到上海的第二天，我的老師馬聖龍先生和顧冠仁先生（作曲家，現任上海民族樂團團長）、龔一先生（琴家）等即來家看望我。我順便找了陸春齡先生（南派笛子大師）、潘妙興先生（柳琴與箏家）、周成龍先生（作曲家兼副團長），曾加慶先生（二胡名曲〈山村變了樣〉、〈趕集〉等作曲者）等一塊吃飯。談話之中各人充滿著對國樂現狀的不滿，但又那麼富於信心。他們說起，近些年來國樂受到流行音樂不小的衝擊，在到處講錢的社會環境中顯得脆弱不堪。他們舉了個例子，比如說上海民族樂團曾把瞿春泉、馬聖龍、閔惠芬、兪遜發、龔一等合成一台精彩節目，結果總共才來了二成觀衆。上海音樂廳領導說：你們今後最好少來表演，你們多來，我們營利很少，職工發不出獎金，那我們沒法過日子……。民族樂團的大師們啞然。此時還能說什麼？我到後不幾日，由民族樂團籌備數月的一場重量級音樂會在交通大學舉辦，還是這幾位大師出場，那次總算觀衆坐了一大半。我悄然地進場，看到記者們忙前忙後，電視錄相機緊張地現場錄影，但遺憾的是，節目的質量並不如八十年代了。好幾個演奏者還不時地探頭看台下呢。過後我與兪遜發幾位朋友宵夜中問起，爲什麼演出時大家似乎都沒安下心神來，顯得什麼都無所謂？兪說：「現在大家的心思已不在事業上了。好的走了不少。你，王昌元、簡白墉都離團去美國、香港，年輕好的走了一批。留下的人首先應付的不是練琴、演出，而是要設法賺到能應付日益飛漲的生活費用。」我也爲之感歎。一級演員每月的薪水是二百元人民幣，加上所有生活津貼，才三百元左右。而一家以三口計的家庭每月最基本開銷就要花七、八百元以上。閔惠芬是位強人，我心底佩服她。她堅強地與病魔纏鬥了六、七年，仍然還是談笑風生。她一九八四年得了黑色素癌，半年裡連續開了五刀，卻堅強地站立了起來，她向世界宣稱，我要拉琴，我什麼都不怕，我要上台演奏，死也要死在舞台上……。此後，她在國內巡迴演出、講學、錄音、錄相，又到東南亞、香港等地演奏。在她的琴聲中，又增加了一層堅毅和力量，竟然奇蹟般地活下來，並且什麼補葯都不服了。她用她的勇敢戰勝了病魔。眞爲她高興。這日她還親自上街買了菜，下廚做了一頓十分豐盛的上海菜招待我。原來的上海民族樂團「五虎將」（閔、兪、湯、王昌元、簡白墉）現已分成三地，難得相聚，使人流連忘返。
老一代國樂家衛仲樂先生雖仍在，但已臥病多年。我所尊敬的老師張子謙先生、吳景略先生（古琴大師）、李遷松先生、孫裕德先生、楊大鈞先生等已相繼過去，而今仍活躍在國樂界的有北京林石城先生（琵琶浦東派傳人）、南笛王陸春齡先生、趙松廷先生，他們至今還活躍在大陸和世界的舞台上。林石城先生近些年寫了好幾本琵琶曲集和訓練書集。如《養正軒琵琶譜》、《琵琶十三課》等經典著作。陸春齡先生出了《笛子吹奏法》、《笛子曲集》等書，而且還與馬聖龍先生、周皓先生（二胡）、周惠先生（揚琴）合作灌錄了江南絲竹八大曲的CD。趙松廷先生不僅到處講學演奏，而且還敎出了如詹永明這種水準的笛子演奏家。他們的日程比年輕人還緊張。勁頭絕不比年輕人差呢。我祝願他們健康長樂。
一九八七年與一九九二年在滬隆重舉辦了全國江南絲竹的比賽。第一屆的第一名讓北京的中央音樂學院師生隊奪得，上海丟了面子。那次陸春齡先生與吾兄湯良德（二胡）、湯良洲（琵琶）、周惠先生的臨時組合表演，獲得了滿堂彩。一九九二年九月的第二屆江南絲竹比賽，幾個業餘的絲竹樂隊在會前的演奏生動極了，他們沒有一點造作，每一句都是那麼貼切、平實、悅耳，心裡舒服極了。但大會一開始，似乎又讓我從甜夢中醒來。因爲主持人在一一介紹領導和給錢單位的代表，而十多位國樂大師都在台上第二排坐冷板凳，始終沒人介紹他們。使人不平。
十年裡，北京成立了琵琶全國學會，林石城先生任主席，並出一份通訊。相繼在四川、上海等地也成立了琵琶學會。單上海的琵琶學會就有一百多位，還評出了一、二、三級琵琶演奏員。交流活動十分活躍。上海的古琴社由龔一任社長，每個月活動一、二次，幾個月舉辦一次琴會友活動，都憑業餘愛好。北京的琴社由吳文光任社長，經常推展演奏和琴歌活動。
每二年一次的「上海之春」已大不如從前了。這個活動一九五九年起每年的五月份盛大舉行，每年有大量新作品、新人湧現。文革中停了十年，之後恢復，改爲二年一次。各個參與單位都傷透腦筋，所以越來越沒有光彩了，不知何時再能大步前進？
上海民族樂團一九九二年十月的四十年團慶演出活動，只有閔惠芬、龔一、孔慶寶（笛子）撑局面。雖然瞿春泉、馬聖龍的指揮水平一流，但不齊整的大樂隊已失去了原有的高水準。上海音樂學院國樂系近十年來幾乎沒出過全國一流水平的演奏家，除了陸先生和李民雄的吹打絲弦五重奏外，別無特色節目，據說也有他們的難言苦衷。近些年來敎育經費奇缺，每年畢業的學生幾乎有一半分不出去。招生的名額年減，應考學生更水準日下，學校和敎師雖想了各種辦法，但最後總以無奈吿終。
目前在大陸國樂界最賺錢的是一批著名的國樂演奏家，他們每年在國外的演出和香港來學者的學費收入，幾乎有四、五千美元以上。相等於十個正敎授的收入。另一收入就是錄音、錄電視劇、電影，新興的就是到各大飯店伴宴、伴舞，收入也可觀。
到北京，發現變化很大，高樓多了，衣著多了，吃的多了，錢也多了，但人心的純度少了，正統的國樂幾乎見不到了。據說每年上海要把百分之九十的利潤上繳北京，全國各省市都大同小異，無怪乎北京發展是特別快了，但發展國樂的錢卻越來越少。我想看幾台國樂音樂會，打聽的結果，一星期之內全北京的中央民族樂團（劉文金團長）、中央廣播民族樂團（彭修文指揮）、新影樂團、中央院、中國院無一場演出。親友說：「許多民衆都在賺錢之餘去酒吧、卡拉OK或舞廳，或者坐在家裡聊天看電視，眞正愛好國樂的聽衆也成不了氣候。」
二次回大陸，心裡久久不能平靜。中國的國樂已流傳幾千年，雖然這幾十年做了許許多多有益的工作，如整理挖掘了幾百首傳統樂曲，出版了廿八大集的《琴曲大成》，十五卷的國樂篇，琵琶各流派的演奏譜，譯奏了唐代敦煌琵琶譜，創作了一大批優秀的新作品，出現了流傳百世的幾代演奏大家……但我想今後要做的事更多更多，我們要在傳統的基礎下，敢於做前人沒有做過的事，用我們的毅力、決心逐漸掀起一個接一個的浪潮。
綜觀世界之中國國樂，大陸的人才濟濟資源豐富；香港的中規中矩；新加坡的欣欣向榮；台灣的素質好、上進心強；加上在日本、歐洲、北美的國樂家逐漸與西方爵士流行音樂、交響音樂的交流、融合，中國的國樂是大有前途的。試想在不久的將來，中國成了一個富強的統一的強國，我們國樂界的朋友應該攜手並進，互相交流，互相幫助，爲開創國樂的新局面而奮發、努力。
附註：四十多年來，在大陸先後成立了數十個民族樂團和數百個民族樂隊。其中較爲著名的有上海民族樂團（歷任團長有何天奇、龔一、顧冠仁等，主要演奏家有：孫裕德、張子謙、陸春齡、項祖英、馬聖龍、閔惠芳、王昌元、兪遜發、湯良興、簡白墉、龔一、瞿春泉、楊惟等）；中央民族樂團（歷任團長李煥之、劉文金等，主要演奏家有秦鵬章、王鐵錘、丁魯峰、徐正音等）；中央廣播民族樂團（指揮彭修文，主要演奏家有：王國謹、張韶、簡廣易、兪良模、何樹風、王靜等）；北京電影樂團（主要演奏家有：劉明源、湯良德、王范地、夏仁根、項斯華、范上娥等）；山東濟南前衛民族樂團（主要演奏家有胡天泉、張長城、原野、王惠然、王紅藝、劉漢林等）。這五大民族樂團長期來在大陸影響巨大，各領風騷。除此外還有：中央歌舞團、中央民族歌舞團、上海電影樂團、長春電影樂團、上海歌劇院、東方歌舞團中的民族樂隊也各具其鮮明的特色。
文字｜湯良興 旅美大陸琵琶演奏家
我自十三歲當了職業演奏家，到一九八六年底離開中國大陸來美國，二十多年之中的甘苦，永遠銘記在心。在相隔四年後從美國返回大陸途中，往事浮想連翩……。
記者們忙前忙後，電視在緊張地現場錄影，但節目的品質遠不如八十年代了。好幾個演奏者還不時地探頭看台下呢。
