無論演戲或打棒球，華燈劇團的宗旨是希望藉著藝術活動，提供一個與人類心靈碰觸的機會。
《靑春球夢》
4月25日 16：00
台南市立棒球場
4月28日 19：30
台南市長榮中學
5月2日 19：30
台南縣立文化中心
5月5日 19：30
台南縣永康鄕三村國小
5月12日 19：30
台南市成功大學
鳳凰樹劇場
5月16日 19：30
台南縣新化鎭文化中心廣場
5月19日 19：30
台南縣立文化中心
5月23 16：00
台南市安平古堡內牆北側
5月26 19：30
台南縣歸仁鄕新豐高中
5月30 19：30
台南縣佳里鎭仁愛國小
一個有陽光，溫暖的好天氣，我穿過街上熱鬧的人群，來到台南孔廟安靜的後巷，一座很中國味的敎堂──「聖包你發天主堂」。華燈劇團的負責人許瑞芳和導演王友輝引我穿過褪了漆的紅門柱，一堆堆舊木料搭在牆上。樓上傳來叮叮噹噹的聲音。
「樓上有人？」
「哦，是紀神父啦，我們的藝術總監。他想在元宵節之前把樓上整理整理。劇團要在元宵的時候，在這裏舉行藝術中心十三週年慶。」
「他一個人嗎？今天是大年初三耶！」
「他就是這樣！能自己做的就自己動手。」許瑞芳笑答著。
與許瑞芳的對話1
「藝術學院畢業的劉克華到了華燈以後，你們才開始做戲的嗎？」
「不！七十六年六月創團，八個月之內，我們就在華燈小劇場做了六齣戲。在克華之前，劉紹爐老師來過台南，訓練我們的肢體；何偉誠，一位文大戲劇系的學生，也來帶了三天集訓。其他的時候，由蔡明毅帶團員做練習，他以前是蘭陵的學生，也是華燈前任團長。」
「當初你們人在台南，怎麼會認識這些台北老師？」
「剛創團，紀神父和我就上台北來，一個個打聽，一個個聯絡啊！」
八個月推出六齣戲，不是不可能的，除了要有「會做戲的人」，更重要的是要有「想做戲的人」，而「想做戲」的最後就能學會怎麼做戲。
與編導王友輝的對話1
「你才拿到全國第一個戲劇創作碩士，怎麼就大老遠地跑到台南做戲？」
「瑞芳打電話來，說已經做了田野調査，他們還辦了好幾場講座，主講的有體育記者、職棒、奧運敎練，還有江泰權呢！他們眞的很用心，我很想和這樣一群自動自發、行動力強的人一起工作看看。」
他接著說：「去年的《封劍千秋》也是眞的跑去和布袋戲的老師傅們泡茶、聊天，《封劍千秋》的故事就是聊天聊出來的。又爲了做好田野工作，還特別請劉還月老師，來上了一堂『如何做布袋戲田野調查』的課，另外辦了十幾場布袋戲的專題演講，還開了實際操偶的課！」
「台南縣市十幾場巡廻演出下來，華燈竟然多了一個布袋戲團！」
與許瑞芳的對話2
「華燈辦事眞積極，有多少職員？」
「目前只有一個固定上班的行政人員！其他的團員，有的在廣吿公司，有的在電腦公司，有的是鐵工廠的師傅，還有做齒模的！上班的上班，上課的上課，只是一有空，大家就會趕來幫忙。」
「其實我們覺得自己還很生嫩，所以前前後後請了克華、卓明老師，這次又請了友輝來幫我們導戲，希望能多多學習不同人的不同經驗。」
與王友輝的對話2
「一齣棒球戲，會在什麼樣的地方演出？」
「有台階的地方。我陸陸續續到台南縣去找，還不錯，找到了成大的露天劇場，安平古堡靠北邊的城牆，台南市立體育場的溜冰場；佳里、土城的廟前廣場……這些場地都有類似棒球場觀衆席的階梯，就現成的，不必再搭台子；很方便地就可以演一場棒球戲。」
說到這裏，友輝的手開始比劃著：
「棒球眞的是一種很迷人的運動，球場上變化莫測，漏接了個球，或是一支安打，都可能扭轉乾坤！」
「台灣人喜歡棒球是衆所皆知的，而華燈劇團的顧問呂興昌老師還提了一個更深入的觀點：在台灣，棒球不僅只是一場競賽，還是一股『力量』。日據時代，原住民就靠著棒球打出一點自己的尊嚴，之後又靠著紅葉、金龍這幾支強打隊伍，在我們外交最吃緊的時候，打出了台灣人的自信和驕傲；後來幾年，在國際上得的獎少了，那段時間，一提到棒球，大家的心情就不好！半夜起來看轉播，每個人都咬牙切齒的。直到到這幾年，才見到職棒球場內、外的熱烈和痴迷。這麼久以來，棒球一直勾引著我們的心情。」
與許瑞芳的對話3
「華燈這麼有活動力，推出的作品，又受到鄕親的喜愛，有沒有想要往職業劇團的方向邁進？」
「神父是希望給在台南喜歡藝術的朋友，一個『自在』的地方，讓他們能一起做戲，一起辦活動……經由不斷地溝通和互動，能更了解自己和別人，學會包容和認同，我們不刻意使自己變成一個能養活多少人的職業劇團，我們在意華燈成立的宗旨是否達到了……。」
特約報導｜鍾佩君
