PAR 表演藝術雜誌

張己任 東吳大學音樂系教授

星光排名：

1.尤洛夫斯基

2.尼爾森斯

3.哈汀

「英雄出少年」，近年來，這句話似乎特別適用在以平均年齡一向較其他音樂領域偏高的指揮界，自從英國伯明罕交響樂團（City of Birmingham Symphony Orchestra）在一九八○年任用當時只有二十五歲的拉圖（Simon Rattle）為首席指揮，獲得極大的成功以後，指揮界一下子就出現許多傑出活躍的「青年才俊」！（這種現象當然其來有自，但這不是目前的主題。）這些活躍的年輕指揮大都有精湛的手上功夫、豐富的肢體語言及英俊的外型！如果要「很客觀」地從中間選出「最好的」及「最有潛力」的一位，其實是很不容易的。

因此加上主觀的認知——一個成功的指揮除了需要具備成為音樂家的必備條件如敏銳的聽力、豐富的音樂知識……等等以外來看，他特別需要一種具有統馭的個人魅力、外交及組織管理的才能！在這六位年輕的指揮中，最「具有統馭的個人魅力」的依序是尤洛夫斯基、尼爾森斯、哈汀，最「具有外交才能」的依序是尤洛夫斯基、尼爾森斯、哈汀，而至於「組織管理的才能」的以目前的資料難以判斷。如果加上台風、外型、親和力、樂曲銓釋及樂團掌控等因素，尤洛夫斯基仍然領先群雄！

歐頭 古典啟示錄台長

星光排名：

1.哈汀

2.尤洛夫斯基

3.杜達美

這回新銳指揮評選，我根據七項雜誌社所挑選的評分方向，加總後排名前三位的指揮分別是哈汀、尤洛夫斯基、杜達美。

其中曾經來台演出過的哈汀，在台灣熟悉度、樂團掌握兩項上，我給予最高分評價。不過個人認為音樂與形象略偏冷調的哈汀，在親和力上仍有改進空間，至於未來發展上，這位帶過伯明罕市交、馬勒室內樂團，接過拉圖與阿巴多的棒子，因此未來的發展反而不會讓人有太多想像空間。

第二位接掌倫敦愛樂的尤洛夫斯基，出身俄系主流名門，但他真正感動我的是率領國立德勒斯登管絃與鋼琴家Helene Grimaud，合作貝多芬《皇帝》鋼琴協奏曲第二樂章慢板時的音樂表現，極度均衡細膩且充滿韻味，因此我在樂團掌握與未來發展潛力這兩項給他最高分，樂曲詮釋、台風也是次高分，不過他的外型是否受歡迎恐怕是見仁見智，而在台知名度相信不久他來台之後也可望提升。

第三位委內瑞拉籍的杜達美可說是「初生之犢不畏虎」的代表，接連在DG灌錄貝多芬《第五號交響曲》、馬勒《第五號交響曲》，儘管我對音樂的詮釋手法持保留看法，但光是膽識就夠形成話題了，因此我在親和力、台灣熟悉度、樂團掌握、未來發展潛力這四項上，都給予他次高分的評價。

基本上，入圍的六位新銳指揮的台風都相當穩健，表現均相當超齡。至於外型上，可說各具風格，完全存乎個人主觀認定。而未來發展潛力上，六人均有極佳的立足點可以持續耕耘，十分令人期待。倒是樂曲詮釋上，六人仍尚待時間的淬煉。

王世強  台北愛樂電台「音樂台灣，觀點360」製作及主持人

星光排名：

1. 杜達美

2. 哈汀

3. 尤洛夫斯基、約丹

光靠比賽得名就能嶄露頭角，那應該是獨奏家而不是指揮的路線，而且是二十年前的觀點。當年福特萬格勒三十六歲接任柏林愛樂音樂總監，以四十歲作為評鑑標準，在五十年前師徒制的訓練傳統下，其實還算合理，但在新一輩的指揮來看，其實還太嫩了點。

誰是明日之星？其實指揮也在表演，實力之外，魅力也是「賣點」。尤洛夫斯基、約丹都有優秀的遺傳，或高大帥氣、或長髮飄逸，不過可惜約丹怪異而僵硬的指揮動作，多少影響了唱片公司的簽約意願。個子嬌小的杜達美、哈汀，憑藉指揮時投入的專注神情，也在短時間凝聚許多樂迷注意。指揮在做什麼？百分之八十的工作，在演出前就必須搞定，剩下百分之二十才是現場的表現。因此，「檯面下」的「實力」當然有影響。尤洛夫斯基的父親米凱爾．尤洛夫斯基，菲利浦．約丹的父親阿米恩．約丹都是指揮，在德法都各有影響力，至少人脈的經營佔優勢。不過，不是每個家族都能像克萊巴父子，兩代都是巨匠大師，再加上已經有Adam Fischer、Ivan Fischer兄弟，以及Neeme Jarvi家族的兩個兒子Pavvo Jarvi、和Christian Jarvi在攻城掠地，不見得能討好多少。不過沒有族蔭，千里馬還是會有伯樂，杜達美、哈汀有前輩的背書，包括拉圖、阿巴多的光環加持，加上近幾年樂評相當正面的肯定，是新生代最被看好的「明星」！不過如果要問，未來的「大師」何在，似乎在茫茫樂壇中還沒有真的看到。

遺珠之憾？如果可以列入五十歲以下的名單，我會加入簡文彬、呂紹嘉、Carlo Rizzi、Fabio Luisi、Pavvo Jarvi……，否則，我的清單裡沒有遺珠之憾！沒有被注意到是運氣不好；不過，運氣也是實力的一部分！

李勤一 國立台灣交響樂團低音管首席、國立嘉義大學音樂系兼任講師

星光排名：

1.哈汀

2.尼爾森斯

3.約丹

要給這名單上六位指揮家排名，實在有些困難，不過想一想到也是這有趣的議題，只好採取消去法。還沒有專任總監或常任指揮職位的法國年輕指揮家布漢吉耶只好敬陪末座；尤洛夫斯基目前雖然貴為倫敦愛樂常任指揮，不過他的音樂風格在個人的主觀意識下，跟其他人比較不小心就到了第五名，第四名是杜達美，即將在明年接掌洛杉磯愛樂的杜達美指揮時熱力十足，不過曲目的廣度似乎還不足，歐洲樂壇最重視的歌劇方面，也尚待累積劇目跟經驗；約丹近幾年在歐洲許多重要音樂節上都可以看到他的名號，知名度跟人氣在歐洲歌劇界絕對是一等一的，他跟杜達美相反，音樂會的演出比歌劇來得少很多；台灣樂迷完全不熟悉的尼爾森斯是我的第二名，這位楊頌斯（M. Jansons）的入室弟子，曾任拉脫維亞歌劇院音樂總監，目前擔任德國西北德愛樂的音樂總監，指揮重心大都在歐陸地區，不論是音樂會曲目跟歌劇劇目的累積都十分全面，加上俊俏的外型，相信在今年九月接掌伯明罕交響樂團之後，絕對是後勢看漲；有拉圖爵士跟阿巴多兩位前後任柏林愛樂總監加持的哈汀，毫無疑問是這次的榜首啦！無論是知名度或者是實力都深受跟他合作過的樂團肯定，就主客觀來看他都當之無愧吧！

其實一個指揮的好壞要去看他跟樂團的排練而不是演出，只看演出去評斷一個指揮的好壞，實在是不太公允，能夠得到樂團團員信任的就是好指揮，能夠提升樂團演出素質的也是好指揮，若能真的去參觀這些指揮的彩排實況，相信這份排名又得大搬風了。

林采韻 中國時報文化組記者

星光排名：

1.杜達美

2.尤洛夫斯基

3.哈汀

六位新銳指揮，除了哈汀兩度訪台，其餘五位台灣樂迷尚未有機會親耳見識，因而增加評判的困難度，就算哈汀曾在台灣露過一手，但是兩次帶領樂團的不同——馬勒室內樂團和倫敦交響樂團以及曲目的差異，也很難有客觀的評斷。因此觀察一位指揮的實力和潛能，其實很難用一張CD、DVD、一場音樂會加以評論，因為合作樂團的不同、詮釋曲目擅長與否、不同類型（交響樂、歌劇）的演出都會影響一位指揮的表現，畢竟年輕時期的指揮，除非是天賦極佳，全才需要時間的培養。

綜合手邊有限的影音資訊及世界各大媒體的樂評，杜達美透過音符展現的熱情、貝多芬五號樂間猶如色塊堆疊的亮眼詮釋，具備成功指揮重要特點。舞台感染力和對樂曲獨特的見解，尤洛夫斯基出道甚早經驗豐富，對於歌劇和交響樂均能升任，指揮起俄國曲目揮灑自在，展現無比爆發力。哈汀在舞台上隨意間有著年輕指揮的浪漫，時而帶點驚奇，在英國人力捧下，名望或許太過頭。約丹充滿動感的指揮動作，增加音樂的可看性，三十三歲的他，在歐洲各大劇院已歷練一段時間，值得期待。尼爾森斯和布漢吉耶並列第五，主要理由是很難從片段的資料中聽出大概，只好請兩人在旁stand by。最後，引用指揮呂紹嘉說的一句話，「在音樂面前，無論年齡每個人都是平等的，時間會證明一切。」

施迪文 金革唱片企劃部主任

星光排名：

1.約丹

2.尤洛夫斯基

3.哈汀

以四十歲不到的年紀，約丹就已在歐美各大歌劇重鎮中擔任要角，最近更獲得巴黎歌劇院指揮到二○一○年的合約，而且已演出的劇目涵蓋廣泛，實在難能可貴。他在BBC的歌劇《卡門》錄影中表現也相當可圈可點，不僅流暢，而且與歌手的搭配非常穩定。歌劇指揮在大場面的調度上很不容易處理好，這點我給予相當高的評價。

能擔任高手如雲的倫敦愛樂首席指揮，證明了尤洛夫斯基的確有不凡的演奏實力。而列在之前的演出經歷，如柯芬園、威尼斯歌劇院、巴士底歌劇院，也是洋洋灑灑，蔚為奇觀。他在歌劇與俄系作品的演出實力上是毋庸置疑的，不過就資料顯示他尚未深入德奧系作品中，若有代表作品出現，未來將不可限量。

非常帥氣，像鄰家男孩般的指揮哈汀，曾擔任賽門．拉圖爵士在伯明罕市交時的助理指揮，是英國新生代指揮的佼佼者。他近年活躍於中北德及北歐，曾任倫敦交響樂團指揮，目前擔任瑞典電台交響樂團首席指揮，樂團經驗豐富。若能讓他帶領世界一流管絃樂團並獲成功，相信他也將是另一顆樂壇明日之星。