中央芭蕾舞團舉世聞名，《紅色娘子軍》、《白毛女》等作品也曾以高超的技巧、嚴謹的舞步、迥異的意識型態、集中西於一爐的創作手法，震撼了全世界。
《天鵝湖》
北京中央芭蕾舞團
1992年10月4〜6日
國父紀念館
今年二月，我曾在北京天橋劇場欣賞過他們完美的演出，易地重演，由於國父紀念館布景吊桿不敷使用，舞台空間造成限制，燈光處理也不盡理想，略爲影響了演出效果。
《天鵝湖》經過俄國編導彼．安．古雪夫的改編，序幕即呈現不同於歐美的演出方式：一位善良美麗的公主受魔王的挾制而變成天鵝，交待了天鵝公主的緣由，也解答了觀衆的迷惑。收場更由悲劇改爲王子奮起搏鬥、戰勝了魔王，與解除魔咒的公主締結良緣。
這次羣舞的整體性差强人意。舞者的素質頻頻下滑，嚴謹紀律的刻苦風範，似乎也隨著時代在變遷。老一輩退隱，後繼新人的舞台歷練仍有待琢磨。男舞者不乏人高馬大的良好條件，卻感覺不出對藝術的激情；女舞者向上之心可見，卻只顧整齊劃一，不顧心緒的聯貫，情感傳達無法隨著節奏而起伏變化。畢竟羣舞是舞團最重要的一環，假如無法絲絲入扣，一時疏忽，順暢自如的畫面便會自觀衆眼前漸次流失。
徐剛飾演的王子年紀尚輕，稍顯單薄，但線條修長，可謂王子的最佳人選，是舞台上的上駟之材，如能適當運用力度，或可增强動作的韌性及性格的深度。他與馮英的搭配，堪稱天衣無縫。馮英一人兼飾黑、白天鵝兩角，而以黑天鵝尤其搶眼。爲什麼？分明她就是那善良美麗的公主的化身，原應該有更突出的表現。然而相對於白天鵝傾訴悲運的哀怨之情，黑天鵝的嬌豔，及她機警、敏銳、無處不在向王子設陷的眼神，更令人過目難忘。馮英在黑天鵝裏似是冷漠又似溫情的一瞥，已足立於國際芭蕾伶娜的行列。
感謝全團上下戰戰兢兢的全力以赴，讓台灣觀衆鑑賞了中央芭蕾舞團的風貌。我相信中國人還可以跳芭蕾，可以不斷再繼往開來地跨越出去。
文字｜游好彥 舞蹈家，游好彥舞團負責人
