《菊豆與天靑》取材自大陸作家劉恆的中篇小說《伏羲．伏羲》，繼張藝謀拍成電影揚名國際之後，舞蹈家游好彦更大膽的將其改編成一齣舞：舞者的展現，時而曖昧、時而冷閉、時而激情、時而奔放，線條常呈幾何形，曲度銳利。
《菊豆與天靑》
3月4日〜6日 19：30
台北國家戲劇院
飾演敢愛敢恨的「菊豆」，是現年二十六歲的陳秋莉，她追隨游好彥習舞已近十年，曾在游好彥的名作《魚玄機》之中擔任「綠翹」一角。
陳秋莉外貌嫻雅溫和，舞技老練，對於詮釋一個不甘身受禮敎枷鎖的女人，舞來得心應手，沒有任何做作。游好彥對這位女弟子亦讚賞有加，曾說：「秋莉在編舞方面是很有天分的。」
截至目前爲止，她所編創的舞作之中，最重要的作品有小品的現代舞《奔雲》，以及大型四幕舞劇《秦俑》。《奔雲》所要表現的是雲的千變萬化；《秦俑》片段曾於民國八十年在國父紀念館演出。
年少舞者亦能觸及神韻
飾演楊天靑的男舞者現年剛滿十六歲，名叫鄭宗龍，出身於埔墘國小舞蹈實驗班，目前讀華岡藝校一年級。本人看起來一派天眞無邪的稚嫩模樣，一七七公分，四肢修長，容貌俊秀，雙眼有神。以如此「幼稚」之年，飾演與親嬸嬸偷情亂倫生子的楊天靑，無疑的是一大挑戰。但是，令人訝異的是，他不僅眼神中能流轉出偷情的怯意、蜜意，與女主角纏綿對舞時，亦能將內在的掙扎伸展至舞蹈中。
年屆五十三，親舞楊金山
游好彥雖然已經五十三歲了，依舊活力充沛、肌肉結實，是個「終生舞者」。他還準備剃個大光頭，以符合他們塑造的楊金山。
對於現代舞，游好彥的看法是：「現代舞的本質，有一部份是根源於東方的舞蹈。現代舞大師瑪莎．葛蘭姆（Martha Graham）就曾多次親赴東南亞的爪哇、緬甸、印度及日本等地，汲取東方舞蹈的精華。」游好彥感槪頗深的說：「而瑪莎也確實是從日本的歌舞伎之中，學到不少東西。目前西方現代舞的走向，也是追求東方的禪的境界，以及東方的哲理。」
印度的卡達克（Kathak）古樂舞曾來台演出，其精緻細膩的手足變化，以及令人眼花撩亂的快速旋轉，確實是非常獨特的舞蹈語言。不過，游好彥覺得印度舞給人一種「一個逗點、一個句點的段落感」，他本身則比較喜歡流暢的、連續的整體感。
民國八十年一月，美國著名的傑佛瑞（Jeffrey）芭蕾舞團曾來台演出俄國名舞蹈家尼金斯基的驚世駭俗之作《春之祭》（The Rite of Spring），動作大膽畸形，舞者像紙人似的，側著臉，雙手上舉及肩，作成銳角三角形；又時而四肢痙攣，非常狂熱的手舞足踏。游好彥覺得尼金斯基的《春之祭》在動作上雖然跳出芭蕾的束縛，但是在精神上還是沒有跳出古典芭蕾的約束。他覺得《春之祭》還不夠野獸。
至於他自己的《菊豆與天靑》會用那一種舞蹈語言來述說呢？當然是最新的那一種──他自己創造的。
舞劇的周邊架構
《菊豆與天靑》共分五幕：旭日、沉淪、煎熬、窒息、審判。
作曲者是大陸的靑年作曲家唐建平，目前他正在北京中央音樂學院攻讀作曲博士。
佈景是由畢業於藝專美術科的方朱憲所設計的，寫實與抽象交互使用。舞台上有垂吊的軟布與硬景，沉淪一幕之中的染房景，運用許多不同色澤的布匹，有的由上而下垂吊著，有的無力地橫披在木架上，隱喩菊豆與天靑之間錯綜複雜的糾纏與矛盾。
特約報導｜李予昕
