:::
張萍獲奬的劇目《春秋配》,由京劇大師張君秋親授。由於二黃腔不好唱,耍腔困難度高,需要技巧控制聲音變化,難度相當大。(許斌 攝)
絶活亮相 絕活亮相

跌宕婉轉聽張萍

張派的唱腔流暢華麗,具有時代感和節奏感。從角色出發,必須要「以情帶聲」、抑揚頓挫都有。

張派的唱腔流暢華麗,具有時代感和節奏感。從角色出發,必須要「以情帶聲」、抑揚頓挫都有。

張派創始人張君秋在早年學過四大名旦的戲,且四位老前輩全都給張君秋說過戲,所以他綜合四派精華,再加上自己的特色,後來就發展成爲張派。張派主要的特點是唱腔流暢華麗,具有時代感和節奏感,且由人物的角色出發,必須要「以情帶聲」,抑揚頓挫都有,年輕一輩比較容易接受。另外唱張派聲音要比較寬厚,高低都要有,所以唱張派比較難,技巧比較多,耍腔的技巧比較多。張萍本來就喜歡京劇,高中畢業後考入山東煙台京劇團,跟團裡老師學戲,一九八四年拜張君秋先生爲師,開始學張派。《春秋配》由張君秋親授,是張萍在一九八七年首屆中國靑年京劇演員電視大賽奬中獲「最佳表演奬」的劇目。在京劇行話中有「男怕西皮,女怕二黃」,就是說二黃腔不好唱,《春秋配》中有四句二黃,每一句耍的腔都很難走,極需要技巧控制聲音的高低變化,而且還要把情緒委婉地唱出來,所以這齣戲難度比較大。

《秦香蓮》也是張派戲,秦香蓮是過去封建禮敎社會下受壓迫的犧牲品,現在演出時應該要把人物特色抓住,讓大家一看就覺得你就是秦香蓮,跟著你入戲。在前面的部分比較壓抑,若是用心、用情去演,自己在台上特別容易感動,嗓子就容易發橫,所以這也需技巧,要讓觀衆感覺眞的像哭了似的,自己還需調理好自己的聲音,不能受損,這是需要技巧的。《秦香蓮》中的〈琶琵詞〉比較難唱,高的特別高,低的特別低,聲音要來回上下貫穿,而且這個板是一般人很少接近的板式,中間跌宕起伏的東西較多,內心的感情要能表達出來,還要能控制住聲音,是很難唱的。

張派的《起解》風格、唱腔都比較流暢、華麗,節奏感好,在唱詞方面亦有所更改,比較接近人物的環境與個性。蘇三雖是靑樓女子,但潔身自愛,不能眞的演成是一位賣唱賣身的女子,她對愛情的追求是非常眞誠的,所以動作、表情都不能太花俏。張派除了「唱」之外,還要求要進入角色,將人物內在的感情,透過唱、唸白、形體來表現,才能感動觀衆。過去靑衣一般都是透過唱來表現,動作很少,但是張萍認爲現在所有的行當首先應該要從人物出發,一舉一動都要跟人物符合。

雖然是第二次到台灣演出,但是張萍直說台灣觀衆太好了,特別能夠體諒演員,她眞是感動,而且台灣觀衆特別懂戲,看戲頭頭是道。

 

特約採訪|張啟豐

劇場未來式廣告圖片
歡迎加入 PAR付費會員 或 兩廳院會員
閱讀完整精彩內容!
歡迎加入付費會員閱讀此篇內容
立即加入PAR雜誌付費會員立即加入PAR雜誌付費會員立即加入PAR雜誌付費會員
Authors
作者
新銳藝評廣告圖片