「過渡舞團」此次的作品突顯水平方向的空間運用，由於主題與舞蹈內容不盡契合，「抽象」與疏離之感油然而生，不過舞作的進行仍富邏輯性而順暢。
英國拉邦中心過渡舞團
7月8〜10日
國立藝術學院表演藝術中心舞蹈廳
七月九日英國拉邦中心的「過渡舞團」於國立藝術學院的表演藝術中心舞蹈廳演出，各個作品雖來自不同的編舞家，但前後一貫的形式與風格，及統一中求變化的動作取向，如果不看節目單，會以爲出自同一位美國派現代舞大師的心血。値得玩味的是，屬於拉邦所特有的抽象風格與幾何成形的舞作編排方式，依然可見。
地板動作的雙人舞貫串作品
開場的〈高藍．海奇的牛群與舞者〉以芭蕾中手的基本動作（port de bras）爲主題動作，繼而以上身癱軟下墜的方式，帶動空間與隊形的變化，加上單側身體的動力引發，則使芭蕾動作非芭蕾化。尤其，大量周邊動作的使用，被動式的重力運轉與芭蕾式造形的間隔轉換，頗有模斯．康寧漢（Merce Cun-ningham）舞作的味道。編舞家頌蘇．安似乎企圖把舞者當作音樂所述的牛群，其效果有如舞者身上多彩的中國式馬褂搭配，抽象且匪夷所思。
服裝的多彩亦可見之於馬克．墨菲的〈盲目約會〉中。幕啓時，三張紅色對照一張灰色、列成一排的高腳椅，各自嵌於方形的光圈中，隱隱透出一股酒店的頹廢感及男與女對立的暗示。男舞者喬納森．萊利西裝革履，並一如所料地坐上灰色椅子，其他三位女舞者，英格麗．茱斯包爾、瑞雪．班頓及茱莉亞．陶德則以叛逆的裝扮，分別坐上了紅色椅子；此後，一連串暗示「性」的動作，如兩手堅夾於大腿中、由頭順沿胸部而下的「自摸」，毫無疑問是意指約會的焦慮與期望。萊利分別與三位女舞者的雙人舞，充分地利用地板，作低角度帶斜軸的快速移位，過程驚險有趣，展現出雙人互持高難度的動作組合及強有力之個人技巧特色。舞者的表情由期望而失望，動作也由誇張挑釁，改以掩面的姿勢所取代。原先強力快速的音樂，不知何時跳接爲淒迷的慢拍，舞作結束得實在有點匆忙。
中場休息之後，穿著大皮鞋的三人舞，率先舞出〈獻給濕婆神的三支舞〉。這是一支三段式舞蹈，至於與濕婆神的關係，則很難看得出所以然來。倒是那種偏離垂直軸的快速移位又再度出現，配合吉他的節奏，局部性的動作加以重音的強調，在肢體的個別舞動之下，確有一番淸晰且活力充沛的局面。舞蹈進行雖由三人而六人，令人印象深刻的則是，舞者以大皮鞋的鞋尖爲支點，嘗試作非垂直地繞轉，雖使觀衆揑了一把冷汗，卻也爲其大胆嘗試的勇氣及開發肢體動作新領域的精神喝采。
〈茱廸絲〉則是整場中氣氛迥異的一支舞。黯淡的燈光，一開始就愁雲滿佈，古典式的長裙與對稱式的舞作架構，鋪陳出一股歷史的滄桑。有趣的是，偏向地板發展的雙人舞又再度出現；不同的是，動作傾向於綿延持續，間或雜以突然強調式的動作，雖有祈禱的手勢重複出現，宗敎的氣氛遠不如掙扎的無奈來得明顯；而且感覺上，似乎每位女舞者都是「茱廸絲」，因爲悲愴地裹捲與類似鞭擊的動作，並不限於某位舞者，雖然最後「茱廸絲」撫「屍」坐於舞台中央，但混雜地獨與群關係，並未足以使其角色突出。
《準備》批判前衛技法
結尾〈準備就緒〉的取材，強調朝氣與後現代式的零碎與錯置。舞作採以開始與結束銜接呼應的方式，當疲憊的女郞蹣跚地離場時，精力充沛的萊利卻進場宣佈：「我今天覺得棒極了！」躁狂的音樂由此而始，不管萊利在舞台一角如何抓狂，另一端着黑綠服裝的舞群，卻以有稜有角、緊繃感的動作，配上強力快速的流轉，隨著音樂翩翩起舞，直到忍無可忍的萊利大叫：「停掉音樂！」驀然間，一切靜止。在一位女郞意味深長地投枚藥片進萊利的玻璃杯後，舞群隨著樂曲，重複地作起地板導向的磨膝動作與快速旋轉移位，萊利此時卻莫名其妙地大笑，並在舞者間穿梭，直到先前的投藥女郞再次拿杯橘子汁，安撫其喝下，笑聲才停止。舞群也在無聲的情況下，再度起舞；喪氣的萊利則坐在一旁了無生氣，即使動人的雙人舞擦身而過，或軍隊式的舞群壓境，他卻始終以艱難而悸動的方式，游移於自我封閉的空間，旣不安份也不關心。當所有的舞者陸續離場時，一位活蹦亂跳的女舞者，卻進場坐下並高呼：「我今天覺得棒極了！」看來像是結束，其實也可以是另一段的開端。魯伊．賀塔的編舞，似乎嘗試集合某些前衛派的技法，作一番巡禮與批判。
整體來說，「過渡舞團」此次的作品頗爲強調偏離垂直軸的跳舞方式，突顯水平方向的空間運用，因此動作也大半朝向地板發展，即使是雙人舞也是靠動力一閃而過，而非高舉過頭亮相式地炫耀。由於主題與舞蹈內容不盡契合，「抽象」與疏離之感油然而生。不過可能緣自預先設定之節奏、題材及主題與變奏式（theme & variation）的編舞技法，使舞作的進行富邏輯而順暢，加上性與暴力的刻意指涉，其兼顧情節與意涵的企圖，可謂一目了然。
文字｜盧玉珍 紐約大學表演學博士班
