异色」风格吧？
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戏剧
破除「修身齐家」的千年魔咒
在本地剧场充斥著关于情爱、身体、历史的「大」论述的情况下，《黑》剧与《也》剧虽不足以挽回「家庭」这个命题被八点档肥皀剧滥用糟蹋的情势，但或许可以提醒剧场创作者与观众「以小见大」的可能。
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新秀登场
从「打杂」走向导演之路的徐誉庭
屛风表演班艺术总监李国修刻意栽培的女弟子徐誉庭，日前才以舞台剧正式处女座《黑夜白贼》，获得许多肯定。从室内设计工作、剧团打杂、制作助理徐誉庭靠著持续的努力，一步步由学徒走向了导演之路。
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座谈会
家．秘密．通俗剧 《黑夜白贼》座谈会
纪蔚然编剧的《黑夜白贼》，由李国修所栽培的女弟子徐誉庭导演。在巡演的过程当中，一般认为这是屛风表演班相当重要的制作。针对这出以一宗珠宝窃案，逐步暴露出家族秘密的「『反』推理剧」，以下座谈会的发言分别从剧本结构、制作及导演手法，进行了深度的讨论。
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戏剧
《黑夜白贼》的这些人和那些人
剧中「阴阳怪气」的老厝，潜伏著人性的弱点和秘密，开始时的各类水声，祇是个预警，家里的每个成员都像一座孤岛，无法沟通，心事祇能向天和海诉说，于是一步一步迈向沈沦。
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专栏 Columns
集传统之大成，开未来之新端
其实，所有开新端的作品，也并非完全抛弃传统，毋宁是在既有的成绩上针对某一方面予以创建、革新。要想集大成，首先必须对过去的传统有所把握才成。我们也有一个不薄的传统，除了将近百年的现代戏剧之外，还有数百年的传统戏曲及生命力依然旺盛的地方戏曲在那里，再加上我国现代戏剧所继承的那一个久远的西方传统，这一切加在一起，远远超过了西方的当代新潮。
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台前幕后
《黑夜白贼》的联想
《黑夜白贼》的前身为一电影脚本。和屛风表演班与李国修擅长的剧种相较，虽不致南天北地，但在结构或基调上，却有许多不同。编剧纪蔚然自己为读者写下了有趣的搬演过程。
