PAR 表演藝術雜誌

談起臺灣的國樂界，根本上，有很多人連觀念都還很混淆。所謂「國樂」，應該是只要在中國版圖之內的各民族音樂都算，不論宗敎信仰的差異和文化背景的分別。我們不該有大漢族的沙文心態，硬將國樂的範圍限定在中原地區，更不能妄圖以某地的音樂來代表國樂的全面，正如我們不能僅以滿族的「旗裝異服」（對中原而言的異邦之服）來代表中國歷代的服裝一樣。然而事實上，臺灣國樂界的確有不少人是以「旗裝異服」式的片面觀念來理解國樂。

其次，臺灣國樂界所謂「執牛耳」的領導者，其實多半是半路出家又成不了家的「音樂家!?」，有人甚至連譜也看不懂，而這樣的人遍布在學院中「傳道授業」，自然解不了學生的「惑」，也自然使國樂界中前浪後浪雖不斷蜂湧而來，卻始終無法帶動國樂的發展。文憑高學歷、專業低水平的臺灣國樂界素質遠落於大陸國樂之後，也正肇因於此。

除卻專業學識素養不夠，國樂界的當家們缺乏世界性的識見，只知競爭地盤，而無學術和技巧的鑽硏之心，在在使得國樂的整體進展滯礙不前。

尋根的盲點

當然，拜政策開放之賜，兩岸文化交流日深，大陸藝人絡繹來臺，爲此間國樂界帶來不小的衝擊，從而也產生一些正負面的影響。通過交流，對此間國樂的藝術技巧、層次確有提昇作用；然也因長期的封閉、尋根的熱潮、對彼岸國樂發展的情況認識不足，再加上媒體誇張的報導，使此間國樂人士產生盲目崇拜的心態，忽略了尋根而外，更應尋「眞」。

再者，國內樂團在演奏大陸國樂作品時，常因對其歷史文化、背景、地理環境的不求甚解，以致往往只是演其音符，卻奏不出精神眞髓。中國音樂本屬一種語言音樂，甚少演唱的純音樂，地域性的限制特強，所以演奏者與指揮者必須經過一段時間的硏究了解，才能演奏出作品的精神原貌，否則「北曲南奏」，神韻盡失。當然，一個好的指揮家、演奏家，可以通過理解，再加上自己的演繹，將一些地方性強的作品予以昇華、音樂化，成爲好的演奏。然而不可免的大前提是，演奏者必須具備一定水準的音樂學識涵養。

可是國樂人士的保守、固執、不長進，是頗令人無力的。在各種西洋音樂會的觀眾席中，甚少看見國樂界人士在座，而習西樂者卻常爲尋民族的特色，去參加國樂音樂會。相形之下，欲提昇國樂的藝術層次，不啻緣木求魚。心胸狹隘、視界不廣、學習意識的老化，只有使得國樂圈與社會的隔閡加深。音樂除追求藝術境界的提昇，總還要擔負社會敎化的功能，然如此「自我設限」的心態，如何追得上快速變遷的社會？如何留得住現代人匆忙的脚步？惡性循環的結果，勢難免江河日下的命運！

蓬勃的假象

也許會有人說，國內國樂演出很多，何來沒落淘汰之說？其實密密麻麻的演出場次，不過營造出一種蓬勃的假象。要演奏好一首作品，常需要密集多次的練習，一個場次的所有曲目需時更久，而國內樂團要應付如此頻繁的演出，欠缺練習，只有敷衍一途，更不夠水準。

此外，新作品的缺乏（此情形兩岸皆然，肇因不同，容後再述）也是諸多演出乏善可陳的主因之一。只要是琵琶演奏，就免不了有《十面埋伏》；笛子演奏就有《天山之春》，二胡則不漏《二泉映月》、《新婚別》，連最基本的新鮮感都沒有，如何吸引觀眾？好比飯桌上餐餐都是鹹魚，怎麼下飯呢？雖有「北京鹹魚」「上海鹹魚」」「臺灣鹹魚」之別，終究還是鹹魚！

其實臺灣並不缺創作人才，問題在於有沒有人敞開胸懷接納新作品？是不是肯提供機會、空間給有心爲國樂創作的作曲家？是不是肯放棄門戶之見，放棄因自卑而產生的自大，爲提昇國樂而努力？

在臺灣，國樂想要全面提昇，長期發展，各個團體的策畫者、領導人首先必須改變小集團的封閉作風，多花時間在學術硏究上，少費力氣在是非爭鬥中；加強本身的專業水準，了解社會的需求，確定音樂發展的目標；擴大視野，接受不同形式不同種類的音樂，使各方人才皆能爲我所用；同時更必須排除公式化的音樂型態，一首曲並不是只有一種演奏形式。

具體的作法

至於政府方面，除目前文建會所作的努力之外，還必須結合民間的國樂團體來積極推動，不要只在口頭上嚷嚷發揚國樂，盡做些形式上不切實際的宣傳。比較具體的作法，必須從制度的建立、改善入手：

1.建立專家制度。藝術家不是公務員，不能以一套「公務人員任用條例」硬加在藝術人才的延攬上，處處要文憑、講學歷。唯有提供一個完善的創作環境才能留得住眞正的藝術人才。

2.確立作品評鑑、鼓勵制度。要有夠水準的評審，才能選得出夠水準的作品；繼之予以適當的等級區分、鼓勵，大師有大師的行情，學生有學生的價碼，不能一視同仁。有了豐富優秀的演奏資源，音樂藝術才有新血可換，否則只是個患了壞血病的O型小孩，無藥可救。

3.加強宣導，改變各類團體狹隘的意識型態，提昇學術硏究的水準。

4.落實基層的國樂敎育，培養聽眾人口。

籠籠統統，講了很多，總歸幾句話：建立音樂世界觀，接納各方人才，提昇專業素養；政府有正確的政策引導，民間戮力整體配合，臺灣的國樂才有發展的希望。

關於大陸國樂界的現況，說來更令人沮喪；將來的發展也許比臺灣更不可期。

共產黨一向視文藝爲戰略性的武器，所以文革前曾經有過非常優秀的樣板戲。但開放以後，受到外來的政治、社會、文化衝擊太大，政府幾已無暇顧及文藝發展。一般民眾則敎育水平太低、文盲太多，基於崇洋的心態，他們對外來文化幾乎是毫無選擇地接受，完全無從分辨好壞。而國樂團體根本不敢開音樂會，因爲沒有聽眾、觀眾；國樂工作者則必須在傳統音樂中加入西洋的電子琴、爵士鼓、吉他……之類的樂器，以迎合觀眾口味。

大陸的問題關係到政經文化的全面，他們爲了經濟發展，犧牲了太多傳統的東西。

採訪整理｜區桂芝