PAR 表演藝術雜誌

今年九月上場的舞蹈演出，有著截然不同的風格，分別代表舞者各自懷抱的藝術理想。首先上場的是由臺北室內芭蕾所呈現的《四分音符變奏曲》；接著上演的是來自大陸的郭曉華的創作舞劇《迴望長安》；最後則是西班牙克莉絲汀娜．歐亞絲（Christina Hoyos）領導的佛拉明哥舞團。

台北室內芭蕾的「最後公演」

臺北室內芭蕾成立已有兩年，舞團成員大多來自於藝專舞蹈科，由蔣秋娥擔任團長。這一季的演出是該團創立以來的第四次製作，也是「最後公演」。因爲是最後的演出，室內芭蕾這次全力投入演出的準備工作；無視於經費困窘，希望呈現出四年來工作的成果。

該團此次排出的舞碼是〈四分音符變奏〉，〈柴可夫斯基雙人舞〉、〈酒店〉和〈鋼琴協奏曲〉。

〈四分音符變奏〉是由曾經在臺敎授芭蕾舞的雨果．德拉瓦耶（Hugo Delavalle）以舒曼的音樂「狂歡節」編作而成，全舞洋溢著音樂的多樣情緖。

〈柴可夫斯基雙人舞〉是該團經巴蘭欽信託授權，由約翰克里佛德指導排練而出的巴蘭欽作品。該舞的音樂原本是柴可夫斯基爲舞劇《天鵝湖》第三幕的雙人舞而作，然而當初卻在創作過程中被刪除，而以第一幕的音樂取代。結果此曲從此不爲世人所知悉，直到一九五三年才被人在檔案中發現；一九六○年巴蘭欽把它拿來編舞。在紀念柴可夫斯基逝世一百週年，以及巴蘭欽逝世十週年的今天演出，本舞尤其具有特殊的意義。

〈酒店〉是團長蔣秋娥的作品，創作靈感來自於旅居臺灣的敎師兼藝術家畢安生（Jac-ques C. Piconx）的拼貼畫作品，藉著四名舞者表現出現代人內心世界的矛盾與掙扎。編舞者表示，編作此舞對她「以往所信仰的芭蕾是極大的背叛」。

〈鋼琴協奏曲〉也是蔣秋娥的作品，音樂採用莫札特第廿一號鋼琴協奏曲。在作品中編舞者嘗試運用多種新奇的動作組合，期望令觀眾耳目一新。

郭曉華的迴望

《迴望長安》是目前任敎於藝術學院的舞蹈系的大陸舞蹈家郭曉華的作品。她早年於大陸就讀於西安藝術學校，主修中國古典舞和民間舞。一九七七年起即開始編舞創作；一九八一年在香港舞團任全職演員和編舞者，後來爲香港城市當代舞團編舞，國內的台北民族舞團曾演出她編排的《太平鼓》。

在經歷香港和臺灣的生活之後，她對 故鄕長安的牽絆依舊，於是轉化成舞蹈創作《迴望長安》。這其中有她個人對楊貴妃之死的詮釋，也呈現出她對大變遷中家族榮枯，以及女人命運的感慨。除此之外，她也呈現出一不受時空限制的超現實作品《夢》。該舞表現出她個人對台灣「從一個漁島，突變成一個現代化的都市的驚奇和感慨」。

佛拉明哥舞發自靈魂深處

來自西班牙的佛拉明哥舞團，是由獲得西班牙政府頒予國家榮譽獎的著名舞者克莉絲汀娜．歐亞絲（Christina Hoyos）所率領。克莉絲汀娜來自佛拉明哥舞的發源地塞維亞省。她自小習舞，十六歲起參加巡迴演出；在一九六九年被著名的佛拉明哥男舞者安東尼奧．卡帝斯（Antonio Gades）發掘，並加入他的舞團成爲他的舞伴。之後這個合作關係持續達十七年之久。一九八八年爲了個人藝術上的成長決定離開卡帝斯的舞團，和她的丈夫一起重新組團，除了演出之外，她自己亦編舞作，是全團靈魂人物。

此次該團從佛拉明哥舞蹈族系的廿幾種舞蹈中挑出八種風格，做爲台北演出的舞碼。除了精采的舞蹈之外，歌者和吉他手的演出也不容忽視，而三者間的默契和互動關係也是値得欣賞和玩味的部份。

特約報導｜趙玉玲