近十年來台灣替歐美舞團培植了許多好舞者，由於衆多因素，這些離了巢的鳥兒即使倦返亦多只作短暫停留，這批頗具實力的舞壇生力軍，不但因環境因素無法固定聚合，只能作偶發性的演出，還得承受一舞定成敗的壓力。
候鳥式的曇花一現
又一位在海外闖盪的靑年舞者回來了！同樣地，國內觀衆還來不及記住這個新名字，他又會匆匆離去。近十年來。台灣替歐美舞團培植了許多好舞者，但離了巢的鳥兒，即使倦返，亦多只作短暫停留。若要追究原因，恐怕是一筆永遠理不淸的爛帳：說國內職業舞團太少，生存不易，的確如此；說台灣的市場擴展不足，無法吸收太多的演出，也是合理；要抱怨待在這個小島，缺乏與國外頂尖藝術家交流學習的機會，也對；要責怪這些已在異國嶄露頭角的靑年舞蹈家，不肯留在家鄕作長期耕耘，聽來有些殘忍，但好像也沒錯。
這種曇花一現的演出，能夠影響到的大概只限於舞蹈科系的學生吧！面對這種「候鳥現象」的產物，想提筆寫評論文章，卻不知期待能落至何處。與其說是對環境灰心，不如說是無奈而不知所措。哎，欷吁無益，小小一個爬格子的人還是少問扛不起的大事。先安份地繼續爬吧！
畢業自國立藝術學院的林坤暘，近六年來歷經英美各舞團的磨練，再回到這片土地時，應不再是當年那個年少氣盛的大男孩了，我想。這兩場創作發表會題自同名舞作「麒麟的花園」，掩不住那一股銳氣的光芒，但觀其東征西討的豐富戰績，要他不覺得傲人也難。從多年前的畢業作品到剛出爐的《幻夜》（雖然我很懷疑節目單上的「1998」實爲誤印），「麒麟的花園」呈現了林坤暘這一路走來的轉化切面。
講究形於外的肢體
講究形於外的肢體表現，幾乎是他顯而易見的執著與追求，尤以獨舞特爲明顯，以林坤暘本身精準的技巧與掌握度，這並不是件難事。在開場的《月舞》（1994）裡，他舞動雙臂化身爲迷夜展翼的鵬鳥；行步於終曲的主題《麒麟的花園》（1997）時，則以扭折多曲的蜿蜒身形，勾勒出古代祥獸的翦影；即便是在女身獨舞的《祭》（1996），也有顫然的十指與枯枝遙相對應。可惜，說陰陽，道生死，觀衆或許看到了類東方的模糊哲思，卻聽不見編作者眞切的內心話語。
在《男與女》及《蜜餞、慾望、肉體》這支九三年作品裡，處理兩性關係時的懵然無從，與編述構圖的稚拙手法，這些昨日的鑿痕，今應已不復見。而林坤暘編排的其他群舞作品，在這次只演出《幻夜》（1998）。《幻夜》是一支少見以硬鞋表現的唯美作品，要的是浪漫的外象，很難看出編者與舞者內在的互動。想藉此與舊作對照，一究林坤暘現今對較大型編作的掌握能力，這願望終究是落空了。
値得一提的是，駐台多年、桃李無數的羅斯．帕克斯，此次與昔日愛徒合力重排瑪麗．安東尼（Mary Antony）九六年新作《塔布蘭羅莎》，並邀來資深舞者楊美蓉帶領藝院的學弟妹們共同演出，頗有新舊交接、代代傳承的意味。
對像林坤暘這樣在海外爲台灣爭光的舞者。我們當然覺得與有榮焉，更盼其再上層樓；但對於有心獻身於國內舞壇的靑年藝術家們，觀衆應予以更多的包容與支持。畢竟，舞蹈家是需要時間與空間成長的。是因爲以往的觀衆較長情，還是因爲速食文化縮減了人們的耐心，這批頗具實力的舞壇生力軍，不但因環境因素無法固定聚合，只能作偶發性的演出，還得承受一舞定成敗的壓力。看林坤暘簡歷上寫著：「九〇年獲國家劇院選爲『明日之星』舞者」，我搖搖頭，無力地笑了。可憐這些已屆而立之年的熱血靑年，恐怕還得做很久的「新生代」，至於明日，明日何時才會到來呢？
文字｜黃琇瑜 倫敦城市大學藝術評論碩士後研究生
