六月底《玫瑰騎士》的來台，台灣觀眾終於有機會看到一齣原汁原味「歐洲製造」的經典製作。藉著這個機會，本刊也策劃了「歌劇院大搜祕」專題，希望藉此讓讀者了解，像《玫瑰騎士》這樣的繁複製作，是在怎樣一個「歌劇工業」環境中誕生的。
由於這次訪台演出的德國萊茵歌劇院，常駐演出的場地自去年開始大規模的整修工程，所以萊茵歌劇院便以「行動歌劇院」（Mobil Bühne）的方式在杜塞朵夫電視塔旁活動舞台上演出。因為這個特殊情形，本專題無法以萊茵歌劇院為介紹主體，卻因緣際會有機會鎖定另一個與理查．史特勞斯關係匪淺的歌劇院——維也納國家歌劇院，來作為介紹歐洲歌劇工業的範例。
理查．史特勞斯曾於一九一九年接任維也納國家歌劇院的總監暨指揮，迄今維也納國家歌劇院的定目劇碼中仍有史特勞斯的多齣作品像《玫瑰騎士》、《厄勒克特拉》、《達孚尼》等。而維也納國家歌劇院在歐洲歌劇工業中，其規模與運作模式也具相當代表性，藉由旅居維也納的音樂工作者鄭巧琪的近距離描繪，盼能讓讀者更深入了解成就一齣經典歌劇背後的opera world。
歷史源起
奧匈帝國的榮耀 維也納人的驕傲
從戰火下重生的維也納國家歌劇院
指 揮家卡爾．貝姆（Karl Böhm）在其回憶錄中寫到：「當我從他人那得知歌劇院起火，即刻前往歌劇院……，就像許多人一樣，我站在歌劇院前流淚，……直到天明。」維也納國家歌劇 院對奧地利人而言，不僅只是一個建築物，或是國家單位，她幾乎是一個精神象徵，是奧地利的名片
一九四五年三月十二日上午，同盟軍激烈轟炸維也納，目標為維也納北方的煉油廠以及納粹辦公處，許多重要歷史建築受到波及，成為廢墟。維也納國家歌劇院（Wiener Staatsoper）從觀眾席到舞台以及環繞四周的排練室、服裝佈景工作室全部燒毀，大火持續將近廿四小時後止住，只剩下前三分之一的建築主體及部分外牆。
指揮家卡爾．貝姆（Karl Böhm）在其回憶錄中寫到：「當我從他人那得知歌劇院起火，即刻前往歌劇院……，就像許多人一樣，我站在歌劇院前流淚，……直到天明。」維也納國家歌劇院對奧地利人而言，不僅只是一個建築物，或是國家單位，她幾乎是一個精神象徵，是奧地利的名片。
建在最優的地方，展現奧匈帝國的國力
一八五○年，城市擴建，將近郊也納入維也納市範圍內（當時維也納指的只是現今的第一區），原本基於軍事考量於十三世紀興建的城牆，不僅陳舊，早就被拿來當做遊憩之處，現在更是被視為往來近郊與城內的交通阻礙。一八五七年，皇帝法蘭茲．約瑟夫一世決定將城牆拆除，闢建環城大道（Ringstrße），大道上的建物必要豪華雄偉，以展現奧匈帝國的國力。宮廷歌劇院（Hofoper即現今維也納國家歌劇院）即是其中一項建設計畫。
原來的宮廷歌劇院建於一七六三年，約位於現今沙赫飯店（Hotel Sacher）位置，經過近一百年，歌劇院的規模已趕不上當時歌劇與芭蕾的音樂發展需求，藝術家們早就希望能興建一座更大並現代化的劇院。約瑟夫皇帝決定新的宮廷歌劇院要建在最優的地點上——維也納舊城為倒馬蹄型，歌劇院就建在弧面頂點上。
戰火平息十六天後，大夥就演起《費加洛的婚禮》
一九四五年，二次大戰尚未完全結束，但至少戰火已平息，還留在歐洲的歌劇院成員就已開始想辦法在較未受損的人民歌劇院（Volksoper）裡演出歌劇。一年後，因為人民歌劇院較遠，當時的總監相中維也納旁劇院（Theater an der Wien），自此，至一九五五年新歌劇院啟用前，維也納國家歌劇院就分兩地、兩個總監、兩個樂團、兩個歌手團演出，只有芭蕾舞團是兩個歌劇院共有。
當時維也納由英法美蘇四國同時統治，最先駐軍維也納的蘇俄，了解歌劇院對維也納人的重要性，明白「給糖吃就會乖」的道理——盡快恢復歌劇演出，市民精神上有寄託，比較好管理，還可以美化俄軍形象，所以全力支持演出活動。戰火於四月十四日平息，五月一日就演出《費加洛的婚禮》，六月則是天天演出，就像現在一般。
因為宵禁，演出通常在下午三點，當時尚未通電，沒有電車可坐往人民歌劇院，在五月一日《費加洛的婚禮》擔任凱魯碧諾角色（Cherubino）的Sena Jurinac回憶：當時她每天早上走路去排練，下午演出，卸妝後再走路回家。有時演出較長，她就得跑跑走走，怕來不及在宵禁前回到家（此為Jurinac二○○五年慶祝歌劇院重建時對樂迷所述）。馬歇爾．普拉維（Marcel Prawy）在他的著作Die Wiener Oper中提到：當時大家都是憑熱忱工作，沒有酬勞，每個人都感到重建新生活的動力。吃的也很少，但沒有任何人在首演時生病。
維也納國家歌劇院不只是一棟華麗建物
一九五五年十一月五日，歌劇院重新開幕的音樂會，曲目是：講述自由的貝多芬歌劇《費德理奧》Fidelio。除了國家外交上重要的相關人士與記者外，所有人都要買票，沒有大量公關票。從開賣幾天前起，只負擔得起站票的人就裹著大衣毛毯沒日沒夜地排隊，許多歌者輪流去打氣送熱茶，有幾次半夜甚至於會得到新歌劇院總監卡爾．貝姆送的熱狗！廣播電台與剛剛成立的電視台同步轉撥，咖啡廳電影院、甚至櫥窗裡展示用的電視，都可以看到。
當晚，搶不到票或是負擔不起的人群，圍繞在歌劇院四周，這是件社會大事，大家都想在場！在戰後百廢待舉、物資短缺情形下，奧地利人能將歌劇院重建，且比原先擁有更先進的舞台，更好的觀眾席，與戰前不相上下的豪華外觀，藉此事也讓世界意識到，奧地利現在是一自主的文化國家。
現任歌劇院總監荷蘭德（Ioan Holender）任期到二○一○年即屆滿，各方都希望他再度續約，但他似乎有其他的計畫。目前尋求下一任總監的話題熱鬧得很，總理希望是男高音Neil Schicoff，維也納愛樂想要指揮Christian Thielemann，就連尋常小百姓也可以說出個黃金組合來。果然是，只要跟歌劇有關，奧地利，或者應該說維也納愛樂者，總是一付我不懂誰懂，歌劇事我家事……。
