歷年來，秦腔、川劇活躍在「大陸地方戲劇聯合公演」及文藝季等活動中，在文化建設的進程上完成階段性任務──以慰鄕情、以續傳承，目前演出已由燦爛歸於平靜，復因兩岸交流，本地團赴大陸聯演或大陸劇團來訪，再度開啓表演新頁。
我國幅員遼闊，存在著地域語言及音樂的差異，因而從戲曲形成之始，就有不同劇種的地方戲曲。各地方劇種之間的差別，雖然體現在文學形式和舞台藝術的各個方面，但主要還是表現爲演唱腔調的不同，各種地方戲曲大都以「腔」、「調」命名，劇種名稱與聲腔名稱相互通用。如發源於古爲秦地的陝西、甘肅一帶，流行於陝西、甘肅、寧夏、靑海、新疆等西北地區的劇種就稱「秦腔」，又因採用梆子擊節，俗稱「梆子腔」。
明末以來，由於各種聲腔的長期流布、交流，以及由此而形成的多聲腔戲曲品種的出現，凡屬由幾種聲腔組成的劇種，大多不再以聲腔命名，而改以地域命名，稱爲「戲」或「劇」，如流行於四川和貴州、雲南部分地區，由崑腔、高腔（弋陽腔）、胡琴（皮黃腔）、彈戲（梆子腔）、燈戲（地方小調）組成的多聲腔劇種，就稱爲「川劇」或「川戲」了。
爲文化建設而存續
地方劇種一方面受到語言聲腔的限制，其流行範圍往往拘限爲同一語言系統的區域，但另一方面則受到語言聲腔的保護，不易爲外來聲腔劇種所取代，是以地方劇種雖有其侷限性，但也有其穩定性。五十年來隨著台灣光復及政府遷台，大量各省移民的遷入，同時也帶進各地方聲腔劇種，各地同鄕會或鄕親、科班或票友紛紛組成班社，以慰鄕愁。由於各省移民多隨軍來台，早期各地方劇種組織多歸屬於軍中，或成員大多來自軍中。
政府文化部門基於政治考量及響應中華文化復興運動，即以輔導大陸地方劇種爲重點工作之一。如敎育部文化局曾委託專家整理地方劇本，並製作錄音帶，以資保存，及輔導演出，以期觀摩發揚。又爲慶祝建國六十年及推行「文藝季」活動，特舉辦「大陸地方戲劇聯合公演」，八十四年已辦至第二十四屆。又如民國六十六年起台北市創辦首屆「戲劇季」以貫徹「文化建設」，其中就包括各地方劇種演出。又有由敎育部輔導成立「中國大陸地方戲劇硏究會」及包括地方劇種藝人的「薪傳獎」，文化建設委員會成立後的輔助訓練地方劇種學生計畫等等，都使得各地方劇種承傳不衰。近年來，兩岸文化交流活動頻繁，大陸各地方劇種劇團陸續來台演出，本地各劇種劇團或藝人票友也經常赴大陸訪問或交流演出，使各地方劇種呈現出一片榮景。
茲就我國最古老的地方劇種「秦腔」，及最大的地方劇種「川劇」，說明其在台灣發展的情形。
秦腔劇團定期聚會自娛
「秦腔」最早是在台中空軍聯隊內，由西北五省科班或票友以戲會友所組成的自樂班，定期舉辦活動。民國四十六年經立委、鄕長等購贈衣箱，正式起名爲「大河（黃河流域）秦腔劇團」，成員有男角張瑞岐、馮宗陶，女角王金蘭、陸玉珍、李景麗，司鼓郭正明、梁鳴岐，板胡吳禎、高錦宗等人，每年逢于右任院長誕辰皆北上台北於三軍托兒所或中山堂祝壽演出，民國四十九年並曾赴金門勞軍演出一週。後因人事變遷，自行解散，現今仍有自樂班活動，由梁鳴岐、董安吉召集，每個月集會一次，三個月擴大集會一次，成員約二十餘人。
迨「中國大陸地方戲劇硏究會」成立時，經政府輔助原「大河秦腔劇團」大部分成員在台北成立「秦腔劇團」，並有京劇名票甘肅馬靜亭女士參加演出，陸續又有京劇年輕輩的演員井玉玲、姜瑪俐、王鶯華、常中蓉等參加演出。「秦腔劇團」常活躍在「大陸地方戲劇聯合公演」、「台北市戲劇季」、「文建會文藝季」等活動中，現任團長郭正明、總敎練張瑞岐、敎練馮宗陶、總幹事安振明、顧問張佐鵬，唯因政府政策導向，近年已不再演出，但仍定期聚會自樂。
馬靜亭女士離開「秦腔劇團」後，接受社敎館輔助，招訓大專學生，另成立「秦腔實驗劇團」，培養出陳伶婷、張曉瑩、郭玉娟等一批靑年演員，並曾在新店市文山及安康兩所國中培養少年演員。此等靑年演員雖比不上鄕親票友韻味十足，但吸收力強，或又赴大陸拜師學藝，演出頗受鄕親肯定。近年來社敎館計畫改弦易轍，劇團活動已然中斷。
兩岸開放交流，經陝西同鄕會安排，本地秦腔同好於民國七十七年在西安與當地秦腔界座談，陸續並有台灣同好赴大陸演出或拜師學藝，只是到目前爲止大陸仍無一專業秦腔劇團來台演出，是爲憾事。
川劇歷年來活動不衰
至於「川劇」在政府遷台後，在台中水湳空軍基地供應處修理廠，有打圍鼓玩友（川劇票友們圍成圈淸唱自娛，川話稱「打圍鼓」，玩友即票友）二十餘人，由大鵬國劇隊支援衣箱，成立「天龍川劇團」，隊長王文智、鼓佬宋丙誠、胡琴陳育斌、生角吳克城、歐定安，旦角劉志誠、李三嫂等人，到民國四十九年間，每年都到台北空軍總部勞軍演出。四十三年並有出身成都川劇科班「三慶會」的蔡啓國擔任指導演出，蔡先生十歲即入科班學戲，先學旦角從師周慕蓮，後改場面，爲一精通川劇藝術的專業人士。
民國四十五年春節，蔡啓國於中壢龍岡第一軍團總部成立「天府業餘川劇團」，蔡啓國任團長並負責編導及司鼓，又邀得名伶周慧如參加，演出《花仙劍》、《長生殿》、《八陣圖》等劇，深獲川籍軍政要員楊森將軍等的嘉許，並常至台北演出。五十八年台北川劇愛好人士成立「中興業餘川劇團」，公推蔡啓國任團長，演出《鐵鏡探母》、《戰太平》、《雙旗門》、《馬房放奎》等十餘齣戲。
民國六十二年川籍立法委員徐中齊成立「玉壘川劇團」，徐委員任團長，蔡啓國負責敎戲，主要演員有周慧如、王銀麗等，後又商請復興劇校學生參與演出，首開川劇由靑年專業演員表演之創舉，陸續又有王齡蘭、李憶平、歐陽敏文、李來香、張素琴、常中蓉等科班演員加入，爲川劇演出開創了美好先例。徐委員不久故去，由閻澤民新任團長至今。
民國六十三年「天龍川劇團」一批成員以台北市稅捐稽徵總處福利餐廳爲基地，結合玩友成立「大同川劇團」，由詹澤任團長，主要演員有周慧如、王銀麗、李遠芳等人，於實踐堂演出名劇《王魁負桂英》，反應頗佳，轟動一時，後因餐廳結束營業，劇團隨即瓦解。
「天府川劇團」由中壢遷到景美後，以「群賢川菜館」爲活動基地，老闆范宇平及國大代表陳一萍等人出錢出力，又加入內行科班演員武生劉培，於中山堂首演《八陣圖》。民國六十四年春，經由各川劇團體聯合會議，決定在台北市川康渝同鄕會內納入「天府業餘川劇團」，由同鄕會公推蔡啓國任編導總敎師，十餘年間演出大小傳統川劇三十多齣，並應邀赴新竹、台中、台南、高雄各地四川同鄕會演出，其時並深獲張大千等四川鄕親之讚美。七十七年同鄕會議決組成「天府川劇團理事會」支援及督導劇團發展活動，蔡啓國被公推爲團長。同年十二月該團於國立中正文化中心國家戲劇院演出川劇《闖公堂》（《春草闖堂》）兩場，主角由張詠詠及王齡蘭分飾前後春草，演出票房頗佳。
「玉壘」及「天府」兩團，歷年來活動不衰，前者獲敎育部、文建會輔助，定期召訓學員，後者有同鄕會支持，皆有不錯成績，先後參加「大陸地方戲劇聯合演出」、「台北市戲劇季」、「文建會文藝季」及「高雄市文藝季」等演出。「玉壘」及「天府」現任團長，由閻澤民及易潔擔任，於政府開放兩岸交流組成探親川劇團到成都市、樂山市及攀枝花市各地聯演。
民國七十九年蔡啓國結合一批醉心川劇的靑年演員組成「漢音文化劇團」，同年九月應國立中正文化中心邀請於國家戲劇院演出新編川劇《二十四望娘灘》。八十二年五月四川省川劇院首度來台，於國家戲劇院演出《白蛇傳》及折子戲選粹五場，其中變臉、踢慧眼（變臉的招術之一）等絕技，頗受觀衆歡迎，省川劇院且爲大陸來台團隊中，第一個進入國家戲劇院演出者。八十三年三月成都市「芙蓉花川劇團」在國父紀念館及台中、彰化、新竹、台南、高雄、花蓮等地演出《芙蓉花仙》、《靑蛇傳》及折子戲十場。八十五年元月「攀枝花川劇團」來台演出《倩女情魔》等戲。
不論秦腔還是川劇目前在本地的團體，均已完成其階段性的任務，在政府文化建設的過程中，都起了傳承的作用，秦腔張瑞岐及吳禎，川劇蔡啓國及閻澤民等四人皆獲得地方戲劇薪傳獎，受到政府的肯定。秦腔、川劇的演出已由燦爛歸於平靜，但是隨之而來的大陸劇團以及相互交流演出，又使本地的大陸地方劇種進入另一個階段。
文字｜牛川海 文化大學教授
