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PAR表演藝術
總編輯的話 Editorial

看,跳舞的人

那一夜,我在兩廳院廣場,滑輪板高高飛過藍色琉璃瓦。一場極限競賽的盛會吸引了數萬人在酷夏的夜晚裡,隨樂音搖擺吶喊。廣場一角,忽然響起和舞台反方向的集體掌聲與喝采,兩廳院階梯旁,眾人圍著一位獨自跳舞的人,那是一位穿著夏威夷衫的老先生,一位六○年代的嬉皮,正跳著九○年代的嘻哈舞步。

我很喜歡那個晚上沸騰的搖滾樂聲裡,那個不斷旋轉的銀白頭髮,他不斷變換舞步,彷彿身體裡有一雙翅膀。這個一個人的舞會裡,最後只吸引來兩個伙伴,一個咯咯直笑的四歲小女孩和一名敞開手臂的流浪漢。

其他人都不跳舞了,都只是看跳舞的人。

我回到辦公室裡,案上正在處理訪問《幸運兒》導演黎煥雄的稿子, 訪問中黎煥雄說:「你的自由,由你的恐懼來決定,那對翅膀就是內在恐懼的具現。」如果是這樣,剛剛那個廣場上,大部分的人都失去了翅膀,他們選擇了不害怕,沒有從群眾裡出走,沒有離開身體去冒險。於是,都只是看跳舞的人。

這個晚上,我又再翻了一次幾米的《幸運兒》繪本,書裡的最後一頁圖,是柏油路與斑馬線黑白分明的畫面,那個充滿暗示性的白色方向箭頭攫住我的視線。是的,幸運兒講的不是幸運,而是方向,你決定往那裡走,就決定了路上不一樣的風景。

我們在這一期的《幸運兒》的專題企畫裡,試著走出一貫製作的模式,《幸運兒》的故事,在現實裡可以有怎樣的延伸:

告別十年空少生涯,毛遂自薦進入電影圈的趙文瑄;

拋開法學世家傳承,勇敢追求指揮家夢想的焦元溥;

放下西北大學碩士,打造國片賣座新紀錄的李耀華。

他們不當人人稱羨的「幸運兒」,

在人生道路上來個一百八十度大轉彎,

勇敢尋找自己身上的新翅膀,

也尋找到屬於自己的新天空——

出走,需要勇氣。因為不一定有掌聲。《幸運兒》裡的幸運董事長後來成了野人,幾米並沒有告訴我們他快不快樂,只是透過董事長司機告訴我們:「要加油喔!」。

這一期我們也特別介紹了八月底即將重新開幕的「牯嶺街劇場」。王墨林,一個一生以劇場為基地,為「邊緣發聲」而始終兩袖清風的「野人」,這回要用「董事長」的身分與他所號召的經營團隊,正式經營牯嶺街小劇場。牯嶺街劇場在台灣小劇場發展史中是極重要的里程碑,雖沈寂一時,但隨著王墨林與劇場伙伴的投入,牯嶺街劇場未來勢必為台灣的小劇場增添更豐厚的歷史意義,期待此處能引領台灣小劇場界風雲再起─「要加油喔!」

那一夜,我在兩廳院廣場,滑輪板高高飛過藍色琉璃瓦。一場極限競賽的盛會吸引了數萬人在酷夏的夜晚裡,隨樂音搖擺吶喊。廣場一角,忽然響起和舞台反方向的集體掌聲與喝采,兩廳院階梯旁,眾人圍著一位獨自跳舞的人,那是一位穿著夏威夷衫的老先生,一位六○年代的嬉皮,正跳著九○年代的嘻哈舞步。

我很喜歡那個晚上沸騰的搖滾樂聲裡,那個不斷旋轉的銀白頭髮,他不斷變換舞步,彷彿身體裡有一雙翅膀。這個一個人的舞會裡,最後只吸引來兩個伙伴,一個咯咯直笑的四歲小女孩和一名敞開手臂的流浪漢。

其他人都不跳舞了,都只是看跳舞的人。

我回到辦公室裡,案上正在處理訪問《幸運兒》導演黎煥雄的稿子, 訪問中黎煥雄說:「你的自由,由你的恐懼來決定,那對翅膀就是內在恐懼的具現。」如果是這樣,剛剛那個廣場上,大部分的人都失去了翅膀,他們選擇了不害怕,沒有從群眾裡出走,沒有離開身體去冒險。於是,都只是看跳舞的人。

這個晚上,我又再翻了一次幾米的《幸運兒》繪本,書裡的最後一頁圖,是柏油路與斑馬線黑白分明的畫面,那個充滿暗示性的白色方向箭頭攫住我的視線。是的,幸運兒講的不是幸運,而是方向,你決定往那裡走,就決定了路上不一樣的風景。

我們在這一期的《幸運兒》的專題企畫裡,試著走出一貫製作的模式,《幸運兒》的故事,在現實裡可以有怎樣的延伸:

告別十年空少生涯,毛遂自薦進入電影圈的趙文瑄;

拋開法學世家傳承,勇敢追求指揮家夢想的焦元溥;

放下西北大學碩士,打造國片賣座新紀錄的李耀華。

他們不當人人稱羨的「幸運兒」,

在人生道路上來個一百八十度大轉彎,

勇敢尋找自己身上的新翅膀,

也尋找到屬於自己的新天空——

出走,需要勇氣。因為不一定有掌聲。《幸運兒》裡的幸運董事長後來成了野人,幾米並沒有告訴我們他快不快樂,只是透過董事長司機告訴我們:「要加油喔!」。

這一期我們也特別介紹了八月底即將重新開幕的「牯嶺街劇場」。王墨林,一個一生以劇場為基地,為「邊緣發聲」而始終兩袖清風的「野人」,這回要用「董事長」的身分與他所號召的經營團隊,正式經營牯嶺街小劇場。牯嶺街劇場在台灣小劇場發展史中是極重要的里程碑,雖沈寂一時,但隨著王墨林與劇場伙伴的投入,牯嶺街劇場未來勢必為台灣的小劇場增添更豐厚的歷史意義,期待此處能引領台灣小劇場界風雲再起─「要加油喔!」

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