「左」派份子的成員沒有專業舞團的資源，能在南部成軍已屬不易，她們都年輕且有熱忱、肯努力，値得鼓勵。況且此次演出才僅是第二年，假以時日希望能持續而累積出更好的成果。
稻草人舞團「她們的故事」
2月26、27日
台北皇冠小劇場
稻草人舞團由高雄左營高中舞蹈班畢業的校友組成，由三位畢業後出國念大學、且已經在國外取得碩士文憑的年輕編舞者負責編舞，再加上幾位於台灣各舞蹈學系畢業回南部工作的校友，以自編自舞的方式呈現創作。
此次「她們的故事」的展演是他們合作的第二年，這群南台灣的年輕編舞者，充滿抱負與理想、沒有知名度的包袱，唯有浪漫的自我色彩，可以天馬行空地創作。台灣舞蹈界又多幾位生力軍，令人興奮，此次「左」派份子的北征，讓許多北部的「左」派學子在皇冠小劇場齊聚一堂，熱鬧非凡。
企圖經營不同情境卻缺乏創意
羅文瑾編排的FIGURE，欲呈現充滿自信心的新時代女性。編舞者選擇了芭蕾、武功、現代等不同專長的舞者來詮釋，試圖營造出四種不同的個性。舞台上垂掛了四幅具象的美女圖，企圖藉由中國古代四大美女圖像的婉約與外放式肢體，對照出四位現代女性彼此間的關係。
若說四張特別明顯的圖像符號只是個裝置，與舞者毫無關係，舞者們卻經常輪流上陣出現於圖像邊，並舞於旁，要說沒有關係也難；又彼此間如果是虛、實的關係，舞作的編排卻又欠缺虛與實的營造，只如同撩布幔一般與圖像共舞。舞者的動作也欠缺內在的引導與設計，形同毫無消化的組合，導致無法凸顯她們的差異性。
此舞最可貴的是她們的國劇武功老師蔣卡麗的助陣，年近五十的她居然能與年輕舞者共舞，依舊顯得精力充沛、動作俐落，毫無老態的感覺。以她深厚的國劇根基，卻做著較屬於西方特質的外放性動作與偏高的重心，眞是難爲她了！
梁瑞榮編排的《看不見的影子》是一支由獨舞發展而來的三人舞，雖淡淡地敘述，無意中卻勾勒出三人之間的多層對話。彼此之間的關係像姊妹又像自我內心的糾葛，有溫馨、又有點哀愁。
舞作中的構圖有如畫作，清晰明朗、層次分明，舞跡流暢，也是四支作品中唯一可以讓觀衆沈浸在音樂中的舞作，編排幾乎與音樂結構平行。動作編排考驗著舞者的技巧，舞者除了要有感性的上肢體，更需要有芭蕾舞腿部動作的功力，演出時可看出舞者些許的不適，有僵硬之憾。
趙爾梅編排的VOICES，分別以四段獨舞呈現出：顫動不安的動作、緊縮恐懼的身體、狂亂憤怒的狂跑、撫平哀傷等四段情緒性的舞作。編舞者並沒有爲舞者編排偉大的技巧動作，而讓舞者在不同的音樂中舞動著她們的情緒，屬於表現性的抒發，舞者較易於投入其中，並展現自己的特長。舞作呈現如同人生中驚變的歷程，令人聯想到九二一地震時人們遇難的不同階段。這支舞作簡單明瞭是它的可貴之處，但缺乏深沈的刻畫與精緻性的整理，使舞作流於形式而顯得單調，結束的群舞也有不知所云之感。
徐緯瑩編排的《你我之間》以三把椅子、四位舞者，編舞者試圖運用椅子說出人之間接觸的虛假面相、多種關係。椅子，一個令人渴望安定的位置，又是多人欲搶的地盤，在椅子上裝酷冷漠的背後隱藏著缺乏自信的不安，導致對周邊的不滿、經常和他人起衝突，屬於較戲劇性的舞作。但因過多自我情緒的抒發，使舞作徒自滔滔不絕自圓其說卻缺乏張力的鋪陳。
四支作品除了梁瑞榮的作品較有連貫性，其他舞作都屬於分段拼貼式的音樂運用與舞蹈編排。編舞者雖然企圖營造多種不同情境，卻由於創意的欠缺與編排經營的不夠，而無法令人有深刻的印象。情境的設計亦過於雷同，缺乏製作上的考量。
資源匱乏的中南部
因北部與中南部藝術發展不均所造成的差距由來已久。藝術系學子也因爲環境的使然，畢業後不願返鄕，更造成環境難以改善的循環。舞蹈系的畢業生回到中南部既沒有專職舞團可以持續身體的技藝訓練，更難看到好的表演以吸取新的刺激，長期累積下來，唯有認命地找個地方，從事不熟悉的教學工作以賺取生活費，甚至放棄舞蹈從事他業。
要在南部設立專業的舞團更是艱辛，除了必須依附舞蹈班採取「以班養團」的經營模式，劇場的專業技術也必須求諸北部而加多成本。欠缺成熟舞者，必須依賴到處借將，並且只能利用假日時間進行編排，作品能完成已不容易，熟練度差強人意，想要求精緻根本就不可能。
左派份子的成員沒有專業舞團的資源，能在南部成軍已屬不易，她們都年輕且有熱忱、肯努力，値得鼓勵。況且此次演出才僅是第二年，希望假以時日能持續而累積出更好的成果。
文字｜胡民山 舞蹈工作者
