那一夜，我在兩廳院廣場，滑輪板高高飛過藍色琉璃瓦。一場極限競賽的盛會吸引了數萬人在酷夏的夜晚裡，隨樂音搖擺吶喊。廣場一角，忽然響起和舞台反方向的集體掌聲與喝采，兩廳院階梯旁，眾人圍著一位獨自跳舞的人，那是一位穿著夏威夷衫的老先生，一位六○年代的嬉皮，正跳著九○年代的嘻哈舞步。
我很喜歡那個晚上沸騰的搖滾樂聲裡，那個不斷旋轉的銀白頭髮，他不斷變換舞步，彷彿身體裡有一雙翅膀。這個一個人的舞會裡，最後只吸引來兩個伙伴，一個咯咯直笑的四歲小女孩和一名敞開手臂的流浪漢。
其他人都不跳舞了，都只是看跳舞的人。
我回到辦公室裡，案上正在處理訪問《幸運兒》導演黎煥雄的稿子， 訪問中黎煥雄說：「你的自由，由你的恐懼來決定，那對翅膀就是內在恐懼的具現。」如果是這樣，剛剛那個廣場上，大部分的人都失去了翅膀，他們選擇了不害怕，沒有從群眾裡出走，沒有離開身體去冒險。於是，都只是看跳舞的人。
這個晚上，我又再翻了一次幾米的《幸運兒》繪本，書裡的最後一頁圖，是柏油路與斑馬線黑白分明的畫面，那個充滿暗示性的白色方向箭頭攫住我的視線。是的，幸運兒講的不是幸運，而是方向，你決定往那裡走，就決定了路上不一樣的風景。
我們在這一期的《幸運兒》的專題企畫裡，試著走出一貫製作的模式，《幸運兒》的故事，在現實裡可以有怎樣的延伸：
告別十年空少生涯，毛遂自薦進入電影圈的趙文瑄；
拋開法學世家傳承，勇敢追求指揮家夢想的焦元溥；
放下西北大學碩士，打造國片賣座新紀錄的李耀華。
他們不當人人稱羨的「幸運兒」，
在人生道路上來個一百八十度大轉彎，
勇敢尋找自己身上的新翅膀，
也尋找到屬於自己的新天空——
出走，需要勇氣。因為不一定有掌聲。《幸運兒》裡的幸運董事長後來成了野人，幾米並沒有告訴我們他快不快樂，只是透過董事長司機告訴我們：「要加油喔！」。
這一期我們也特別介紹了八月底即將重新開幕的「牯嶺街劇場」。王墨林，一個一生以劇場為基地，為「邊緣發聲」而始終兩袖清風的「野人」，這回要用「董事長」的身分與他所號召的經營團隊，正式經營牯嶺街小劇場。牯嶺街劇場在台灣小劇場發展史中是極重要的里程碑，雖沈寂一時，但隨著王墨林與劇場伙伴的投入，牯嶺街劇場未來勢必為台灣的小劇場增添更豐厚的歷史意義，期待此處能引領台灣小劇場界風雲再起─「要加油喔！」
