PAR 表演藝術雜誌

去年十一月三日與四日在國家音樂廳有兩場很特別的音樂會，國際知名的英國室內管弦樂團在「聯電集團曁聯電文敎基金會」的經費贊助下，由台北愛樂文敎基金會主辦演出，除了希望帶給國人不同的國際視野，提昇精神層次的享宴外，更期盼國人能過透過優美的樂音，走出九二一大地震的陰影。樂團由活躍於美國的英國人洛京頓（David Lockington）擔任客席指揮，台灣旅美的鋼琴家朱彤擔任獨奏，演出貝多芬鋼琴協奏曲第五號《皇帝》及莫札特鋼琴協奏曲A大調第二十三號作品488。此外，台北愛樂文敎基金會更委託國人作曲家錢南章敎授爲此音樂會創作交響曲《飛翔》，使此音樂會更具非凡的意義。

然而鋼琴家由於經驗不足，未能發揮演出的水準，讓人覺得遺憾。第一天的貝多芬鋼琴協奏曲《皇帝》是一首膾炙人口的作品，規模龐大，華麗動聽，貝多芬特地於樂團奏出第一主題之前爲鋼琴寫了一段華麗的裝飾奏（cadenza），穿插於管弦樂的三個和弦之間，然而此時獨奏者已經與樂團出現明顯的背離，而且氣勢單薄，無法一氣呵成；幸好由於貝多芬的管弦樂法強勁，使樂團仍能發揮，讓觀衆把焦點集中在樂團的身上，演出還算成功。但是到第二天的演出時，鋼琴家更是力不從心，非但在第一樂章與第三樂章中忘譜，而且手指亦失去了控制，莫札特的音色、個性更無暇顧及。第二樂章樂團的長音尙未結束時，鋼琴的第三樂章主題突然搶進來，著實讓人捏把冷汗。其實鋼琴家的實力或許不只於此，但是她忽略了很重要的一點：彈奏協奏曲與彈奏單純的獨奏是不一樣的；在協奏曲中樂團雖處於伴奏的地位，但主奏者腦海中必須共存著管弦樂的部分，兩者相輔相成，否則就很容易迷失自己。

演奏錢南章的《飛翔》

英國室內管弦樂團歷史悠久，經驗豐富，可惜此次來台並沒有展現其最佳的演出，客席指揮動作有些誇張，音樂的表現較不內斂；然而兩晚演出臨時爲悼念九二一亡魂及受傷心靈所加演的巴伯（Barber）弦樂柔板（Adagio for String）及布瑞頓（Britten）改編菩賽爾（Pur-cell）的g小調夏康舞曲（Chacon-ne in g minor, z.730）兩首樂曲裡所表現的細緻的琴音、高貴的氣質，都令人感動萬分。此外錢南章的作品《飛翔》在樂團的用心詮釋下獲得了最佳的呈現。錢南章結合本土素材，運用西方管弦樂法，色彩豐富、栩栩生動；而第二樂章〈歌唱〉由英國管獨奏、弦樂伴奏，表現極爲優美。

聽完兩場音樂會的演出，心中頗有感慨，一個世界級的樂團，在企業界的贊助下，搭乘幾萬哩的飛機，來到這個小小的國度，藉著音樂與我們做心靈上的交流，這原本是個値得期待的音樂盛宴，但卻出現一些瑕疵，包括許多觀衆在樂章之間拍手，打斷音樂的進行，干擾了演奏者的情緒，顯見國人的音樂文化的素養仍待提昇。

文字｜蔡采秀  東吳大學音樂系副教授