京劇《金鎖記》融合了張愛玲《金鎖記》與《怨女》，以補足《金鎖記》原作當中所不足的動機與情感；並提出一個小說中僅被略提過的角色小劉，七巧少女時暗戀過的男人。小劉不是七巧的選擇，卻在她後半生以幻象形式出現。小劉象徵七巧可能有的另一種人生。作為「選擇」的象徵，小劉也不斷地向七巧提供另一種選擇。七巧終究聽不進小劉的話，也不曾做出另一種選擇。「選擇」是閱讀《金鎖記》之後產生的改編觀點。
新編京劇《金鎖記》
5/26~28 7:30pm
5/27~28 2:30pm
INFO 02-29383567轉407
京劇《金鎖記》雖名為《金鎖記》，其實融合了張愛玲《金鎖記》與《怨女》兩部作品；而雖名為「融合」，其實又只是敷演出《金鎖記》當中所不足的動機與情感。動機與情感充足，主人翁曹七巧（魏海敏飾）後半生的發狂才能順理成章。
七巧金鎖與情鎖的雙重困境
為此，整齣戲分為兩部分，前半部鋪陳曹七巧的處境，後半段則呈現曹七巧尖刻澆薄的扭曲性格。利用舞台空間分割的靈活調度，京劇《金鎖記》一開始先呈現大家庭中耳語不斷、無片刻隱私的特質，逐步營造出賣油鋪出身的七巧嫁入豪門後，所面臨的「滿手金銀用不得」、「眼前之人碰不得」的金鎖、情鎖雙重困境。在金鎖的部分，除了小說當中原就有的情節，特別增加了七巧丈夫「二爺」的戲分，藉由二爺與七巧的互動——殘廢的二爺沒有能力管住妻子，除了以金錢威脅，而七巧必須忍耐著身體任由二爺宰制、以換取金錢——這樣的設計除了將金鎖具象化，也隱隱暗示了「身體」，尤其是一個健康的身體，在七巧的愛情中佔了什麼樣的地位。困住七巧的情鎖──三爺姜季澤（唐文華飾），正是一個擁有健康身體的男人。
小說開場的時候，三爺姜季澤正新婚，妻子進門不滿一個月。京劇《金鎖記》則將時間往前挪至三爺季澤娶妻之前，一個未婚小叔子與嫂子之間各種曖昧的言語，一次又一次地，在人來人往的大家庭中，偶爾尋得片刻沈寂的某個角落時發生。時間跨度的改變，提供了另一種不同於小說處理七巧與季澤關係的空間：例如，季澤撫摸著七巧的耳墜子：「這鳳紋耳墜子七巧戴起來真好看」，話音方落，大奶奶就闖入了，季澤閃開了，卻又趁著大奶奶不注意，又輕聲地對七巧說：「這個家就是人太多，連好好說句話都不成」。是這些說起來輕如三月翻飛楊花般的甜言蜜語，在七巧心底栽下終生刺痛的情種。愛都愛了，停不了了。
紅顏始為金銀誤，金銀紅顏終伴老
情種生成了情鎖，七巧對季澤的期望由於情感的日益濃烈而日益退縮。她太愛他了，以至於季澤結婚時，她不能承受地躲在屋裡，而門外的吹打喜樂聲，卻將她催回嫁入姜家前的記憶裡。她終於承認，這一切沒有人逼她，是她自己的選擇。七巧選擇了金錢，得不到金錢；想要季澤半點真情，無奈人如飛絮、載不動幾許真。也罷，真不真也不問了，就問一個身：「難不成我跟了個殘廢的人，就過上了殘廢的氣，沾都沾不得？」
在劇本改編的過程裡，原著小說提供了線索，我們安排了七巧兩度從追求真情落空、反倒緊握住金錢作為補償的描寫。第一度是個小伏筆，第二度即是七巧後半生走向完全變態的轉捩點。在七巧的表白被季澤拒絕後，又過了十年，已是寡婦的七巧終於分家自立了門戶。半年後，季澤毫無預期地來訪，滿口真心真意，其實卻是要騙七巧的錢。有那麼幾秒鐘，七巧相信了。若不是信了這幾秒鐘，感受到了命運欠她的愛情，她不至於暴怒，最終趕走了季澤──這一生她唯一愛過的男人：「一顆真心盼不到，一點真情早已拋，一絲絲真意竟也如夢杳，一生一世誰與我真情換兩心交？紅顏始為金銀誤，金銀紅顏終伴老」。
幻象「小劉」，象徵七巧可能有的另一種人生
七巧發狂了。小說的後半部是七巧對兒子、女兒、媳婦無止盡的折磨。戲裡亦是。只是我在改編過程中特別抽出一個小說中僅僅被略微提過的角色，曹記香油對門中藥鋪的小劉，七巧少女時暗戀過的男人，小劉與姜家是在同一天向七巧提親，而七巧選擇了姜家。小劉不是七巧的選擇，卻在她後半生以幻象的形式出現，每每七巧拿起鴉片煙管，不管是為了麻痺過去、現在還是沒有希望的未來時，小劉都出現在她的幻境當中。七巧曾經愛過他，但早已忘卻他的容貌。他們之間也不是愛情，是象徵七巧可能有的另一種人生。作為「選擇」的象徵，小劉也不斷地向七巧提供另一種選擇，「放過芝壽吧！」小劉說，即使在已是腐爛不堪的此刻亦然。
七巧終究聽不進小劉的話，也不曾做出另一種選擇。京劇《金鎖記》的結構是首尾相映的，開與收俱在七巧與小劉。開場的夢境是七巧、小劉、長白、長安的平凡家庭生活，結束的幻境中，小劉說：「妳若是跟了我，何至於此？這兩個孩子，又何至於此？」遙遙呼應好久以前七巧曾有的一個夢。「選擇」是閱讀《金鎖記》之後產生的觀點，並以小劉一角始終貫穿全劇傳達改編觀點。
文字｜趙雪君 《金鎖記》劇本改編作者，現為清大中文所博士生
