張派的唱腔流暢華麗，具有時代感和節奏感。從角色出發，必須要「以情帶聲」、抑揚頓挫都有。
張派創始人張君秋在早年學過四大名旦的戲，且四位老前輩全都給張君秋說過戲，所以他綜合四派精華，再加上自己的特色，後來就發展成爲張派。張派主要的特點是唱腔流暢華麗，具有時代感和節奏感，且由人物的角色出發，必須要「以情帶聲」，抑揚頓挫都有，年輕一輩比較容易接受。另外唱張派聲音要比較寬厚，高低都要有，所以唱張派比較難，技巧比較多，耍腔的技巧比較多。張萍本來就喜歡京劇，高中畢業後考入山東煙台京劇團，跟團裡老師學戲，一九八四年拜張君秋先生爲師，開始學張派。《春秋配》由張君秋親授，是張萍在一九八七年首屆中國靑年京劇演員電視大賽奬中獲「最佳表演奬」的劇目。在京劇行話中有「男怕西皮，女怕二黃」，就是說二黃腔不好唱，《春秋配》中有四句二黃，每一句耍的腔都很難走，極需要技巧控制聲音的高低變化，而且還要把情緒委婉地唱出來，所以這齣戲難度比較大。
《秦香蓮》也是張派戲，秦香蓮是過去封建禮敎社會下受壓迫的犧牲品，現在演出時應該要把人物特色抓住，讓大家一看就覺得你就是秦香蓮，跟著你入戲。在前面的部分比較壓抑，若是用心、用情去演，自己在台上特別容易感動，嗓子就容易發橫，所以這也需技巧，要讓觀衆感覺眞的像哭了似的，自己還需調理好自己的聲音，不能受損，這是需要技巧的。《秦香蓮》中的〈琶琵詞〉比較難唱，高的特別高，低的特別低，聲音要來回上下貫穿，而且這個板是一般人很少接近的板式，中間跌宕起伏的東西較多，內心的感情要能表達出來，還要能控制住聲音，是很難唱的。
張派的《起解》風格、唱腔都比較流暢、華麗，節奏感好，在唱詞方面亦有所更改，比較接近人物的環境與個性。蘇三雖是靑樓女子，但潔身自愛，不能眞的演成是一位賣唱賣身的女子，她對愛情的追求是非常眞誠的，所以動作、表情都不能太花俏。張派除了「唱」之外，還要求要進入角色，將人物內在的感情，透過唱、唸白、形體來表現，才能感動觀衆。過去靑衣一般都是透過唱來表現，動作很少，但是張萍認爲現在所有的行當首先應該要從人物出發，一舉一動都要跟人物符合。
雖然是第二次到台灣演出，但是張萍直說台灣觀衆太好了，特別能夠體諒演員，她眞是感動，而且台灣觀衆特別懂戲，看戲頭頭是道。
特約採訪｜張啟豐
