PAR 表演藝術雜誌

七、八位受西方現代舞肢體訓練的年輕舞者在舞台上斜站成一排，從舞台的另一端，一位老者溫順的沿直線掃地而來──這就是劇場觀衆和北管老藝人王金鳳見面的方式之一。

這次的《北管驚奇》二系列包括了室內、戶外兩種演出型態。室內演出的部分，編導陶馥蘭談到作品的架構是比照北管做野台戲的形式，分爲〈扮仙〉和〈作戲〉上下兩場。在上半場中，使用了中國傳統劇場「出將入相」的觀念和路線，舞作結構從民間祭祀酬神時的扮仙戲《醉八仙》延伸而來，另外野台戲常見的破格與穿幫，也希望納入舞作。下半場〈作戲〉則是在一個「比較抽象的」層面上，以王金鳳先生做爲穿針引線的人物貫穿全局，處理方式上將繼續《春光關不住》的路線，把舞蹈、劇場和多元媒體再做一次結合。內容雖運用了北管《雙桂圖》的基本情節和部分意象，但並不試圖陳述一個單一敍事觀點的故事，而是更專注於劇場自身的辯證性──舞者的肢體與生活化的王金鳳先生；現代舞與北管，前台與後台。

四場戶外演出，則抽掉下半場〈作戲〉的部分，半場的〈扮仙〉舞作和王金鳳先生領導「台中新美國亂彈劇團」演出傳統北管的扮仙戲同台較勁。

在台北的劇場文化中，以編舞者陶馥蘭爲首的「多面向舞蹈劇場工作室」團齡並不長，從1989年底成立至今，除了陶馥蘭個人的創作外，曾經策劃過《祝你幸福》（陳玉慧）（1990）、《斷片的串連》（古名伸）和《三個乖張女人所撰寫的匪夷所思的女性論文》（馬汀尼、黎國媛、陶馥蘭合演）（1991）等小型作品。這次的《北管驚奇》除規模上沿續《春光關不住》（1991）大型製作的方向外，尋找「台灣的」文化元素做爲創作題材或靈感的來源亦有相同之處，這也是愈來愈多接受西方劇場文化洗禮的工作者近年的趨向。

《北管驚奇》的舞者以藝術學院和文化大學舞蹈系的學生爲主要成員。參與製作的陣容也很整齊，包括舞台製作盧國彥，燈光設計王世信、服裝設計蔡敏芬和多媒體製作李道明，音樂部分則由陳明章和陳中申共同創作。在觀看排練的過程中，陳明章一面尋找靈感一面「誇稱」旋律已然盡記胸中。在社敎館的兩場演出，他將會用合成器（midi）現場演奏。

陶馥蘭的舞作一向以畫面意象營造見長，各種符號（身體或文化的）並列雜陳後產生的落差所產生的奇異、疏離感取代了一般大型舞作強勢敍事觀點。至於這次的《北管驚奇》究竟會帶來何種程度的「驚奇」？現代舞和傳統技藝結合的成果如何？則有待進一步的評估了。

特約報導｜陳珮眞