PAR 表演藝術雜誌

對台灣樂迷而言，大提琴家娜塔麗‧顧德曼可能不像麥斯基或馬友友那麼知名，但她卻是繼羅斯托波維奇（M. Rostropovich）後，俄國最負盛名的大提琴名家。樂評認為，顧德曼來自俄羅斯最正統的弦樂演奏學派，無懈可擊的演奏技巧固然成為學派的代名詞，然而她忠於作曲家的演繹，或許才是受音樂界深深敬愛的原因。兩年前，她隨著聖彼得堡愛樂造訪台灣，排練時，她拿著弓，隨時指示各聲部甚至指揮泰密卡諾夫要如何搭配，而泰密卡諾夫（Y. Temirkanov）毫無異議，她的輩分，可見一斑。

音樂真理的化身

回顧顧德曼的學習過程，俄籍猶太裔的她，幼年時期在其祖父、俄國知名小提琴家阿尼辛‧柏林（Anisim Berlin）的弦音耳濡目染下長大，她說：「他打開了我通往音樂的耳朵。」音樂學院畢業後，她追隨羅斯托波維奇學了四年琴，而羅斯托波維奇也成了影響她最深的老師。

一九六七年獲得慕尼黑國際大提琴比賽首獎後，顧德曼就走紅國際樂壇，與柏林愛樂等一流樂團合作至今。她所合作過的知名指揮家包括薩瓦利希、慕提、阿巴多、海丁克（B. Haitink）、斯威特拉諾夫（E. Svetlanov）、泰密卡諾夫、傑利比達克（S. Celibidache）、羅斯托洛波維奇與庫特‧馬殊。在這麼多大師級的指揮家中，她相當推崇泰密卡諾夫：「指揮與樂團的關係如果很融洽，獨奏家就會很輕鬆愉快；如果指揮與樂團關係不好，獨奏家就要從各個聲部去找尋線索，才能有比較圓滿的演出，很幸運，我跟聖彼得堡愛樂是屬於前者。」

顧德曼另一個擅長的領域是室內樂，她的合作伙伴包括已故的鋼琴巨擘李希特、自己的先夫小提琴家柯岡（O. Kagan）、鋼琴名家阿格麗希、大提琴家麥斯基，以及中提琴家巴什梅特（Y. Bashmet）。顧德曼受訪時表示，當她十四歲時，第一次聽李希特彈舒伯特，從此成為李希特的頭號樂迷，也愛上了鋼琴音樂，更對室內樂抱持極大熱情。偉大的鋼琴家李希特生前更對顧德曼的大提琴造詣讚賞備至，稱她是「音樂真理的化身」。

琴音如人，溫暖和煦

顧德曼的琴音，充滿了內在的能量與情感，深厚而綿密，並不受到身爲女性的限制，甚至有種陽剛的質感。據兩年前顧德曼來台的招待說，她的琴音就一如本人，像和煦溫暖的陽光，穩重內斂。第二次來台灣，顧德曼為國內樂迷準備的曲目包括：貝多芬C大調第四號大提琴奏鳴曲、布拉姆斯F大調第二號大提琴奏鳴曲、德布西d小調大提琴奏鳴曲，以及浦羅柯菲夫C大調大提琴奏鳴曲。