廖瓊枝 歌仔戲資深演員、國家文藝基金會文藝獎戲劇類得主
廖瓊枝 歌仔戲資深演員、國家文藝基金會文藝獎戲劇類得主(林敬原 攝)
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文字|莊珮瑤
攝影|林敬原
第84期 / 1999年12月號

問:爲什麼歌仔戲的演員都是女生?(台北 金小原)

答:其實在歌仔戲剛發展的農業時代,所有的演員都是由男人擔任的,一直要到農業時代要過渡到工業時代時,才有女性演員的出現,大約是距今六、七十年以前的事。當時因爲女性在社會上找工作不容易,剛好歌仔戲班蓬勃興起,不少父母就把女兒送到戲班學戲,讓她們學得一技之長可以不用靠丈夫。另一個原因,則是因爲舞台上生旦對唱時,男人與女人的「key」差很多,男生與女旦配合時,男的會唱不上去,相反的女旦跟男生配唱時,也會覺得好像卡住一樣;因爲歌仔戲中的生旦對手戲多,所以就越來越多女性扮演生角,讓對唱時較順暢。後來進入工業時代,女性出來走動工作的機會多了,女性演員投入演出多了,男性演出的機會就少了,所以女性演員就成爲戲班的主力。但除了以唱唸爲主的生旦主角外,其他的角色如丑角仍多由男性扮演,但現在也越來越多女性在扮演丑角了。

問:我對歌仔戲很有興趣,可是台語不好,可以有什麼方法學習呢?(新莊 章白容)

答:我建議可以從學台語文開始,或是學唱歌仔戲、台語流行歌開始,這樣比較容易進入狀況,通常經由唱歌是比較容易學語文的,學台語也不例外。先學唱再進入唱腔、身段的學習,就可以了。

問:據了解,歌仔戲沒有固定劇本,那演員如何揣摩角色呢?如何與其他演員搭配?(桃園 顧怡怡)

答:這就和讀書一樣,要靠腹中的累積,好比說學生在唸小學時,要他作文很難,因爲知道的知識不多,到了中學就會好一些,到了大學可能就更會作文,甚至可以出口成章。演員也是一樣,學的戲齣多了,腹中才庫豐富,自然就可以運用在舞台上,演「活戲」(就是沒有劇本,只靠故事大綱演的戲)也能勝任。至於和其他演員的搭配,也是要靠時間培養良好的默契,因爲默契好所以可以在台上對答如流;當然也會遇到頭一次演對手戲的演員,那麼不順默契不好也是正常,但只要有機會繼續一起做戲,靠智慧來思考對方的反應,相信在第三次以後就會很順了,就像小孩子學講話,剛開始也不能和大人回應,過幾次就順暢了是一樣的道理。

問:請問廖女士最喜歡哪一類的戲?爲什麼?(桃園 林欣怡)

答:我最喜歡的是苦戲,像《三娘敎子》、《王寶釧》、《什細記》、《山伯英台》等這些講述婦女守德守節的戲齣,可能是因爲我的出身背景吧!因爲人生的坎坷,讓我在演這些苦命女性時特別能感同身受,常常聯想到自己的處境,就會演得特別好。其實當個演員是什麼角色、不管喜怒哀樂都要能勝任的,就算我要飾演三八也沒問題,但我還是比較喜歡苦戲,即使到現在還是一樣。不過我有時也會想做一些和小孩子有關、回味童年的戲,所以才會製作像《黑姑娘》、《烏龍窟》這些戲。

 (本刊編輯莊珮瑤採訪整理)

 

文字|廖瓊枝 歌仔戲資深演員、國家文藝基金會文藝獎戲劇類得主

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