老師傅的布袋戲原本就屬於野地、舞台，新新人類著迷的卻是電視頻道上的金光閃閃。皇冠藝術節這次與黃家五洲園合作，推出劇場版的《霹靂英雄榜》，立意將影音媒體的特效與野台人物的刻劃，一起展示、演出。
五洲園《霹靂布袋戲劇場版》
5月3〜4日
皇冠小劇場
走在傳統與現代之間，掌中布袋戲在大環境變遷的夾縫中，戰戰兢兢地生存著。在這個一切講究新與變的時代裡，傳統布袋戲已經很難被所謂的「新新人類」接受，就連一般身爲社會中堅份子的中生代也逐漸走出回憶的影子，力求務實和嘗鮮，甚至大膽地說出：「該淘汰的就讓它淘汰吧！」掌中文化的發展空間在社會新潮流的腐蝕下，早萎縮得令人難以想像。
在進入快速更迭環境的同時，人心也變得多元化了，人的興趣可以隨著新鮮事物的產生而一再重疊，要維護失了味的傳統藝術，唯有以新的思維模式、新的技術和新的衝擊，來包裝、充實和昇華。布袋戲也一樣，當年五洲園黃家創造了「金光布袋戲」（這個稱呼其實是別人爲他們取的），儘管惹來不少死忠於傳統者的批評，然而掌中戲之所以能夠「轟動武林，驚動萬敎」，這一道金光的照射，卻是功不可沒。
從最早的野台戲到今日的霹靂衛星電視台，五洲園第三代掌門人黃強華與黃文擇所創造的成就，無論在傳統藝術者眼中，或是以現代商業、媒體經營的角度來看，都是一種匪夷所思的奇蹟，然而，在黃家的心目中，如何藉著最現代化的觀念和最先進的技術來勾引現代人關懷傳統布袋戲，才是現實之外，最殷切需要完成的理想。第四屆皇冠藝術節中的「霹靂英雄榜之劇場版」就試圖爲掌中戲在傳統與現代之間尋求一個平衡點，期盼得到廣大群衆的回響，也渴望能得到文化、藝術工作者的認同。
重回劇場的布袋戲
「劇場版」的「霹靂英雄榜」，顧名思義，就是將螢光幕上所播出經過特效處理、剪接和豐富聲光潤飾的戲碼，搬上現場舞台，對霹靂系列來說，這是前所未有的嘗試，難度非常高，不但現場動員的人力是錄影時的數倍，在技術上的掌握更得特別謹愼，絲毫輕忽不得。
最讓黃家兄弟頭疼的是：如何在劇場中將先進技術和傳統身段結合在一起。想當然，要將原本在拍攝錄影帶時所特製的聲光效果以及爆破場面帶到劇場是不可能的，但再怎麼說，這些都是掌中戲走入現代化的精粹。爲了解決問題，皇冠提供了投影的空間，一些場面可以事先錄好，在必要時即可展現出來。
儘管如此，在執行上還是有相當的困難度。投影的技術固然可以借重，可是，現場操作畢竟是最基本的，在黃強華的構想中，還要把古早野台戲的作法，諸如放劍光、發氣功等等搬上舞台，一些木偶的文戲自然也少不了。這些，分開來執行都不成問題，要一股腦兒都呈現在舞台上，就沒那麼容易了。
其實，這一檔演出在執行的困難點不僅只於此，如何搭景，黃氏兄弟就傷透了腦筋！因爲皇冠小劇場的空間有限，高度也略嫌不足，可是演出的舞台卻至少要有一個人再加上木偶足夠表演的高度，在勘察場地之後，只好以布簾遮住布偶操作者，節省空間。事實上，至目前爲止，在空間的運用上仍是布袋戲要搬上舞台的一大盲點，如果換作大場地，諸如國家劇院等等，會對觀衆造成觀賞上的不便，再怎麼說，木偶不比眞人，在大場地中，後排的觀賞者根本無法看淸楚在演些什麼，所以，小場地其實有小場地的好處，至少觀衆較有臨場感。「霹靂」在評估後認爲，這次的嘗試只是一次新式布袋戲搬上舞台的開端，如果能夠克服技術與操作上的困難，皇冠小劇場應該是牽引掌中戲與觀衆互動的一個適當選擇。將來再有新檔戲碼，有這一次的經驗，同時照顧到演出的方便性與觀賞者的感受，可以選擇好的戶外或中型場地。
黃家第三代試圖以多角化的現代觀點來導引現代人對傳統掌中戲的關注的心情，其實是不難理解的，這也是霹靂系列布袋戲能夠得到廣大人氣的原動力。
奇想的情節、可愛的人物
在霹靂系列中摒棄了早期電視布袋戲「忠孝節義」或「忠君愛國」的窠臼，著重在天馬行空的劇情和角色個性的刻劃，比如說，劇中人物可以活上數百歲而絲毫不衰老，可以一再死而復生而依然打遍天下無敵手，場景一下子是「東、西武林」，一會兒是「集境、苦境與滅境」，也有傳統的「中原、西域和東瀛」，更有莫名其妙，不知從何而來的「天外方界」，跨越數代的魔域好不容易被滅了，卻又出現更形而上的魔族，所有時空和場景的安排可以完全超乎想像之外。
天馬行空歸天馬行空，霹靂系列主要人物的個性卻是可以淸淸楚楚地烙印在觀衆的腦海中。第一主角素還眞在正義感之下其實有劉備、宋江「梟雄式的奸巧」，爲了某些大前提可以犧牲身邊的朋友，爲了保命不惜利用社會正義與珍貴的友情；威風八面的絕世高手一頁書則呈現出一種狂烈的正義感，認定該作的就一定去做，甚至是知其不可而爲之，甚至是犧牲生命，個性與素還眞形成強烈對比；最具人氣的葉小釵在完美的良善之下，卻激出個性的柔弱，在「情」字的牽絆下顯得格外優柔寡斷，所以，他與金小開間的祖孫情仇，造就了一輩子孤苦的宿命。
最後必須一提的是，這一檔的「劇場版」並非「霹靂」重新「量身訂作」的劇情，而是從「霹靂英雄榜」中抽出其中一集爲藍圖，再視實際需要，增減些許。爲什麼不針對這檔戲來重擬劇本？實在是因爲霹靂系列的戲情過於龐大，光是主線就讓人眼花撩亂了，更何況是其他的旁支劇情？還好，「劇場版」的訴求是營造臨場感，讓觀衆體會現代技術下的視覺效果和重溫（或認識）傳統布袋戲的眞功夫，劇情倒是其次了，天馬行空的感覺和人物個性的素描不可能一下子勾勒淸楚。當然，這樣的呈現，「實驗性」也不低。
文字｜謝岱穎 新聞工作者
